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一、 三舌的作用： 將“三舌”的吹奏方法引入葫蘆絲的演奏中，大大豐富了葫蘆絲的表現(xiàn)力，在繼承葫蘆絲“輕、飄、柔”特點的基礎(chǔ)上，又擴展了“悲、憤、昂”的另一面，開創(chuàng)了葫蘆絲演奏的新階段。 1、何為花舌？ “花舌”就是將舌尖頂上額，舌的前半部分放松，氣流呼出時帶動舌尖快速震動，發(fā)出的酥嚕聲就是花舌音了；花舌是一種特殊的竹笛、嗩吶、笙樂器用舌技巧，又稱“打嘟嚕”，花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動產(chǎn)生碎音效果。 首先，氣流是主動的，舌尖被氣流帶動，上下拍打上額?；ㄉ嘁糁荒艽底啾容^低的音符，如低音5、低音6、低音7和中音1音等，再高的音符效果不太好。在吹奏花舌時，首先必須保持正確、穩(wěn)定的吹奏口型； 二是在吹奏花舌時，要注意舌根適當(dāng)用力，稍向后縮，舌尖松弛且富有彈性，經(jīng)過舌尖和上腭間的氣流需急促有力，且要密集連貫。 花舌它適于表現(xiàn)歡快、熱烈的情緒但它卻不像吐音那樣運用廣泛。花舌又可分為大花舌小花舌，由舌頭震動產(chǎn)生的花舌稱為大花舌，由咽喉上的小舌頭震動產(chǎn)生的花舌稱為小花舌，都是笛子的常用技巧，大花舌震動頻率比較低，震動幅度比較強，小花舌震動頻率比較高，震動幅度比較弱。在樂曲的華彩段或旋律進入高潮部分，采用本技巧烘托氣氛，增加音樂色彩！ 2、碎舌又稱碎音： “碎舌”也叫“碎音”是將“舌尖快速橫向擺動”，趙洪嘯老師用精練的八個字對碎舌音的吹奏方法進行了描述。嘴唇收緊，略向前突出，口腔形成一個圓錐筒的形狀，舌尖也縮成一個圓錐體形狀，吹奏時舌尖是主動的，左右橫向擺動，舌尖每次掃過葫蘆絲嘴口，發(fā)出不間斷的酥嚕聲。這時可根據(jù)需要控制氣流的大小和節(jié)奏；僅《野狼》《風(fēng)葉戀》的碎音是采用舌尖橫向快速擺動的方法演奏，但碎舌和碎音的概念不一樣，碎舌是碎音的集中之一，廣義上講碎音范圍廣，擊鼓、敲鑼、二胡的碎弓、琵琶古箏的輪指搖指、洋琴快速擊打，都是碎音效果；從吹奏角度講，碎音比碎舌概念大。另一種則是采用碎吐的方法；極快地快速雙吐所產(chǎn)生的音效—為碎音，碎舌音對于高低音都表現(xiàn)的很完美，補救了花舌音的不足。 3、何為呼舌？ “呼舌”又叫“喉舌”最早是在巫啟林老師的“沙漠之泉”中聽到的，兩個聲部的發(fā)聲，低沉、渾厚很美的。借用了蒙古民歌中 “呼麥音”的發(fā)聲方法，在吹奏葫蘆絲的同時，加上自己的喉音的和聲。具體方法是，下額往回收，使喉音根據(jù)葫蘆絲演奏音符的節(jié)拍同步發(fā)出，演奏時首先要把葫蘆絲的旋律熟記，然后再加上不同高低的呼麥聲，出現(xiàn)不同聲部的和聲。感覺呼舌對比較低的音符有很好的表現(xiàn)力，在葫蘆絲的演奏中，往往表達蒙古風(fēng)格的樂曲，經(jīng)常要運用“插指顫音”表現(xiàn)馬頭琴聲及“呼舌技巧”來裝飾，在樂曲的華彩段或旋律進入高潮部分，采用本技巧烘托氣氛，增加音樂色彩！豐富音樂形象，突現(xiàn)音樂風(fēng)格的表現(xiàn)力必不可少。另一種呼舌方法：顧名思義，從口腔中用舌頭技巧呼出來的聲音稱為“呼舌。首先，將嘴唇繃緊（近似男同志嘴唇叼煙）叼住葫蘆絲的吹嘴，叼的越少越好！手臂自然放松，手持葫蘆絲于胸部夾角45度，上、下把位手指自然按住各孔，然后，用口腔的自然氣息來回呼、吸快速交替進行，巧妙地利用了葫蘆絲簧片的咕音，快速一呼一吸所產(chǎn)生的音效，就是“呼舌”。（口腔自然無壓力）僅適用葫蘆絲的低音5、6、7區(qū)。符合低沉、醇厚的特點，不太適宜高音區(qū)。呼舌也逐漸被認識和使用。不妨自己按照“三舌技巧”的方法試著練習(xí)一段時間您一定能成功！（文/章湘洪） |
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