從各博物館館藏的商周玉鹿中對比，帶有鹿角的相對多一些，這種只帶耳不帶角的，只在臺北故宮有收藏。

1 這件在制作時，各個部位的棱角，基本都被加工處理。在無棱角工藝的基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了長期盤戴把玩，使器物的整體結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步出現(xiàn)了特有的圓角過渡，俗稱圓滑舒服的手感。

贗品偽造生坑，半生坑的技術(shù)比較成熟，而偽造熟坑玉器的很多特征和熟舊效果，在技術(shù)處理上，很難實(shí)現(xiàn)面面具到的偽造方法和手段。這便給我們提供了各方面的造假證據(jù)。

2 玉鹿眼和眉部位的陰線條內(nèi)，既有解玉沙留下的顆粒痕跡，又有高亮度研磨光。這是贗品無法做到的。

真品線溝內(nèi)的光亮度明顯比整體的亮度高，這是因?yàn)榕宕靼淹嬗|摸不到陰線的眼和眉，陰線的線溝內(nèi)基本上保持磨制成形時的光亮度，而能夠觸摸到的部位，經(jīng)過長期的佩戴把玩，會逐漸失亮，或變?yōu)槿岷偷氖炜庸饬?。贗品偽造的整體亮度高，而陰線溝內(nèi)的光亮度卻相比明顯低。

3 皮殼和包漿是我們鑒定新老真?zhèn)斡衿鞯闹匾矫?。古玉的皮殼包漿有幾十種，而這件玉鹿的表面，有極細(xì)膩的老化皮層，玉器老化規(guī)律性的表現(xiàn)，在于表面出現(xiàn)微脫層，就如同瓷器釉面的失亮質(zhì)感；汽車車漆表面老化失亮的特征基本相似。

而贗品偽造這種效果，無非釆用化學(xué)腐蝕劑或者機(jī)械研磨的處理手段，但是贗品與真品的皮殼包漿，形成的原理完全是兩回事。

除了以上三條證據(jù)之外，還包括線條的磨制特征，器物的透孔特征，圓角度，弧度，曲線以及一些工藝的死角部位等方面，都與真品存在著很多差異。

從收藏方面，歷來藏界把商，周、戰(zhàn)漢玉器做為重點(diǎn)收藏，理由是好且少，因此具有收藏價值和升值前景。

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