野梅如棘滿江津，別有風(fēng)光不愛(ài)春，

畫畢自看還自惜，問(wèn)花到底贈(zèng)何人。

從詩(shī)中可見(jiàn)冬心先生“閉戶著書忘歲月”的人生境界，“高山流水少知音”的高士情懷。

他的一幅“落梅圖”上畫著一道粉墻，墻上伸出一枝曲干，墻底落花無(wú)數(shù)，詩(shī)意盎然。大有“一枝紅杏出墻來(lái)”之意，又有“零落作泥碾作塵”之嘆，他題詩(shī)曰：

橫斜梅影古墻西，八九分花開(kāi)已齊，

偏是東風(fēng)多狡獪，亂吹亂落亂沾泥。

任你高士佳人，遇到惡客鼠輩，也躲不掉委于泥涂的境遇了。觀此畫幅真叫人生落英之思，墜紅之嘆。風(fēng)塵之怨，感遇之想了。

冬心先生就是尋花爭(zhēng)艷之時(shí)，依翠偎紅之際，也忘不了畫他的梅花，有一則小跋透露出他的艷遇，他的癡頑：“客窗偶見(jiàn)徘梅半樹(shù)，用玉樓人口脂畫之。彼姝曉?shī)y，毋惱老奴竊其香奩，而損其一點(diǎn)紅也，不覺(jué)失笑。”這話語(yǔ)像一個(gè)老頑童了。此玉樓佳人也定是先生一位詩(shī)畫知己，添香紅袖了。

驛路梅花影倒垂， 離情別緒系相思。

故人近日全疏我， 折一枝兒寄與誰(shuí)。

老梅愈寫愈精神，  水店山樓若有人。

清到十分寒滿把，  始知明月是前身。

一枝兩枝橫復(fù)斜，  林下水邊香正奢。

我亦騎驢孟夫子，  不辭風(fēng)雪為梅花。

文人從來(lái)是寂寞的，許多文人只所以愛(ài)梅，正是清高孤傲，不合流俗的自況，踏雪尋梅的孟浩然，對(duì)梅自許的陸放翁，梅妻子鶴的林和靖，一直到墨筆寫梅的冬心先生，內(nèi)心其實(shí)都是孤獨(dú)的，他們看不慣人世間的繁華，熱鬧，也看不慣塵寰間的虛偽，污濁，所以便選擇了梅花，“只有梅花真知己”，梅花的精魂化作了冬心先生的寒葩冷艷，穿過(guò)歲月的流光，至今在白凈的書頁(yè)上向塵世送著縷縷幽香……

山僧送米，乞我墨池游戲；極瘦梅花，畫里酸香香撲鼻。松下寄，寄到冷清清地，定笑約溪翁三五，看罷汲泉斗茶器。

山僧送精鑿一石，乞造像藝術(shù)，結(jié)合蒙古的藝術(shù)傳統(tǒng)形成予畫梅并題絕句報(bào)之。冒寒畫得一枝梅，恰好鄰僧送米來(lái)。寄與山中應(yīng)笑我，我如饑鶴立蒼苔。

恥春翁，畫野梅，無(wú)數(shù)花枝顛倒開(kāi)。舍南舍北，處處石黏苔。最難寫，天寒欲雪，水際小樓臺(tái)。但見(jiàn)凍禽上下，啼香弄影，不見(jiàn)有人來(lái)。

空香沾手

雪比精神略瘦些，二三冷朵尚矜夸。

近來(lái)老丑無(wú)人賞，恥向春風(fēng)開(kāi)好花。