想成為一名小說家，并不是一個宏大不可實現(xiàn)的目標。

我們通過很多創(chuàng)意寫作課都會發(fā)現(xiàn)，課程總是從如何講述故事開始。簡單一點，也就是說，寫小說其實最基本的就是講故事。

講故事是人類最基本的一項能力，無論是非虛構(gòu)寫作還是創(chuàng)意寫作都是在講故事。如何把故事來講好，一直是人類不斷學(xué)習(xí)的一門偉大的技術(shù)。

今天，與熱愛寫作的朋友分享5個可以輕松入門的小技巧。

1.

足夠自信

前不久和一個想要成為小說家的年輕寫作朋友聊天，我們的對話使我想將“自信”的要素放在第一點來講述。

他向我講起對作家畢飛宇的關(guān)注。

作家畢飛宇

畢飛宇曾說在他小時候，家門口有個池塘，他經(jīng)常做的一件事就是爬上池塘邊的大樹上，干什么呢？趴在樹上，看湖面。一看就是一個下午。

那湖面時而微波粼粼，時而靜謐清澈。湖面安靜的時候，里面倒影著藍天白云。假如你的內(nèi)心真的沉靜下來，湖面就不是湖面，你從倒影里看到的是整個世界。

朋友講述的時候，我從他波瀾不驚的語氣和語速中感受到強烈的“安靜的力量”。

他胸中其實激動不已，但又淡定自如，我能感受得到。

作家雙雪濤

他曾經(jīng)也經(jīng)常為沒有寫出好的故事，不能像雙雪濤一樣將語言處理得短促而有力苦惱不已。

但他轉(zhuǎn)而告訴我，當你沉浸在寫作中的時候，一定要自信。

平時如何焦慮沒有關(guān)系，哪怕很喪也沒有關(guān)系，但當你坐在那里鄭重其事地開始寫，你就是一切，你就是力量，不然就完了。

“就像畢飛宇說的，寫作是體力活，渾身力量都攢成一股勁地去寫，一鼓作氣，寫完之后大汗淋漓?！?/p>

我從朋友的講述和狀態(tài)中獲取力量。作為讀者，我能感受到這樣狀態(tài)的他，顯然比不自信時候的他更能寫出好的故事。

所以，自信是多么重要啊，做任何事都一樣。有調(diào)查顯示，各行業(yè)中87%左右的人都是不稱職的。

要成為一名稱職的小說家，從認真的閱讀和思考開始，自信而不自負，從陽光自信的狀態(tài)進入，通過自律的觀察、講述、記錄、練習(xí)，成為那剩下的13%的人，應(yīng)該還是可以奮力一試的。

2.

觀點和故事

一般來說，只關(guān)注語言的作家無法勝任小說家。

出版小說，需要設(shè)置滿足普通讀者對任何篇幅超過15頁的作品的第一需求。即助推能量——事物的變化、發(fā)展、前行。

有兩樣?xùn)|西可以讓讀者讀下去：觀點或故事。

如果只是在重復(fù)同一件事，并沒有從甲發(fā)展到乙，讀者就會失去興趣。

換言之，如果讀者發(fā)現(xiàn)書中毫無懸念，情節(jié)沒有什么進展，他們也會放棄繼續(xù)看下去。

而思想對于任何類型的文學(xué)作品都至關(guān)重要，好的小說在理智和情感上都非常出色。

一個故事如果中心思想乏味，那么不管作家的講述多么精彩，都注定是一個乏味的故事。

3.

寫你所知道的

在我們練習(xí)寫作的時候，應(yīng)該從我們熟悉的事物開始。

很多時候，我們可以把一件事講述得很精彩，但是用筆寫下來，卻完全不一樣，完全達不到我們所想象的那么完美。

如果在這種情況下，我們開始構(gòu)思一個虛構(gòu)的故事，去講給別人聽，很有可能無法自圓其說，更不用說講得有多么精彩。

那么不妨從我們熟悉的事物開始下筆練習(xí)。無論什么時候，我們都要相信，真實自有千鈞之力。

寫你熟悉的事、熟悉的人、熟悉的細節(jié)，或許比編一個故事更容易上手，也更容易讓自己和讀者滿意。

4.

把觀察能力培養(yǎng)成潛能

將作家真正在意的東西記錄下來，記錄作家本人關(guān)注的事物，而不是任何一個普通人都能注意到的事物，這就是所謂的“作家見解獨到”。

這就要求特別強的觀察能力。你對這個世界、人物以及自我的呈現(xiàn)，對各種事物的個人觀察，都可以換一個角度，將一個死板的場景，轉(zhuǎn)換為一個有活力的場景。

這種善于觀察的潛意識、喜歡記錄的強烈感受，相當重要。

5.

表現(xiàn)動作

假如揣摩人物的心理或構(gòu)思文章的思想，甚至是遣詞造句，都讓你絞盡腦汁。那么，可以嘗試從最簡單的講述人物動作開始。

故事中動作的發(fā)生，不僅在非虛構(gòu)寫作當中非常強調(diào)，在虛構(gòu)的小說故事當中同樣重要。

杰克·哈特的《故事技巧》一書中，引用了泰德·切尼的一句話：

敘事并不是靜止不動的，它是一部電影。

動作發(fā)生在任何時候，甚至是敘事導(dǎo)語之中。劇本創(chuàng)作大師拉約什·艾格瑞說過：

“從第一句臺詞開始，戲劇就開始了?！?/p>

他認為，故事中理想的攻擊點，就是命懸一線的危急關(guān)頭。這種“攻擊點“可以具備以下特征：

◎在這一點上，沖突將導(dǎo)致危機的產(chǎn)生；

◎至少有一個人物到了他生活的轉(zhuǎn)折點；

◎人物的決定，將激化沖突。

大師如何寫作

加西亞·馬爾克斯

作家馬爾克斯通過《堂吉訶德》《尤利西斯》《變形記》等偉大的文學(xué)作品，意識到文學(xué)并不是只有一種寫法。

只要你有無可比擬的才華和毋庸置疑的語氣，寫出來的句子就像施展魔法一樣，讓人相信讀到的就是真實的。

可他也曾面臨過“心中萬馬奔騰，筆下荒野叢生”的困惑。

他最終發(fā)現(xiàn)，真實最能打動人。唯有洞悉一件事情的始末，才能描述出完整動人的故事。

于是他在創(chuàng)作第一部小說時，調(diào)動了《尤利西斯》《喧囂與躁動》的經(jīng)驗，借鑒作者喬伊斯和?？思{講故事的技巧，設(shè)置了外公、媽媽、孩子三個角色。

讓他們用自己獨特的聲音，講述屬于自己視角的家族故事，這篇小說就是后來在歐洲再版暢銷的《枯枝敗葉》。

村上春樹

作為職業(yè)小說家，村上春樹是怎么開始一天的工作的？

村上春樹：

一旦進入寫作狀態(tài)，我早晨四點起床，寫五六個小時。下午我跑步，跑10公里?；蛘哂斡?，游上1500米，或者兩項都做。然后我看會兒書，聽聽音樂。晚上我九點上床睡覺。天天如此，沒有變化。

這種循環(huán)往復(fù)本身變得很重要，成了一種催眠術(shù)。我這樣催眠，使大腦進入更深一層。但要把這個程序保持六個月到一年，身心都需要很強大的力量。從那個角度來看，寫長篇小說如同一種生存的訓(xùn)練。身體的韌力和藝術(shù)的敏感性一樣必要。

音樂給其創(chuàng)作帶來的影響有多大？

我十三四歲就開始聽爵士樂，音樂對我的影響非常大。和弦，旋律，節(jié)奏，藍調(diào)里的情感，這些對我的寫作都是有幫助的。我曾想成為音樂家，但我樂器彈奏不好，所以我就成了作家。寫書就像是彈奏音樂：首先是主旋律，然后添加細節(jié)不斷豐滿，最后是結(jié)論。

我至今仍然奉若至寶地維持著這種感覺。說起來，也許這并非是用腦袋寫文章，而是用身體的感覺寫文章。也就是保持節(jié)奏，找到精彩的和聲，相信即興演奏的力量。

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