懸疑片的創(chuàng)作者，最終極的一項(xiàng)任務(wù)是什么？

當(dāng)然是騙觀眾。

因?yàn)?span>懸疑片的關(guān)鍵，在于制造環(huán)環(huán)相扣的懸念和反轉(zhuǎn)，創(chuàng)作者必須要觀眾們先相信最表面的那層真相，再一點(diǎn)點(diǎn)顛覆、推翻、重建、反轉(zhuǎn)。在這種不斷的相信——欺騙的往返中，作為觀眾的我們就得到了最大的觀影樂趣。

要說這個(gè)，前幾年的一部影片應(yīng)該把很多人都騙的夠嗆。那就是奧里奧爾·保羅自編自導(dǎo)的《看不見的客人》，豆瓣8.8分，在Top 250中排到第65位，更是好于98%的懸疑片。

你有多相信影片中律師的抽絲剝繭、步步探析，你就會(huì)對(duì)最后的那個(gè)終極反轉(zhuǎn)感到多震撼。

不過，肯定有不少人，在《看不見的客人》亮出最后的底牌之前，就已經(jīng)嗅到了蛛絲馬跡，只要有一定的懸疑片觀影量積累，做到這點(diǎn)并不難。

但在奧里奧爾·保羅即將于3月28日在內(nèi)陸上映的新作《海市蜃樓》里，你可真不一定能猜到結(jié)局。

因?yàn)椋@一次，他玩得更飛了。

懸疑片是非常倚重于劇本和編劇的一種類型，這也是為什么很多優(yōu)秀的懸疑片編劇本人就會(huì)擔(dān)任導(dǎo)演的原因，因?yàn)樗攀亲盍私馊绾稳ス醋∮^眾情緒、制造懸疑感的那個(gè)人。

《盜夢(mèng)空間》《蝴蝶效應(yīng)》這類編導(dǎo)合一的影片，都證明了這樣的創(chuàng)作方式，能夠最大程度地強(qiáng)化影片的懸疑感。

《蝴蝶效應(yīng)》

從《看不見的客人》到《海市蜃樓》，奧里奧爾·保羅都延續(xù)了這種編導(dǎo)合一的創(chuàng)作，說白了，作為編劇的奧里奧爾·保羅會(huì)以作為編劇的第一自我，掌控著作為導(dǎo)演的第二自我，控制他什么時(shí)候，釋放出多少信息量，以達(dá)成最高的懸疑度。

而在《海市蜃樓》里，由這種創(chuàng)作方式制造的懸疑感，甚至比《看不見的客人》還要強(qiáng)。

《海市蜃樓》說的是一個(gè)多重時(shí)空的故事，維拉原本是個(gè)有著幸福家庭的女人，老公恩愛，女兒乖巧。

我們暫且稱之為維拉1.0版本吧。

在一個(gè)暴風(fēng)雨的天氣中，維拉1.0發(fā)現(xiàn)自己可以通過電視機(jī)和錄像機(jī)與二十五年前溝通，和曾經(jīng)住在她這座房子里的小男孩尼克說話。

但尼克，正好就是在二十五年前的當(dāng)晚意外身亡。

維拉1.0當(dāng)然不想袖手旁觀，她試圖拯救尼克，但沒想到，這卻讓自己的人生完全改變了。

一覺醒來之后，維拉發(fā)現(xiàn)自己的丈夫不見了，甚至還根本就沒有過女兒。人生進(jìn)入2.0版本。

也就是說，她拯救尼克的行為，導(dǎo)致歷史發(fā)生了某些改變，也因此影響到了自己的人生，在這段人生里，她老公可能根本就不認(rèn)識(shí)她。

典型的蝴蝶效應(yīng)。

導(dǎo)演本人一定是時(shí)空穿越類電影的粉絲。你能在電影中看到很多對(duì)這類經(jīng)典影片的致敬。

比如讓兩個(gè)平行時(shí)空發(fā)生連接的雷雨天，直接導(dǎo)致了尼克學(xué)校的鐘樓被雷電擊壞，這非常明顯就是對(duì)《回到未來》的致敬。

在《回到未來》里，自從被閃電擊中后，鐘樓的時(shí)間就永遠(yuǎn)停在那一刻。它不僅是時(shí)空穿越的道具，更是延續(xù)了整個(gè)系列的重要線索。

《回到未來》

為了找回以前的生活，維拉2.0必須找到生活在現(xiàn)在時(shí)空、已經(jīng)長(zhǎng)大的尼克，這是影片的第一條主線矛盾。

隨著維拉2.0尋找尼克的抽絲剝繭，故事也因此在過去、沒改變之前的現(xiàn)在、改變之后的現(xiàn)在三條時(shí)間線中不同切換，過去和現(xiàn)在之間的關(guān)系，也一點(diǎn)點(diǎn)被揭開。

光是這樣，《海市蜃樓》就已經(jīng)擁有三重時(shí)空了，去理清這三重時(shí)空之間相互對(duì)應(yīng)、相互影響的關(guān)系，就已經(jīng)夠復(fù)雜和燒腦了。

但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒完。

除了以維拉為中心的敘事線之外，影片還插入了一樁二十五年前的兇殺案。

尼克親眼目擊了自己的鄰居殺掉妻子的全部過程。這不僅間接導(dǎo)致了尼克的死亡，更以一種微妙的方式影響到了維拉1.0的生活。

當(dāng)然，在維拉1.0拯救尼克、改變現(xiàn)在以后，關(guān)于這場(chǎng)兇案的的部分，在維拉2.0的故事線中，也就發(fā)生了改變。

這也意味著，隨著兇案的加入，影片又在之前的三重時(shí)空上，組合出了更多重時(shí)空的變化，導(dǎo)致第四、第五，甚至第六種可能。

影片最大的反轉(zhuǎn)，也埋藏在些可能背后。

為了你們的觀影體驗(yàn)著想，真的不能再說更多了。

《看不見的客人》是純粹的懸疑片，到了《海市蜃樓》這里，導(dǎo)演在其中加入了科幻片的元素，也使得它和前作有了很大的不同。

通常的懸疑片會(huì)選擇多視點(diǎn)或者多線敘事，《看不見的客人》也是如此，而《海市蜃樓》則直接以多重時(shí)空的設(shè)定，構(gòu)建了一種立體式的敘事感，不同時(shí)空之間的關(guān)系既平行對(duì)應(yīng)、又交疊影響。

在這樣的模式下，作為觀影者的我們不再是順著一條敘事線或者幾條敘事線被動(dòng)觀影，而是會(huì)主動(dòng)地、立體式地在不同的時(shí)空之間穿越、回溯，去找到并行的時(shí)間線之間的對(duì)應(yīng)、影響，并因?yàn)樗鼈儺a(chǎn)生的變動(dòng)而提心吊膽。

這也就是《海市蜃樓》作為懸疑片緊張和高級(jí)之處。

更有意思的是，雖然主人公的命運(yùn)會(huì)因?yàn)樗龑?duì)過去的影響而發(fā)生改變，但一些大方向的事實(shí)是不會(huì)變的，而這些事實(shí)，很大程度上都被以前的主人公忽略了。

在命運(yùn)改變進(jìn)入維拉2.0版本之后，她才得以換一個(gè)視角去看自己1.0版本的人生，從而發(fā)現(xiàn)很多自己以前沒能發(fā)現(xiàn)的事實(shí)。

你會(huì)跟她一起發(fā)現(xiàn)，在她1.0版本的人生里，其實(shí)早就已經(jīng)埋下了很多細(xì)節(jié)上的暗示。

比如她和丈夫之間的關(guān)系，其實(shí)遠(yuǎn)沒有一開始看上去那么美好。

看到這些部分的時(shí)候，你其實(shí)也就能將它和《看不見的客人》聯(lián)系起來，在影片對(duì)懸案的剖析背后，是親密關(guān)系中的信任與背叛，是親情里不顧一切的付出。

影片值得玩味的地方還有很多，比如二十五年前的時(shí)間點(diǎn)，剛好設(shè)定在柏林墻倒塌前夕，這個(gè)時(shí)代背景，不僅帶來現(xiàn)實(shí)感和厚重感，后來也直接成為了劇情中的重要線索。

去尋找導(dǎo)演在《海市蜃樓》中埋下的這些伏筆，也是觀影的最大樂趣之一。

這樣的影片，只看一遍，那當(dāng)然是不夠的。

平心而論，《海市蜃樓》的設(shè)定并算不上獨(dú)特，但是它卻挖空心思地將這種類型做到了極致，用劇作上的層層鋪設(shè)去營(yíng)造最強(qiáng)烈的反轉(zhuǎn)效果，而這一切，都只為了再次刷新你的觀影體驗(yàn)。

一般人竭盡全力能把事情做到95分，但若要再往上提升1分，就無能為力，因?yàn)樗葟?9到60分的進(jìn)步難了好幾個(gè)數(shù)量級(jí)。

這就是天才和匠人之間難以跨越的鴻溝。