從1955年到1972年，金庸先生筆耕不輟地在報(bào)紙上連載了18年的江湖。

或許他自己都沒(méi)想到，筆墨剛停，紙張上的人物就借助光影的力量一次次重生。

早期翻拍的金庸劇，帶著很強(qiáng)的地域?qū)傩浴?/span>

香港在上世紀(jì)80年代興起了第一波翻拍熱潮，僅TVB就幾乎拍完了全部小說(shuō)。

故事尊崇原著，成熟的功夫電影基礎(chǔ)讓打戲煞是好看。

▲程小東曾擔(dān)任多部TVB金庸劇武指

臺(tái)灣地區(qū)不僅把書(shū)中愛(ài)情拍得纏綿悱惻、百轉(zhuǎn)千回，還擅長(zhǎng)豐富人物細(xì)節(jié)。

94版《倚天屠龍記》就在周芷若身邊安排了萌寵小白兔，一路見(jiàn)證了她的性格變化。

在新世紀(jì)之初，金大俠象征性地以1元錢(qián)將《笑傲江湖》賣(mài)給央視，掀開(kāi)了內(nèi)陸電視人改編金庸小說(shuō)的篇章。

借助山川風(fēng)貌的優(yōu)勢(shì)，書(shū)里的“鐵馬秋風(fēng)塞北、杏花春雨江南”被一一呈現(xiàn)。

不同地區(qū)的電視人，賦予了金庸劇不同的生命。

而好的金庸劇和原著一樣，足以讓觀眾放下年齡、地域、學(xué)識(shí)的差距，像初出江湖的郭襄那樣，迷戀著一個(gè)個(gè)英雄故事。

隨著影視行業(yè)地域間的壁壘被打破，越來(lái)越多的金庸劇開(kāi)始被兩岸三地的影視人共同操刀。但遺憾的是，近年的翻拍沒(méi)有博采眾長(zhǎng)，反而取短棄長(zhǎng)。

于正剛在《笑傲江湖》中讓東方不敗躋身女主角，新版《天龍八部》就讓木婉清帶上了蕾絲面紗。

過(guò)度娛樂(lè)化的改編，不僅引起了口誅筆伐的網(wǎng)絡(luò)風(fēng)波，還逼得總局出手將新版《天龍八部》停播了一段時(shí)間。

然鵝，剩余的金庸小說(shuō)還是沒(méi)有逃脫被“玩壞”的噩夢(mèng)。

2019年，新版《倚天屠龍記》打響了金庸劇翻拍的第一槍。

先是來(lái)了一波“史上最情懷”的宣傳，請(qǐng)出經(jīng)典周芷若的扮演者周海媚出演“滅絕師太”，又以周華健的《刀劍如夢(mèng)》為主題曲。

但看過(guò)正片的小十君還是想說(shuō)：別再浪費(fèi)我的情懷，新劇版《倚天》的存在價(jià)值，只是為了證明經(jīng)典是無(wú)法超越的。

千古文人武俠夢(mèng)。

號(hào)稱(chēng)“世界第一俠筆”的金庸，其實(shí)還因?yàn)樯缭u(píng)針砭時(shí)弊有著“香港第一健行”的美稱(chēng)。

所以正義或許會(huì)在現(xiàn)實(shí)中缺席，但金庸筆下的江湖永遠(yuǎn)邪不壓正。

他的小說(shuō)充沛著“武”的力量感與“俠”的正義感。

在武功的描述上，古龍非常惜墨，小李飛刀這樣的“國(guó)民級(jí)”神兵也不過(guò)用“例無(wú)虛發(fā)”四個(gè)字帶過(guò)。

金庸則不然，從武器的種類(lèi)到招式的命名，從功夫的練成到打戲的描寫(xiě)都下足功夫。

原著第二十八回的《恩斷義絕紫衫王》中，趙敏對(duì)戰(zhàn)金花婆婆一節(jié)，不過(guò)是4段文字的小場(chǎng)面。

金大俠卻讓敏敏使出了峨眉派的“金頂佛光”、“千峰競(jìng)秀”；昆侖派的“神駝駿足”、“大漠飛沙”；少林派達(dá)摩劍法的“金針渡劫”幾大招式。

加上金庸擅長(zhǎng)以細(xì)膩到位的語(yǔ)言來(lái)描寫(xiě)打斗的過(guò)程、人物的動(dòng)作，所以即使文字不長(zhǎng)，也讓人讀得驚心動(dòng)魄又蕩氣回腸。

在展示“武”上，86梁朝偉版《倚天屠龍記》的動(dòng)作指導(dǎo)是大名鼎鼎的程小東，招式簡(jiǎn)潔卻很精彩；

后來(lái)94馬景濤版、01吳啟華版、03蘇有朋版雖然加入許多特效，但在武打設(shè)計(jì)上還是做到了自然流暢。

但新劇版則在“打戲”上完全消解了書(shū)中的緊張感。

在劇中隨處可見(jiàn)“揮刀慢動(dòng)作”、“起跳慢動(dòng)作”，最不能忍的是連暗器都是特效慢動(dòng)作，讓不少網(wǎng)友產(chǎn)生了播放器卡屏的幻覺(jué)。

楊逍揮手就震飛天鷹教幾大堂主的情節(jié)讓人誤以為在看玄幻??；

而滅絕師太對(duì)陣金花婆婆的打戲，又讓人感慨郭襄女俠的劍法傳到徒孫手里，不僅弱了，還慢了。

小說(shuō)《倚天屠龍記》僅僅在名字上就流露出濃濃的武俠氣。倚天劍、屠龍刀是“武”，其中藏匿的《武穆遺書(shū)》是“俠”。

而新劇版《倚天》不僅在“武”上得了“慢性病”，在“俠”上也是無(wú)藥可醫(yī)。

原著的后記里，金庸先生曾寫(xiě)道：“這部書(shū)情感的重點(diǎn)不在于男女之間的愛(ài)情，而是男子與男子間的情義。”

因?yàn)槠邆b感情深厚，張翠山前往調(diào)查俞岱巖被害事件，和殷素素交手后書(shū)中寫(xiě)到：

“想起她一晚之間連殺龍門(mén)鏢局?jǐn)?shù)十口老小，這等大奸大惡的兇手，自己原該出手誅卻，可是這時(shí)非但和她同舟而行，還助她起鏢療毒，雖說(shuō)是謝她護(hù)送師兄之德，但總嫌善惡不明，王盤(pán)山島上的事務(wù)一了，須得立即分手，再也不能和她相見(jiàn)了”。

但新版中，卻改成了無(wú)理刁蠻的殷素素，激發(fā)了張翠山的好奇心。

臺(tái)詞成了“我倒要見(jiàn)識(shí)見(jiàn)識(shí)，你這姑娘有多么無(wú)理任性”，秒變狗血青春劇。

打著金庸劇的招牌，新劇版《倚天》的收視群體自然是武俠愛(ài)好者。可這成片武不武、俠不俠，就算十足情懷宣發(fā)，收獲也只能是五分尷尬評(píng)價(jià)。

和張翠山殷素素、張無(wú)忌趙敏一樣，正邪相愛(ài)的楊逍和紀(jì)曉芙在網(wǎng)絡(luò)上也擁有著極高的人氣。

其實(shí)原著中，他們的故事只占了一頁(yè)多的篇幅，還是集中在紀(jì)曉芙臨死前對(duì)滅絕師太的敘述里。大概金庸先生也覺(jué)得，一個(gè)女兒“楊不悔”就足以證明他們的美好。

但新劇版偏偏要將這種美好打破，兩人的感情戲從第3集一直演到了第10集。

注水的內(nèi)容也充滿了“霸道總裁愛(ài)上我”的尷尬。

紀(jì)曉芙被俘虜后，編劇就不惜筆墨地描寫(xiě)兩人歸園田居式的詩(shī)意生活。楊不悔沒(méi)出生，就安排了一個(gè)“楊逍屬下的孤女”來(lái)增進(jìn)兩人的感情。

得知紀(jì)曉芙的心愿是找到倚天劍，楊逍就把寶劍悄悄送到峨眉山，甜膩指數(shù)甚至超過(guò)了張翠山和殷素素。

但在原著中，紀(jì)曉芙并不是一個(gè)只談戀愛(ài)的存在。

除了“不悔”委身?xiàng)铄?，她曾三番四次阻止丁敏君?duì)彭和尚令人發(fā)指的刑訊逼供，原因是“他曾手下留情，咱們不能趕盡殺絕”。

而在彭和尚和白龜壽會(huì)合，要刺殺丁敏君時(shí)，又是紀(jì)曉芙揮劍阻攔，說(shuō)道“她是我同門(mén)師姐，她雖對(duì)我無(wú)情，我可不能對(duì)她無(wú)義?！迸砗蜕信宸卣f(shuō)，“紀(jì)女俠所命，豈敢不遵”。

短短幾段，金庸就展示出了紀(jì)曉芙的純善、正直。

遺憾的是，編劇無(wú)視原著這樣以小見(jiàn)大的故事，為了一味博取觀眾同情，將紀(jì)曉芙塑造成一個(gè)“柔弱不能自理”的傻白甜。還加上了“流落民間賣(mài)菜，被同行大媽欺負(fù)”的智障段落。

更讓原著黨不能忍的，還有許多細(xì)節(jié)上的bug。

在原著中，拋妻棄女的殷野王的確渣，但也是一枚武功高強(qiáng)的好漢。滅絕師太眼里的他“精光四射，氣勢(shì)懾人”，在光明頂也曾大戰(zhàn)成昆。

▲09版中的精壯殷野王

新劇版的編劇或許超級(jí)痛恨寵妾滅妻的殷野王，不僅把他的武力值寫(xiě)得渣之又渣，先后被滅絕、楊逍秒殺，還給他安排了一個(gè)“青樓”掌柜的職業(yè)。

▲新版里的精分殷野王

而張翠山一生的高光時(shí)刻“王盤(pán)山題字”，在新版中被無(wú)情閹割。

原著中張翠山在性命攸關(guān)之際，借助梯云縱在山壁間書(shū)寫(xiě)了“武林至尊，寶刀屠龍；號(hào)令天下，莫敢不從”，這一細(xì)節(jié)在各老版中均有呈現(xiàn)。

▲上下兩幅分別為94、03版

但在新版中，左手右手慢動(dòng)作的張翠山卻在地上題詞。導(dǎo)演是想說(shuō)：我們和經(jīng)典差了一座山嗎？

相比編劇在加戲上的孜孜不倦，新劇版的一些演員則給人“想撂挑子”的趕腳。

飾演張翠山的“李東學(xué)”曾和《甄嬛傳》中的果郡王一樣名動(dòng)京都。如今發(fā)福的形象已經(jīng)難演“梯云縱”的輕靈，和殷素素調(diào)情時(shí)也充滿了油膩感，臺(tái)詞更像在朗誦。

周海媚早年飾演的周芷若可謂“輕顰薄怒，楚楚動(dòng)人”，這次升級(jí)滅絕師太，表演卻只剩下了瞪眼。

她的這個(gè)表情，還可以無(wú)縫切換到《香蜜沉沉燼如霜》。

在《倚天屠龍記》的改編史上，1994年臺(tái)灣版和2003年的合拍版是影響力最大的兩部。

在臺(tái)灣版中，馬景濤飾演的張無(wú)忌雖然流露出“咆哮帝”的潛質(zhì)，但他飾演的張翠山極具“鐵畫(huà)銀鉤”的瀟灑。

在合拍版中，蘇有朋飾演的張無(wú)忌不功不過(guò)，但很好地演出了張無(wú)忌的寬厚仁慈、被動(dòng)隨緣的性格。

而賈靜雯、高圓圓更因?yàn)槌鲅莸内w敏、周芷若成為直男最?lèi)?ài)，在虎撲步行街女神大賽中，輕松博得高名次。

合拍版的許多配角也堪稱(chēng)經(jīng)典，郭妃麗的殷素素、于文仲的張三豐都讓人印象深刻。

而目前新版除了毀經(jīng)典，還沒(méi)出現(xiàn)足以超越老版形象的演員。

華羅庚曾說(shuō)：“武俠是成人的童話。”這句話一經(jīng)問(wèn)世，即廣為流傳。

大概是因?yàn)槌赡旰蟮纳疃汲錆M了粗礪，當(dāng)柴米油鹽的現(xiàn)實(shí)消解了皇圖霸業(yè)的夢(mèng)想，唯有在武俠中，才能讓人再生出“天下風(fēng)云出我輩”的豪情。

因此武俠劇必須有武有俠，才能品質(zhì)上佳。

一味迎合“玄幻、愛(ài)情、青春”的市場(chǎng)口味，只會(huì)減弱原著中的靈氣與韻味。觀眾喜歡什么，歷年金庸劇的評(píng)分早已給出答案。