京劇的聲腔板式(夏日寒冰)

京劇聲腔板式·雜腔小調(diào)

　　雜腔小調(diào)類唱腔：在京劇形成過程中，京劇藝人從地方小戲、民間歌曲小調(diào)吸收和移植過來許多的雜腔小調(diào)。雜腔小調(diào)一般都是用曲笛或嗩吶來伴奏，和皮黃聲腔的風(fēng)格不太一致，因此在皮黃劇目中很少應(yīng)用，只是保存在幾出特有的小戲里面。

　　柳枝腔：《小上墳》一劇以柳枝腔貫穿全劇，曲調(diào)輕快跳躍，用曲笛加海笛伴奏，柳枝腔的旋律簡單，在一句中，基本腔調(diào)多次重復(fù)出現(xiàn)，唱詞有變，而主要腔調(diào)基本不變。

　　銀紐絲：在京劇傳統(tǒng)劇目中用得不多，在小戲《探親家》中有應(yīng)用。

　　云蘇調(diào)：這類唱腔用嗩吶來伴奏，又唱又念，別有一番情趣。

　　花鼓調(diào)：保存在小戲《打花鼓》一劇中，我們所說的“花鼓調(diào)”是指其中的“鳳陽歌”和“鮮花調(diào)”而言，這兩種腔調(diào)都是從民歌采集而來的，融于京劇中應(yīng)用。

　　灘簧調(diào)：旋律詼諧，用二胡和彈撥樂來伴奏，后來有人嘗試著加入了京胡。

　　山歌小調(diào)：京劇劇目《小放?！肥且陨礁栊≌{(diào)為演唱素材的，這種小調(diào)家喻戶曉，廣為傳唱。

　　娃娃：是從梆子移植過來的腔調(diào)，也叫“耍孩兒”，用海笛、梆笛加鑼鼓伴奏，用梆子來擊打節(jié)拍，有濃郁的梆子的曲調(diào)風(fēng)格。

　　京劇排演現(xiàn)代戲和新編歷史劇中，在京劇的聲腔方面有了很多的創(chuàng)新和突破，誕生了許多新的板式，隨著歷史和京劇藝術(shù)的向前發(fā)展，京劇聲腔會有更燦爛的明天。

京劇聲腔板式·南鑼、吟詩、山歌、琴歌

　　南鑼也叫“羅羅腔”，很多地方小戲中都有這種強(qiáng)調(diào)，京劇劇目里的南鑼，是用嗩吶、鼓、小鑼來伴奏的，是邊唱邊念的詼諧活潑的腔調(diào)。在京劇傳統(tǒng)劇目中，有一類由小花臉和花旦主演的劇目，如《打面缸》、《打杠子》等等，被稱為玩笑戲，在這類劇目中經(jīng)常會有南鑼腔出現(xiàn)。

　　吟詩、山歌、琴歌這三種曲調(diào)都源于昆曲，在京劇劇目里只作為插曲來使用。

　　吟詩：在傳統(tǒng)劇目中這種唱腔一般都不加伴奏，屬于清唱類聲腔，在改編傳統(tǒng)戲和新編歷史劇劇目中，“吟詩”有的已經(jīng)不再是清唱，而改用清雅的蕭、民二胡加上彈撥樂來伴奏，而且完全可以根據(jù)句中的詞、字、四聲來配曲調(diào)。

　　山歌：曲調(diào)出自昆曲《醉打山門》的賣酒耍唱，在京劇劇目中大凡賣酒賣魚或樵夫的吟唱都使用山歌，在新編歷史劇中，山歌又有進(jìn)一步的改編。在《赤壁之戰(zhàn)》中，“橫槊賦詩”一場用于曹操作歌。

　　琴歌源自昆曲，如昆曲《琴挑》中的琴歌，京劇劇目中運(yùn)用琴歌不都是簡單的套用，也有所變化發(fā)展，如《群英會》中周瑜所唱的琴歌“丈夫處世兮立功名”。《霸王別姬》中項羽所唱的悲歌“力拔山兮氣蓋世”也是在昆曲琴歌音調(diào)的基礎(chǔ)上發(fā)展出來的。

京劇聲腔板式·漢調(diào)、徽調(diào)和吹腔

　　京劇皮黃聲腔的前身是徽漢調(diào)，經(jīng)過一個時期的互相吸收與融合，又從昆曲、秦腔、弋陽腔不斷吸收營養(yǎng)，而形成了京劇。所以在京劇劇目中除了皮黃聲腔以外，尚有一些既保留了原劇種的音調(diào)，又京味化的唱腔，例如漢調(diào)就是一例。

　　在京劇形成過程中，吸收了漢劇、徽劇的音調(diào)，有些經(jīng)過了京劇藝人的修改，有些則直接引用，成為京劇的聲腔板式之一，《趙氏孤兒》中的這段唱腔就是京味化的漢調(diào)，它與二黃聲腔十分貼近?！都t娘》中“我小姐紅暈上粉面”是旦角的漢調(diào)唱腔。

　　《白蛇傳》中“親兒的臉，吻兒的腮”這段唱腔是由著名琴師李慕良所編，由趙燕俠首演的。徽調(diào)在京劇劇目中的應(yīng)用不如南梆子、四平調(diào)、高撥子那么多。

　　吹腔是用笛子伴奏的腔調(diào)，最初是受西北秦腔的影響，在安徽石牌一帶形成的腔調(diào)，故吹腔也叫石牌腔。它與四平調(diào)以及西皮都有很密切的血緣關(guān)系。吹腔的上下句落音基本上與四平調(diào)相同吹腔的曲調(diào)悠揚(yáng)動聽，流暢華麗，可以表達(dá)多樣感情，例如《奇雙會》中的吹腔哀婉凄切，《打櫻桃》中的吹腔輕松活潑，《古城會》中的吹腔莊嚴(yán)威武。

  京劇聲腔板式·高撥子

　　除了南梆子、四平調(diào)在京劇劇目中廣泛應(yīng)用外，還有一種聲腔用得也很多，這就是高撥子唱腔。高撥子又叫撥子，是徽調(diào)的重要腔調(diào)之一，是秦腔傳至安徽桐城一帶，和某種用嗩吶伴奏的腔調(diào)相結(jié)合，又經(jīng)過當(dāng)?shù)氐膽蚯嚾嗽俣葎?chuàng)造而形成的一種聲腔。

　　高撥子在地方戲中多用小嗩吶來伴奏，京劇吸收了高撥子唱腔之后，改用大胡琴伴奏，這種胡琴琴筒大，琴干長，有一種特殊的音色，內(nèi)行人把這種胡琴就稱為“撥子胡琴”，獨特的韻味聲調(diào)異常動人。高撥子唱腔常常用于百感交集、生離死別的戲劇情節(jié)中。

　　高撥子的板式比較多，上下句落音都比較自由，唱腔格式上的約束也很少。早期上演的京劇傳統(tǒng)劇目中，高撥子唱腔是用撥子胡琴伴奏的，以“低拉高唱”為特色，在改編整理傳統(tǒng)劇目和新編歷史劇的排演中，根據(jù)劇情和演唱者嗓音的需要，高撥子使用了普通胡琴來伴奏，改變了“低拉高唱”的原本特色?！稐铋T女將》中的高撥子唱段已經(jīng)不是。用撥子大胡琴伴奏，也不是低拉高唱的形式，而是用普通的西皮琴演奏撥子腔?！杜艹恰泛汀稐铋T女將》中的高撥子唱腔板式基本相同，都是由高撥子導(dǎo)板、回龍、原板、搖板、散板等板式組成的唱段。

京劇聲腔板式·四平調(diào)

　　四平調(diào)與二黃聲腔很接近，四平調(diào)也叫平板二黃，它是從安徽青陽腔的滾調(diào)進(jìn)一步發(fā)展而成的，在京劇傳統(tǒng)劇目中除了花臉行當(dāng)外，其他各行當(dāng)均有四平調(diào)唱腔。四平調(diào)唱腔與二黃原板相近，兼?zhèn)淞宋髌ざS兩種風(fēng)格的腔調(diào)，京胡要用二黃把位伴奏。四平調(diào)的板式不多，只有原板、慢板兩種板式，而這兩種板式的旋律基本相同，只是節(jié)奏和行進(jìn)速度上有別。我們把中速節(jié)奏的稱之為四平調(diào)原板，把慢節(jié)奏的稱之為四平調(diào)慢板。

　　四平調(diào)的唱腔和節(jié)奏的變化甚為自由靈活，不管多么復(fù)雜和不規(guī)則的唱詞都可以用四平調(diào)來演唱，四平調(diào)與二黃聲腔最大的不同就是上下句的落音十分隨意，如，四平調(diào)唱腔的上句、下句都可以落在“2”音上，上句又可以落在“6”音上，下句可以落在“1”音上。梅派名劇《貴妃醉酒》基調(diào)就是四平調(diào)唱腔。四平調(diào)與二黃唱腔的連接十分諧和。四平調(diào)的旋律委婉纏綿，華麗多姿，適合表達(dá)多樣的情感。京劇旦角行當(dāng)?shù)母鱾€流派，都有別具一格的四平調(diào)唱段。

　　有些劇目中的四平調(diào)唱腔在局部有輾轉(zhuǎn)調(diào)聲腔的出現(xiàn)，有把這種唱腔叫做反四平調(diào)的。如《生死恨》中的“夫妻們分別數(shù)載”就是一例，這段四平調(diào)的前兩句是正格四平調(diào)唱腔，第三句的第一個小分句“可憐我”和最后一句“縱死黃泉”的唱腔都是運(yùn)用了局部轉(zhuǎn)調(diào)的手法，使旋律向下行進(jìn)迂回，有了反調(diào)的味道。而這段唱腔的絕大部分是正格形式的四平調(diào)唱腔。梅蘭芳先生在排演《太真外傳》一劇時，才創(chuàng)編了真正意義上的“反四平調(diào)”唱腔。

　　四平調(diào)唱腔優(yōu)美，腔格靈活，是喜是憂的情緒都可應(yīng)用，因此在京劇劇目中，旦角以外的其他行當(dāng)也有四平調(diào)唱腔。

　　欣賞了各個行當(dāng)?shù)乃钠秸{(diào)唱腔后，可以得出一個結(jié)論，不同行當(dāng)?shù)乃钠秸{(diào)唱腔旋律基本相同。

京劇聲腔板式·南梆子

　　京劇唱腔以皮黃為主，但京劇廣集博采，吸收了許多地方劇種和民間歌舞的曲調(diào)，作為京劇聲腔的素材，經(jīng)過藝術(shù)家的加工改編，使這些聲腔與皮黃聲腔更同意諧和，融為一體，豐富了京劇的聲腔，我們將這些皮黃之外的聲腔如南梆子、四平調(diào)、高撥子、徽調(diào)、漢調(diào)等等，統(tǒng)稱為其它聲腔。

　　南梆子不屬于皮黃聲腔系統(tǒng)，屬梆子聲腔系統(tǒng)，借鑒到京劇中后廣泛應(yīng)用。南梆子與京劇的西皮唱腔很接近，胡琴伴奏南梆子與伴奏西皮的定弦一樣，定63弦。在京劇中的南梆子唱腔，只有導(dǎo)板和原板兩種板式。

　　南梆子唱腔委婉優(yōu)美，適于表現(xiàn)細(xì)膩柔美的情致，所以在京劇的傳統(tǒng)劇目中，只有旦角和小生兩個行當(dāng)才有南梆子唱腔，其他行當(dāng)沒有這個板式的唱腔，只有在京劇排演新編歷史劇和現(xiàn)代戲后，才有過嘗試。《霸王別姬》中“看大王”是南梆子原板唱腔，南梆子的另一個板式是南梆子導(dǎo)板，在《白蛇傳》和《打焦贊》等劇目中都有南梆子導(dǎo)板唱腔出現(xiàn)。南梆子只有兩種板式。

　　南梆子導(dǎo)板、原板的上下句落音與旦角的西皮導(dǎo)板、原板落音相同，旦角西皮導(dǎo)板以落高音“1”的為多，南梆子導(dǎo)板的落音也是落在高音“1”上，旦角西皮原板的上句落音是“6”和“2”音，但是以落“6”音的為多，南梆子原板的上句落音與西皮原板的落音完全相同，南梆子原板下句落“5”音，這也和西皮原板一樣。南梆子的上下句落音與旦角西皮上下句落音相同，但是南梆子的唱腔旋律、結(jié)構(gòu)與西皮唱腔有別。另外，南梆子唱腔的開唱形式、開唱鑼經(jīng)和過門旋律都與西皮聲腔明顯不同。可以說南梆子有其專用的自成系統(tǒng)套路的開唱形式、鑼鼓、過門和唱腔旋律