電影《羅丹的情人/卡蜜兒·克勞黛Camille Claudel》(1988)法國版海報

《羅丹的情人/卡蜜兒·克勞黛Camille Claudel》(1988)通過講述奧古斯迪·羅丹Augeuste Rodinl的才華橫溢的漂亮情人卡蜜兒·克勞黛的毀滅性遭遇，讓人感動，發(fā)人深省。影片故事的進程雖然不動聲色，但其傾向性卻非常明顯：卡蜜兒·克勞黛的悲劇(她的藝術(shù)才華和生命的毀滅)，羅丹難辭其咎。影片更關(guān)注于卡蜜兒·克勞黛的個性和激情，而非其藝術(shù)，因此觀眾很難從銀幕上得到的印象進行判斷，卡蜜兒·克勞黛是否是一個真正優(yōu)秀的雕刻家。盡管受到將卡蜜兒·克勞黛塑造為早期女權(quán)主義者和被男性及藝術(shù)等級世界所迫害的犧牲者的誘惑，電影制作者還是選擇將重點集中到年輕女雕刻家堅定的表達(dá)自身欲望及同泥土的羅曼史上。

對于羅丹來說，卡蜜兒·克勞黛既是情人又是工作伙伴，他能和卡蜜兒·克勞黛以平等的態(tài)度來討論雕塑問題，對卡蜜兒·克勞黛來說，遇到比自己年長很多，而且深愛自己敬愛的男人，她為此感到高興。但她沒有料到，日后羅丹會給她的生活和創(chuàng)作帶來煩惱和痛苦——甚至是災(zāi)難。對于羅丹來說， 卡蜜兒·克勞黛的出現(xiàn)修正了他對女性的看法，女性形象在他的作品中日益重要。

從這位女雕塑家的雕塑作品中，我們可以感覺到一股動人心魄，令人陶醉，且極具悲劇色彩的氣息，這位應(yīng)給以正名的女藝術(shù)家，在世紀(jì)交替之際的雕塑藝術(shù)史上，確實應(yīng)當(dāng)占有一席地位。

布魯諾·努坦Bruno Nuytten作為編劇和導(dǎo)演并不能賦予《羅丹的情人》更多的藝術(shù)遐想更不是強悍女性的靈魂，這部電影敘述手法以及鏡頭語言遠(yuǎn)沒有能擺脫布魯諾·努坦擔(dān)任攝影的《戀戀山城Jean de Florette》(1986)、《甘泉瑪儂Manon of the Spring》(1986)成功后的陰影。

羅丹與卡蜜兒·克勞黛于1881年相識，羅丹是卡蜜兒·克勞黛的督導(dǎo)老師。那一年，他40歲；那一年，她17歲。他有許多的情婦，與生俱來的叛逆將她帶入雕刻的圣堂將她帶到羅丹的面前。布魯諾·努坦在這一段的處理，基本是平靜。當(dāng)然，無法考證，羅丹與卡蜜兒·克勞黛是不是狂熱的一見鐘情，至少在該片里看不到燃情的意思。

現(xiàn)實主義似乎代表著殘酷與寫實，那個時代的法國充斥著各種時髦的主義。羅丹的生命是在嘲諷和攻擊中行進著，上帝也不怎么眷顧早年的羅丹，上帝和羅丹更沒有眷顧15年以后的卡蜜兒·克勞黛。

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羅丹的姐姐情困當(dāng)了修女，兩年后寥落地死在修道院里，羅丹自己也虔誠地皈依上帝和藝術(shù)。對于羅丹這樣毛發(fā)濃密、體格強健的男人，身邊充斥著形形色色的女人倒是不足為奇，似乎大師們的創(chuàng)作欲望創(chuàng)作靈感與女性的肉體密不可分。

至于卡蜜兒·克勞黛，才華與情感孤注一擲地傾瀉在羅丹身上。羅丹對卡蜜兒·克勞黛的感情是自私的，燃起的創(chuàng)作激情是維系這段顛簸情路的走過漫長的15年。

電影并沒有回避大師的人品問題。在羅丹“藝術(shù)既感情”的偉大旗幟下，卡蜜兒·克勞黛像一匹脫韁的野馬，起初她只是羅丹的藝術(shù)奴隸，為他不休止地工作，充當(dāng)羅丹一件件作品的模特，電影也毫不隱諱地印證《加來公民》、《地獄之門》和著名的《沉思》；當(dāng)卡蜜兒·克勞黛與羅丹的纏綿進一步地升華的同時，她想融入羅丹的生命，他想操控卡蜜兒·克勞黛的靈感和思想，羅丹這一時期煥發(fā)的青春以及卡蜜兒·克勞黛彰顯的活力融入了《永恒的春天》、《吻》、《亞當(dāng)和夏娃》雋永的羅丹雕刻作品里，那一瞬是靜止和甜蜜的；當(dāng)卡蜜兒·克勞黛想努力的掙脫羅丹式的創(chuàng)作陰影以及羅丹式的生活時，他們反目了。

一個強悍的男人永遠(yuǎn)有一顆狹隘的心，一個強悍的女人總是能將綿綿的愛轉(zhuǎn)變成源源的恨。電影也恰恰是在這一章節(jié)變得哀怨與跌宕了，當(dāng)曾經(jīng)的卡蜜兒·克勞黛轉(zhuǎn)眼成了雕刻藝術(shù)上最大的競爭者，當(dāng)曾經(jīng)的卡蜜兒·克勞黛已不能被自己駕馭，當(dāng)曾經(jīng)的卡蜜兒·克勞黛旺盛地創(chuàng)作雕塑作品時大師卻閑坐在枯竭的苦悶里，羅丹的嫉妒已經(jīng)不能自持。

當(dāng)曾經(jīng)的羅丹漠視自己的占有，當(dāng)曾經(jīng)的羅丹緘默在世人指責(zé)聲中，當(dāng)曾經(jīng)的羅丹直白地剽竊自己的作品，卡蜜兒·克勞黛的憤恨已經(jīng)到了崩潰的邊緣。

婚姻的勝者是羅丹24歲時結(jié)識的露絲，50年后她得到了一紙婚約。生活的敗者是羅丹40歲時遇見的卡蜜兒·克勞黛，15年后他們形同陌路。

“黑壓壓的人群將它踩得粉碎”，卡蜜兒·克勞黛鄙視羅丹的蛻變。她雕塑的主題(《成熟》、《命運之神克勞索》、《波爾修斯和蛇發(fā)女妖》、《火邊之夢》)透著激情澎湃，神秘、仇恨和掙扎，那是源自對羅丹感情的哀鳴。當(dāng)然也有凄婉的情愫(《祈禱者》、《華爾茲》、《哀求》，《吹長笛者》)，那是脆弱情感的娓娓。

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影片的結(jié)尾是卡蜜兒·克勞黛老去的照片，她靜靜地坐在那里，她想訴說著什么？靜靜的、靜靜的——蔭翳里，大致零星的陽光，震懾悲涼的心，透著點滴的溫暖，將桀驁埋葬，只剩下美麗的面龐與那雙藍(lán)色的眼睛。

這部近三個小時的電影，若不是伊莎貝爾·阿佳妮Isabelle Adjani精湛的演技和驚艷的容貌，估計大部分觀眾是沒什么耐心的。伊莎貝爾·阿佳妮繼《阿黛爾·雨果的故事/情淚種情花/巫山云L'Histoire d'Adele H.》(1975)之后，又演繹了一個為愛執(zhí)著到癲狂然后就此沉淪的故事，最后的命運與歸宿與阿黛爾不盡相同，讓人惋惜和感嘆。不過可以不夸張的說《羅丹的情人》是屬于伊莎貝爾·阿佳妮Isabelle Adjani的個人電影。

飾演片中對雕塑具有狂熱的喜愛和對愛情的完美執(zhí)著態(tài)度的卡蜜兒·克勞黛讓伊莎貝爾·阿佳妮的演技在這部片子里面的到了充分的發(fā)揮。除了伊莎貝爾·阿佳妮，恐怕沒有人能把為愛癡狂的卡蜜兒·克勞黛塑造得如此惟妙惟肖，外表沉靜幽雅，內(nèi)心卻狂熱似火。 　

在拍攝這部電影時年已30的伊莎貝爾·阿佳妮令人信服地演繹了這位女藝術(shù)家的一生，并且對其每一生活階段都把握地恰倒好處。這是一種充滿了精神性的英勇表演。她的眼睛里充滿了狂野的氣息。

她對卡蜜兒·克勞黛這個角色的投入，一如她當(dāng)年對中阿黛爾·雨果這個角色的投入。影片中，在卡蜜兒·克勞黛的最后一次作品展示會上，她裝飾華麗妖異，滿臉厚厚的脂粉，無助絕望的眼神穿過人群，卻只找到驚愕和茫然，此時此刻，伊莎貝爾·阿佳妮傳神的表演使人們幾乎要錯認(rèn)她就是卡蜜兒·克勞黛本人了。正如一位評論家所說：“承受了伊莎貝爾·阿佳妮那樣注視的攝影機鏡頭，可能要碎裂了?！?/p>

最難忘記的是片中女主角卡蜜兒·克勞黛的眼睛，那種幾乎破碎的眼神，對藝術(shù)的渴望，對愛情的渴望，幾乎要穿透一切，“無可比擬的絕代佳人般的漂亮前額，美麗無雙的深藍(lán)色眼睛，性感卻又倨傲倔強的大嘴。除了小說封面畫中的人物的眼里外，你很難再在別處找到那樣的藍(lán)色……身披美麗和天才交織成的燦爛光芒，帶著那種經(jīng)常出現(xiàn)的、甚至可以稱得上是殘酷的巨大力量?！边@是卡蜜兒·克勞黛的弟弟對她姐姐的描述，這樣的美麗，她曾經(jīng)嘗試用這樣的美麗來守住愛情，卻最終束縛了自己。

上帝賦予你無與倫比的才華，卻依舊無法拯救你的悲劇，從此，你的雕塑中只有狠，痛苦與折磨。

雕刻不再是你藝術(shù)上的享受，反而成為你宣泄的工。你用一生的情感迸發(fā)出的藝術(shù)生命，卻依舊得不到世人的認(rèn)可，從此，你不再是你，你一切的美麗都已經(jīng)凝固在羅丹的雕塑中，在那個透支了一切生命力的軀體里，住著的是誰……

杰拉爾·德帕迪約Gérard Depardieu很好地體現(xiàn)出了羅丹那旺盛的精力，并捕捉到了這個人物逐漸衰退的精神——急需從卡米耶那里得到促進靈感的火花。

不得不提的還有該片的配樂蓋布瑞·雅德Gabriel Yared，跌宕與歷史氣息的締結(jié)，夾雜著神秘主義傾向的樂章完美襯托著情節(jié)的發(fā)展。

本片的片名是《Camille Claudel》可翻譯過來是《羅丹的情人》，是啊，你努力了半生，瘋狂了半生，為的就是擺脫羅丹的陰影，可是，到現(xiàn)在，你的身份依然是“羅丹的情人”，你所有的才華都隨著你愛情的毀滅一起煙消云散。