 《葬花吟》 作者：曹雪芹 花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？ 游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。 閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處。 手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復去。 柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛； 桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰？ 三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！ 明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。 一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼； 明媚鮮妍能幾時，一朝漂泊難尋覓。 花開易見落難尋，階前愁殺葬花人， 獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。 杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門； 青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。 怪奴底事倍傷神？半為憐春半惱春。 憐春忽至惱忽去，至又無言去未聞。 昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂？ 花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞； 愿儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。 天盡頭，何處有香丘？ 未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風流。 質本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝。 爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？ 儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？ 試看春殘花漸落，便是紅顏老死時； 一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！ 在前面的問卷調查以及留言里，我發(fā)現(xiàn)紅樓詩詞的點播率非常高。但由于紅樓詩詞是依托小說文本而存在的；而《紅樓夢》作為古代文化的集大成者，本身又十分復雜，光版本問題就能講很長時間。所以，我前面采取的都是在講其他古詩詞時盡量涉及《紅樓》相關知識的方式。 但是眾情難卻，依然有聽眾一再要求講紅樓詩詞，那么我們今天就來讀一讀這首著名的《葬花吟》。 《葬花吟》出自《紅樓夢》第二十七回《滴翠亭楊妃戲彩蝶 埋香冢飛燕泣殘紅》。我們知道，在曹雪芹筆下，薛寶釵屬于體態(tài)微豐滿的類型，書里說“臉若銀盆，眼如水杏”；有一次，寶玉想看寶釵手上戴的一串珠子，但因寶釵生的肌膚豐澤，褪了好半天才褪下來，所以書里常把它比作楊貴妃。而黛玉常年生病，相比下來十分瘦弱，書里對她的描寫是這樣： 兩彎似蹙非蹙罥（juan4）煙眉，一雙似泣非泣含露目。態(tài)生兩靨（ye4）之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如嬌花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。 所以，這一回回目里的“飛燕泣殘紅”明顯是將黛玉比作了趙飛燕。趙飛燕是漢成帝的寵妃，以體態(tài)輕盈著稱，曾自創(chuàng)“掌上舞”，據說可以在人手掌之中旋轉起舞，可見其身姿之輕盈。后世經常把趙飛燕和楊貴妃作為瘦弱女子和豐滿女子的代表，有“環(huán)肥燕瘦”之說。曹雪芹看來也是受了這個影響，在這一回的回目中，把薛寶釵比作楊貴妃，林黛玉比作趙飛燕。 在《紅樓夢》里，明確寫到的黛玉葬花有兩次，這首《葬花吟》是第二次葬花時所作的。那天是芒種節(jié)，正是暮春百花凋謝之時，大觀園的女兒們在那一天要餞別眾花。對于懷著一顆詩心而又寄人籬下的黛玉而言，自己本就漂泊無依，歸宿無定；再碰上這個百花凋零，意味著紅顏不再的傷感日子，心情一下跌入谷底。所以詩中說“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”又說“試看春殘花漸落，便是紅顏老死時”。 恰巧在餞花日前一天，又發(fā)生了一個小誤會。黛玉晚飯后去找寶玉，寶釵先來了一步，晴雯抱怨寶釵大半夜還去串門，擾得她們不得休息，索性把門鎖了。黛玉叫了半天門，晴雯沒聽出來是黛玉，偷懶不想開門，就假傳圣旨，說寶玉說的不讓開門。可是過了一會兒。寶釵居然從怡紅院里出來了，黛玉就躲在樹邊默默看著。詩里“昨宵庭外悲歌發(fā)”那一段就源自這段故事。 寶釵和寶玉素有“金玉良緣”之說，黛玉本身就很介意。加上這么一出，黛玉把晴雯的話當了真，以為寶玉真心疏遠自己，各種傷心絕望一起涌到百花飄零之日，匯成了這首《葬花吟》。 “儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰”，上次與寶玉共葬落花，原本以為寶玉是那個可以葬自己的人，可是經過昨晚之事，寶玉似乎也不可信。“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”詩在徹底的孤獨與決絕中戛然而止。 其實，把《紅樓夢》里的詩詞曲單獨拿出來，與唐詩宋詞元曲里的名篇一比較，我們就會發(fā)現(xiàn)，前者算不得一流的。但把它們放回小說情境之中，放回人物身上，我們又會發(fā)現(xiàn)它們的偉大。因為，這是一個經歷過人世滄桑的作者站在眾多十余歲少男少女的角度，體會著他們的喜怒哀樂，還原著他們的口吻而寫下了這些詩句，并且還在詩句中伏筆了每一個人的命運。 好，今天就到這兒，我們把時間留給詩歌，再來體驗一遍暮春少女的命運之悲。  您看此文用 分 秒，轉發(fā)只需1秒哦~ |
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