【摘 要】 立體主義的作品打破了傳統(tǒng)的審美方式，強調(diào)了繪畫的平面性，著重形式和內(nèi)在的關系，以多視點、多角度去觀察和表現(xiàn)對象。對現(xiàn)代藝術產(chǎn)生了深遠影響。 　　【關鍵詞】 立體主義 平面性 多視點 透視法
　　立體主義1908年始于法國，是西方現(xiàn)代藝術史上的一個運動和流派，又稱立方派。代表作品有巴勃羅·畢加索《亞維農(nóng)少女》《格爾尼卡》。費爾南·萊熱《三個女子》《地鐵岔道口的縮寫》。喬治·布拉克《埃斯塔克的房子》，等。立體主義作品表現(xiàn)的我們平常看見的物體并不是用傳統(tǒng)方法真實的再現(xiàn)客觀物體，而是把他支解、分割，在重新組合在一起，把其印象深刻的部分及生動的瞬間形態(tài)用象征的手法巧妙的結(jié)合起來。以許多組合的碎片型態(tài)為藝術家們所要展現(xiàn)的目標。
　　立體主義經(jīng)歷了三個發(fā)展時期：1907～1909年塞尚時期、1909～1912年分析立體主義時期、1912～1914年綜合立體主義時期。1907年巴勃羅·畢加索受后印象派塞尚的影響，放棄了古典寫實風格和優(yōu)雅的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出驚人之作《亞維農(nóng)少女》，標志著立體主義的誕生，被后人稱為傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代繪畫的分水嶺。對于我們剛剛接觸西方美術或者一個普通的中國觀眾，當我們看到立體主義的大部分作品時，往往會產(chǎn)生一種迷惑不解的感覺。比如，當我們第一次看到畢加索的《亞維農(nóng)少女》都會產(chǎn)生困惑：這就是大師的作品嗎？當然，這是正常的。

 
　　《亞維農(nóng)少女》是一副以嶄新的藝術理念創(chuàng)作的立體主義作品。與我們所熟悉的傳統(tǒng)畫截然不同，這幅作品在當時也遭到了來自社會各方面的嘲笑、諷刺和指責。曾有人預言：畢加索遲早會吊死在這幅畫的后面。為什么這樣一副普遍不被看好的畫會成為傳世之作，這一問題始終纏繞著我們?！秮喚S農(nóng)少女》可以說是畢加索藝術道路轉(zhuǎn)折的開始。在以藍色為主的背景中有五個動作奇怪，相貌丑陋的女人，沒有柔軟的曲線、準確的比例和漂亮的五官，畫面也沒有空間的深度。一切都是平的、分割的和丑陋的。這一幅并不是我們通常接觸的藝術作品一樣給人以美的享受，而且是令人感到恐怖扭曲和神秘的。我認為，欣賞立體主義的作品需要打破傳統(tǒng)的審美方法。我們不能以欣賞中國畫和古典油畫的審美標準去理解立體主義的作品，那樣容易使我們走向誤區(qū)。在傳統(tǒng)的技法上，我們習慣用明暗、虛實、透視法來表現(xiàn)畫面深度的三維空間。立體主義在根本上打破了這一傳統(tǒng)技法。它省略了對人的細部刻畫和體積感。以簡單的幾何形勾出人的形態(tài)。仔細看《亞維農(nóng)少女》，它是由許多個幾何形組成的。就像一堆破碎的玻璃，這些幾何形都是平涂上去的。進一步強調(diào)了繪畫的平面性。例如右下方的女人體，身體是背面、頭是正面、鼻子是側(cè)面的，畢加索用這些從各個不同角度觀察到的同一物體的小平面組合在畫面上，從此打破了傳統(tǒng)上運用透視塑造三維空間的成規(guī)。畢加索就用這種新方法形成了以后的“立體派”。立體主義突破了傳統(tǒng)的觀察方法，以多視點，多角度去觀察和表現(xiàn)對象，把不同角度的觀察到的物體組合在一起。畢加索的《亞維農(nóng)少女》不僅在技法上有了創(chuàng)新，在顏色上也具有挑戰(zhàn)性。藍色的背景一般都有往后縮的效果。蛋給他勾上了白色的邊就得到了恰好相反的效果。肉粉色的肉體在藍色背景中吐出來。誰也無法柔韌這幅作品的視覺沖擊力。從此，“立體主義”誕生了。議論家瓦克列夫·那布斯基在《新方向》稱畢加索是“鍥而不舍地追求完美的現(xiàn)實主義，他使現(xiàn)實事物具有明暗變化，經(jīng)他之手的現(xiàn)實世界超越生命本身而成為永恒的豐碑。”

　　喬治·布拉克是另一位立體主義的代表人物，1882年5月13日生于法國塞納河畔的他，父親是位房地產(chǎn)經(jīng)紀人。他的影響力實際上并不比遜于畢加索。他與畢加索同為立體主義運動的創(chuàng)始者，并且，“立體主義”這一名稱還是由他的作品而來。在立體主義運動中有許多的創(chuàng)新，例如，將字母及數(shù)字引入繪畫、用拼貼的手段，等等。布拉克的作品多數(shù)為靜物畫和風景畫，畫風簡潔單純，嚴謹而統(tǒng)一。1908年布拉克來到埃斯塔克，在那里，他創(chuàng)作了另一個立體派的代表作品《埃斯塔克的房子》。在這幅畫中，房子和樹木皆被簡化為幾何形。畫中的房子看起來好似壓偏了的紙盒。整幅作品都介于平面與立體的效果之間。他的這一靈感來源于塞尚。在1948年威尼斯藝術節(jié)的第一大獎上，評獎人確認他是本世紀最重要的藝術家之一。布拉克對20世紀西方現(xiàn)代派藝術的影響力是極大的。畢加索稱他是當代“最費人猜疑卻又人人都能了解的人”。
　　立體主義的藝術家放棄了古典的寫實風格，追求碎裂、解析、重新組合的形式.。立體主義的思想對原始主義、達達主義、超現(xiàn)實主義、新古典主義等現(xiàn)代流派和思潮產(chǎn)生了深刻的影響。
　　參考文獻
　　1 云雪梅.畢加索論藝.人民美術出版社，2002.3
　　2 （法）布拉薩依.畢加索談話錄.湖南文藝出版社，2003.3
　　3 世界美術鑒賞辭典.浙江文藝出版社，1991.7