自近代西洋藝術(shù)傳入中國(guó)之后，繪畫開始走向新的歷程。自從沈壽開拓“仿真繡”之后，中國(guó)的傳統(tǒng)刺繡開始了與西方油畫風(fēng)格相融合，20世紀(jì)末楊守玉在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造了“亂針繡”，她將素描中的筆觸、光影、油畫色彩、運(yùn)用于刺繡當(dāng)中，運(yùn)用線條間的交叉及其分層加色的效果給人耳目一新之感。透過研究發(fā)現(xiàn)中國(guó)四大名繡已將傳統(tǒng)刺繡工藝與油畫風(fēng)格元素進(jìn)行創(chuàng)新與改革，開始形成各自獨(dú)特的刺繡油畫風(fēng)格的藝術(shù)特征。

中國(guó)四大名繡油畫風(fēng)格的藝術(shù)特征 蘇繡是中國(guó)四大名繡之一，講究“排比其針、密接齊線”的藝術(shù)特征。蘇繡多以結(jié)合繪畫作品進(jìn)行再創(chuàng)作，具有循畫理、肖真形，善于將刺繡物象表現(xiàn)的細(xì)致入微、纖毫畢現(xiàn)，運(yùn)針巧妙、劈絲具有鬼斧神工之妙。

蘇繡也使亂針在蘇繡油畫風(fēng)格的表現(xiàn)中體現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)特征。比如作品《毛主席》，該創(chuàng)作采用寫實(shí)油畫為藍(lán)本，運(yùn)用細(xì)膩的亂針繡制而成，近看針法紊亂，遠(yuǎn)看質(zhì)感強(qiáng)烈，栩栩如生。細(xì)膩的亂針表現(xiàn)出了畫面肌膚的柔韌的質(zhì)感，也表現(xiàn)出了傳統(tǒng)蘇繡用重彩艷而不俗的特征，繡工非常精致細(xì)膩，針法不失活潑。

近現(xiàn)代湘繡油畫風(fēng)格是以油畫圖稿為藍(lán)本，將油畫圖稿進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，使刺繡遠(yuǎn)觀有油畫的意境，近觀則有繡的魅力。湘繡油畫主要是以針線表現(xiàn)油畫風(fēng)格的繪畫語言，對(duì)油畫色彩相貌的繡制，油畫的肌理、筆觸、整體畫面的結(jié)構(gòu)、紋理等繪畫語言的表達(dá).湘繡油畫風(fēng)格最大的藝術(shù)特征就是畫面的粗獷豪放。這種粗主要是表現(xiàn)在線條運(yùn)用當(dāng)中。比如風(fēng)景畫造型要求選色精準(zhǔn)，層層鋪色，在技法上則有畫面厚重感，空間感、層次感的處理等，這些語言的表達(dá)則是通過線條的粗達(dá)到畫面的藝術(shù)效果。

蜀繡又稱“川繡”，是以四川成都為中心的刺繡品的總稱。蜀繡經(jīng)過長(zhǎng)期的不斷發(fā)展，逐漸形成了嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩、光亮平整、車擰自如、構(gòu)圖疏朗、渾厚圓潤(rùn)、色彩明快的獨(dú)特風(fēng)格。所以蜀繡油畫風(fēng)格從這些方面展現(xiàn)了這一獨(dú)特技藝魅力。蜀繡通常采用傳統(tǒng)的暈針與亂針結(jié)合來表現(xiàn)物象的質(zhì)感，以此體現(xiàn)蜀繡油畫風(fēng)格中的光、色、形，把傳統(tǒng)的技藝與油畫風(fēng)格相融合。蜀繡油畫的獨(dú)特是通過材料、針法、傳統(tǒng)的人文藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)出蜀繡新元素下油畫風(fēng)格的獨(dú)特技藝。

廣繡與潮繡合稱為粵繡。廣繡色彩的濃郁細(xì)膩起先受民間的色彩絢麗、對(duì)比強(qiáng)烈、大紅大綠特征的影響，新中國(guó)成立之后，廣繡開始與畫家結(jié)合，《裸女與韓熙載夜宴圖》是關(guān)則駒創(chuàng)作的油畫藍(lán)本，畫面中裸女的肌膚采用多種單色漸變的色彩以及跳色漸變的色彩細(xì)膩地突出女性肌膚在光影下色彩的漸變，體現(xiàn)廣繡色彩層次細(xì)膩之感。

廣繡油畫風(fēng)在色彩上成功的表達(dá)受西洋油畫的影響，廣繡將傳統(tǒng)豐富的色彩設(shè)計(jì)元素與鮮明的西洋油畫風(fēng)格、透視、光影融入到廣繡的設(shè)計(jì)當(dāng)中，使廣繡在色彩和物象的表達(dá)方面融入西方藝術(shù)風(fēng)格，配色不在僅僅強(qiáng)調(diào)對(duì)比，而突出強(qiáng)調(diào)類比色，以此表現(xiàn)物象的寫實(shí)。比如廣繡《鳳冠鳥》整體色彩借簽西洋畫的風(fēng)格，畫面光影豐富色彩的表達(dá)則是體現(xiàn)出西方色彩的逼真寫實(shí)。所以廣繡色彩細(xì)膩的呈現(xiàn)是中西審美共同影響的結(jié)果。