在凡·戴克（Anthony van Dyck）的藝術(shù)生涯中，他創(chuàng)作了大批的自畫(huà)像，盡管數(shù)量不及倫勃朗，但卻也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了魯本斯、約爾當(dāng)斯等人。倫勃朗的自畫(huà)像可被視為他自我反省的內(nèi)心世界的寫(xiě)照，而凡·戴克的肖像畫(huà)則不然，他表露的更多的是對(duì)生命的熱愛(ài)和對(duì)自我的肯定、贊美。凡·戴克的第一幅自畫(huà)像作于1615年，那時(shí)他僅是一個(gè)16歲的少年。

油畫(huà)：自畫(huà)像，畫(huà)家：安東尼·凡·戴克

　　藏于慕尼黑的自畫(huà)像作于1621-1622年，當(dāng)時(shí)畫(huà)家22歲，和這張藏于圣彼得堡艾爾米塔什博物館的自畫(huà)像以及藏于紐約大都會(huì)博物館的自畫(huà)像同屬一個(gè)系列。在這些肖像畫(huà)中，凡·戴克的畫(huà)面越來(lái)越大，形式也越來(lái)越規(guī)范，從單純的頭部肖像發(fā)展到半身像和全身像，這反映了凡·戴克對(duì)自己不斷成熟的藝術(shù)技巧的自信。

　　凡·戴克于1599年3月22日生于安特衛(wèi)普（Anterwerp），是他們家的第二個(gè)兒子。凡·戴克的父親是一個(gè)富有的商人，經(jīng)常在安特衛(wèi)普、巴黎、科隆和倫敦之間走動(dòng)，銷售一些絲綢、麻布、羊毛及各種織品。在他的第一個(gè)妻子死后，他于1589年娶了瑪麗亞（Maria   Cuypers），她就是凡·戴克的母親，當(dāng)凡·戴克8歲時(shí)，她去世了。凡·戴克母親的家族里有人同當(dāng)時(shí)的安特衛(wèi)普畫(huà)家有姻親，這樣，凡·戴克很小的時(shí)候就受到藝術(shù)的熏染，立志從事繪畫(huà)這一行業(yè)。1609年，10歲的凡·戴克來(lái)到了巴蘭（Hendrick van Balern）的畫(huà)室報(bào)名登記，開(kāi)始習(xí)畫(huà)。盡管巴蘭對(duì)凡·戴克的影響不是十分明顯，但不管怎么說(shuō)，凡·戴克還是在他那里學(xué)到了一些基本技巧。1615年，當(dāng)凡·戴克16歲時(shí)，人們已開(kāi)始把他當(dāng)作一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)家了。據(jù)韋爾海奇（Verhage）講，在1615-1616年，凡·戴克就已在安特衛(wèi)普開(kāi)設(shè)了一間自己的工作室，后來(lái)，凡·戴克來(lái)到了魯本斯的門(mén)下，成了他最得力的助手。

　　魯本斯同凡·戴克長(zhǎng)期一起作畫(huà)，經(jīng)常合作（簽名往往只用魯本斯），所以他倆的作品（尤其是早期作品）很難區(qū)分。凡·戴克去意大利后也開(kāi)始用有色的畫(huà)布：灰色、棕色，甚至深棕色的畫(huà)布底子，這和魯本斯不同。凡·戴克特別愛(ài)惜油，不同于意大利畫(huà)家用顏色較濃的臘克油，而主張亞麻油應(yīng)是白色的、稀釋的，不要太濃、太厚。凡·戴克通常在白底涂油畫(huà)色的畫(huà)布上作畫(huà)，他忌用殊砂，怕畫(huà)面變黑，在油畫(huà)中有時(shí)也用些膠粉顏料，如天藍(lán)和綠。畫(huà)第二層底稿時(shí)，凡·戴克喜用意大利的辦法：先用膠粉色（魚(yú)膠及阿拉伯膠調(diào)入顏料而成）畫(huà)第一遍，然后再用油畫(huà)顏料深入細(xì)畫(huà)。當(dāng)油畫(huà)顏料第一遍畫(huà)完，第二遍開(kāi)始時(shí)，要用蒜汁先涂一下，以破壞顏料表面的薄膜，使上下兩層的顏色銜接得好一些。凡·戴克還試用了鉍白（Bismuth White，化學(xué)符號(hào)Bi）作畫(huà)。

　　凡·戴克早期技法較傳統(tǒng)，中期摻人意大利畫(huà)法并開(kāi)始有自己的特點(diǎn)，到了晚期大多用深底色畫(huà)布，尤其在英國(guó)畫(huà)的作品，多半沿用意大利畫(huà)法，風(fēng)格也較甜美。

油畫(huà)：家庭畫(huà)像，畫(huà)家：安東尼·凡·戴克

　　《家庭畫(huà)像》這幅畫(huà)作于1618 -1621年，是凡·戴克青年時(shí)代的作品。1620-1627年，凡·戴克絕大部分時(shí)間都呆在意大利，訪問(wèn)了曼圖亞、都靈、米蘭、熱那亞等地。1632年，凡·戴克離開(kāi)了故鄉(xiāng)，到倫敦定居，開(kāi)始充任英王查理一世的宮廷畫(huà)師。

　　凡·戴克在動(dòng)身去意大利之前，曾畫(huà)過(guò)相當(dāng)數(shù)量的家庭肖像畫(huà)，藏于艾爾米塔什博物館的這幅《家庭肖像》被公認(rèn)為是其中最好的作品。像當(dāng)時(shí)流行的歷史畫(huà)那樣，凡·戴克并不強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的空間感，父親、母親、孩子三個(gè)形象緊靠著畫(huà)面的邊緣，如此狹小的空間似乎容納不了他們。在畫(huà)面左下角是一個(gè)角度傾斜的椅背，它增加了畫(huà)面的不穩(wěn)定感，這種有意而為的空間不確定性讓畫(huà)面顯得更加生動(dòng)——就像在一瞬間拍下的快照。畫(huà)中的嬰兒正回過(guò)頭去望著她的父親[這個(gè)人也許是當(dāng)時(shí)的風(fēng)景畫(huà)家揚(yáng)·維爾登（Jan Wildens）]，她身上的童裝色彩艷麗、光芒閃爍，同她父母深重的服色形成了一個(gè)對(duì)比。

　　貝洛里回憶說(shuō)，魯本斯曾鼓勵(lì)凡·戴克集中精力去畫(huà)肖像畫(huà)，后世的評(píng)論家認(rèn)為，魯本斯之所以這樣作，是因?yàn)樗械搅朔病ご骺嗽跉v史畫(huà)創(chuàng)作方面給他帶來(lái)了競(jìng)爭(zhēng)和壓力，這個(gè)說(shuō)法不太切合實(shí)際。首先，魯本斯的性格決定他不會(huì)這么做：再則，魯本斯確實(shí)感到，從天性上講，凡·戴克是一個(gè)極為優(yōu)秀的肖像畫(huà)家。在17世紀(jì)的法蘭西、意大利、尼德蘭等國(guó)，由神學(xué)家、僧侶階層贊助的歷史畫(huà)、宗教畫(huà)占有崇高的地位，而肖像畫(huà)則被認(rèn)為是不動(dòng)腦筋的畫(huà)，它無(wú)需藝術(shù)家的想像力，因而它的地位不如歷史畫(huà)，那些畫(huà)肖像畫(huà)的人往往被認(rèn)為是迫于生計(jì)不得已而為之。凡·戴克則不然，他是一位對(duì)肖像畫(huà)充滿了熱情的畫(huà)家，在這個(gè)領(lǐng)域，他發(fā)現(xiàn)了自己的天賦，并把它發(fā)揮到了一個(gè)極致。凡·戴克在肖像畫(huà)方面的成就使他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走在了同時(shí)代畫(huà)家的前面，也為他在后世贏得了永無(wú)窮盡的聲譽(yù)。

　　1632年，凡·戴克成了英王查理一世的宮廷畫(huà)師后，連名字也英國(guó)化了，叫安東尼·凡·戴克爵士（Sir. Anthony van Dyck）.

　　查理一世是斯圖亞特王朝詹姆士一世的第二個(gè)兒子。1625年，他繼承了王位，后來(lái)娶了法國(guó)公主瑪麗亞( Henrietta Maria)為妻，他們共有9個(gè)孩子。他作為一位父親也許比作為國(guó)王更出色，1643年1月‘30日，在經(jīng)歷了一系列政治危機(jī)和內(nèi)亂之后，他被押上了斷頭臺(tái)。

油畫(huà)：查理一世行獵圖，畫(huà)家：安東尼·凡·戴克

　　在《查理一世行獵圖》的背景中，地平線被畫(huà)得很低，這樣國(guó)王的形象就顯得更為高大，那頂黑帽又使他的面孔和天空拉開(kāi)了距離。他全身都處在光照之中，細(xì)節(jié)刻畫(huà)非常精致。他腳穿鹿皮靴，一只手拄著手杖，另一只手握著一只長(zhǎng)筒手套，神色舒緩、自然。在他身后的樹(shù)影中，有兩位仆人，正在收攬韁繩的那個(gè)人是波特，另一位抱著衣服的人其身份還未確定。在凡·戴克描繪查理一世的所有肖像畫(huà)中，這幅最為出色，它作于1635年，之后便被作為一件禮物送到了法國(guó)。在畫(huà)面右下角的石頭上有一段簽字：

　　“CAROLUS.I.  REX-MAGNAE BRITA-NIAE“（英王查理一世），稍偏左下的地方是凡·戴克的簽名：VAN DYCK.