對聯(lián)的聲律要求不似格律詩般嚴謹。對于長聯(lián)的平仄要求也沒有定式可循，但在創(chuàng)作實踐中，聯(lián)家們也總結出幾種規(guī)律，在創(chuàng)作時可作為參考。

由于長聯(lián)的文字較多，其通常會由長短不一的分句組合而成。而分句句腳的平仄，則是長聯(lián)中需要特別注意的，兩聯(lián)間，分句句腳的平仄相對，這是最基本的要求。

而對單邊分句句腳間的平仄鋪排，則大致有幾種方法：

一、平仄交替式：

此方式因為明代清初楹聯(lián)大家李開先慣常使用，故又被稱為“李氏規(guī)則”。方法就是在聯(lián)句中，不論多長，有多少分句，其分句句腳均以“平仄平仄平仄”的方式安排，如李彥章所題的《西邕書院正學堂聯(lián)》：

儒館辟邊城，漸戶多弦誦，士勵廉隅，快養(yǎng)人材為世用；郡齋鄰講院，喜公暇論經，夜深聞讀，不忘書味似兒時。

可見上聯(lián)的分句句腳，城、誦、隅、用，分別為平仄平仄，下聯(lián)的分句句腳則是仄平仄平。

二、平平仄仄交替式

此方法是將對聯(lián)的“馬蹄韻”規(guī)則，借用到長聯(lián)的句腳中，實際上則源自駢體文四六句式的平仄安排。在清代被引入對聯(lián)中，獲得廣泛使用。例如：清人彭玉麟的《題揚州平山堂聯(lián) 》：

大江南北，亦有湖山，來自衡岳洞庭，休道故鄉(xiāng)無此好； 近水樓臺，收盡煙雨，論到梅花明月，須知東閣占春多。

上聯(lián)句腳的平仄為：仄、平、平、仄；下聯(lián)則為：平、仄、仄、平。均為按“馬蹄韻”規(guī)則鋪排。

又如：同為彭玉麟所題的《南京楚軍水師昭忠祠聯(lián)》：

古來征戰(zhàn)幾人回？想當年城覆金甌，洲橫鐵鎖，江流石不轉，實疚我心，只今劫滿紅羊，極目滄桑馀感慨； 日暮鄉(xiāng)關何處是？聽此地鐘聲鏜鞳，浪激噌吰，鳥鳴山更幽，欣瞻廟貌，特愿靈屯白馬，永懷蘭芷奠馨香。

上聯(lián)句腳的平仄安排是：平、平、仄、仄、平、平、仄；下聯(lián)則相對，也是參照標準的“馬蹄韻”鋪排。

三、多仄一平式

上聯(lián)隨結句句腳為仄聲字外，其余分句句腳均用平聲字；下聯(lián)則雙對。此方式在李開先的對聯(lián)中便見有使用，但因其為清人朱恂叔推廣發(fā)揚，故今人又多將其稱作“朱氏規(guī)則”。例如薛時雨《題南京莫愁湖曾公閣 》聯(lián)：

詩酒中人，翰墨中人，江山風月中人，薄宦豈能羈？頻年擺脫凡塵，逸興豪情，跨鶴占揚州勝境； 循吏一傳，文苑一傳，游俠貨殖一傳，通材無不可，平昔服膺師訓，感恩知己，騎鯨為上相先驅。

上聯(lián)共七個分句，隨結句句腳“境”字為仄聲外，其余均為平聲，下聯(lián)則相反。

四、分段粘連式

對于一些超長聯(lián)，其往往根據句意，分成若干段節(jié)，在每一段節(jié)內，其平仄的鋪排一般仍按以上第一、二項方式。但在段節(jié)之間則要粘連，也就是說第一段節(jié)的句腳是仄，那第二段節(jié)的起句句腳也應用仄。例如：“聯(lián)圣”鐘云舫所題的《成都望江樓崇麗閣聯(lián)》：

幾層樓獨撐東面峰，統(tǒng)近水遙山，供張畫譜。|聚蔥嶺雪，散白河煙，烘丹景霞，染青衣霧。|時而詩人吊古，時而猛士籌邊。|最可憐花蕊飄零，早埋了春閨寶鏡；枇杷寂寞，空留著綠野香墳。|對此茫茫，百感交集。|笑憨蝴蝶，總貪迷醉夢鄉(xiāng)中。試從絕頂高呼，問、問、問，這半江月誰家之物； 千年事屢換西川局，盡鴻篇巨制，裝演英雄。|躍崗上龍，殞坡前鳳，臥關下虎，鳴井底蛙。|忽然鐵馬金戈，忽然銀笙玉笛。|倒不如長歌短賦，拋撒些綺恨閑愁；曲檻回廊，消受得好風細雨。|嗟予蹙蹙，四海無歸。|跳死猢猻，終落在乾坤套里。|且向危樓俯首，看、看、看，哪一塊云是我的天。

此聯(lián)單邊各20個分句，段節(jié)我已用分隔符隔開，大家有時間時可以看看其平仄的鋪排。

總結：

以上四種句腳平仄的安排方法，是相對使用較多的長聯(lián)格律。但正如開篇所言，對聯(lián)并沒有格律定式。所以在長聯(lián)創(chuàng)作中，也沒有要求一定要拘泥于上述規(guī)則。這些規(guī)律，不過是前人為我們總結的，能使長聯(lián)達到聲律和諧的捷徑。我們在創(chuàng)作長聯(lián)時，表意、邏輯、氣脈等元素仍應前置。