那么先分析一下什么是筆法？

筆法，換一個(gè)說(shuō)法叫它手法。首先使用不同的手法，產(chǎn)生的點(diǎn)畫(huà)是不一樣的。王羲之的書(shū)法表現(xiàn)出的點(diǎn)畫(huà)特別豐富，如果單把一根線看做一個(gè)面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它很多情況下并不如人意是平行對(duì)稱的，而是凸起凹入，立體感十足有著特別多的形態(tài)，點(diǎn)畫(huà)非常豐富，這個(gè)東西就是所謂的晉人筆法。至于為什么看不到差別來(lái)，還是沒(méi)人點(diǎn)明白。 不信，去把行草書(shū)一個(gè)個(gè)的放大看單根線條是否平行，是否對(duì)稱。。。。。。。如果是 那就是簡(jiǎn)單，如果不知道啥是對(duì)稱平行可以看趙孟頫。在學(xué)書(shū)法的時(shí)候，尤其是學(xué)米芾行草和魏碑 隸書(shū)的時(shí)候，老師肯定會(huì)講一句話，線條太簡(jiǎn)單，需要增加提按，也是這個(gè)道理。因?yàn)榛A(chǔ)的東西確實(shí)只有提按 使轉(zhuǎn) 推拉 這種，但是關(guān)于王羲之，提一句絞轉(zhuǎn)使之點(diǎn)畫(huà)豐富，也就是說(shuō)絞轉(zhuǎn)是晉人筆法。 在晉之后的筆法里，越來(lái)越單調(diào)，提按開(kāi)始起到了決定性的作用，之后的書(shū)法就開(kāi)始單調(diào)起來(lái)，尤其南宋之后，線條簡(jiǎn)單，沒(méi)有變化，受唐楷的影響，點(diǎn)畫(huà)重兩段輕中間，開(kāi)始了中怯

具體分析一下下面這些筆法我們必須要掌握：

經(jīng)典筆法一

王羲之“書(shū)”

王羲之的“書(shū)”字（取自《孔侍中帖》），這個(gè)字的亮點(diǎn)在于五個(gè)橫劃的發(fā)筆處理。

第一個(gè)橫劃入筆自下往上，逆鋒起筆，第二個(gè)橫劃順勢(shì)側(cè)切發(fā)筆，角度近乎90度，第三橫劃不很清晰，似乎是藏鋒發(fā)筆，不見(jiàn)鋒芒，第四橫劃又順勢(shì)側(cè)鋒搭筆，搭筆牽絲極為輕靈，入筆傾斜角度較大，第五橫劃也是側(cè)鋒發(fā)筆，角度傾斜略微變小。

五個(gè)橫劃發(fā)筆形態(tài)、角度、輕重都各有不同，變化極為豐富，避免了雷同，體現(xiàn)出作者對(duì)筆法的高超運(yùn)用。

總結(jié)：遇到多個(gè)橫畫(huà)的情況，一定要想到王羲之這個(gè)“書(shū)”的處理方式，這是專業(yè)書(shū)家必須掌握的。

經(jīng)典筆法二

米芾“寶”（《研山銘》）

米芾的寶字，選自《研山銘》。

此字最大看點(diǎn)在寶蓋頭，右邊起筆重頓，行筆過(guò)程中逐漸變細(xì)，橫畫(huà)盡頭突然輕提，形成細(xì)如發(fā)絲的細(xì)線，轉(zhuǎn)折處再次頓筆加粗，最后提筆出鋒，整個(gè)過(guò)程一氣呵成，痛快淋漓。作者這里使用了提按技巧，橫畫(huà)從粗到細(xì)，又從細(xì)到粗，變化極大，顯示了作者高超的控筆能力。用筆干凈利索，對(duì)比強(qiáng)烈，讓人看的驚心動(dòng)魄。

另外，寶蓋頭下面的王字邊也處理得極為生動(dòng)，特別是中間的圓轉(zhuǎn)，一般人都會(huì)寫成一個(gè)圓圈，但米芾不會(huì)這樣簡(jiǎn)單處理，他在轉(zhuǎn)圈時(shí)故意加進(jìn)了折筆，使空白出現(xiàn)了三角形態(tài)，打破了畫(huà)圓圈的一般寫法，制造了具有張力的白空，一下子使整個(gè)字生動(dòng)起來(lái)。

總結(jié)：橫畫(huà)提按的變化，是書(shū)家基本功，畫(huà)圈的線條變化，也是專業(yè)書(shū)家必須掌握牢記的。

經(jīng)典筆法三

獲，王羲之（喪亂帖）

獲，孫過(guò)庭《書(shū)譜》

此字最大看點(diǎn)在左邊反犬旁寫法。

普通的寫法都是將左上角的圓轉(zhuǎn)處理成圓圈，像孫過(guò)庭這樣（猶），但王羲之不這樣簡(jiǎn)單處理，他在環(huán)繞運(yùn)筆的過(guò)程中加入了提和頓的微小動(dòng)作，使筆法變得復(fù)雜微妙，這里白空由原本的圓形變?yōu)椴灰?guī)則的多邊形，極大提升了白空的視覺(jué)張力，成為此字的字眼。

總結(jié)：反犬旁的這種處理，可以作為定式牢記，自當(dāng)高人一籌。

經(jīng)典筆法四

掛，出自米芾《研山銘》。

此字最大看點(diǎn)在左邊的提手寫法。

一般人寫提手，鉤與提相連處不做停頓，緊接著一下提上去，最容易寫成一個(gè)三角形白空，米芾就不這樣寫，他在勾上來(lái)后又向上有一個(gè)推的小動(dòng)作，然后再提起，這樣就形成一個(gè)梯形白空，打破了三角形白空的單調(diào)，空間更富有張力，成為全字最引人注目之處。

必修經(jīng)典筆法五

從，王珣伯遠(yuǎn)帖。

伯遠(yuǎn)帖是現(xiàn)存唯一晉人真跡，對(duì)研究魏晉筆法有著極其重要的價(jià)值。這里選的從字，最為精彩的細(xì)節(jié)在于轉(zhuǎn)折處，請(qǐng)看，王珣一口氣寫了6個(gè)折筆，每個(gè)轉(zhuǎn)折，都如刀切一般齊整、方硬、干凈，極為生動(dòng)地展示了魏晉筆法的神采。

轉(zhuǎn)折處寫的是否有晉人味道，可以此字作為標(biāo)準(zhǔn)。

對(duì)比一下米芾的“法”字，轉(zhuǎn)折處的差距一目了然。

米芾的“法”字

總結(jié)：晉人筆法的關(guān)鍵點(diǎn)在轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折的筆法關(guān)鍵在于側(cè)鋒刷筆，如果不看真跡，完全無(wú)法體會(huì)，這也是宋以后帖學(xué)衰敗的根本原因。

經(jīng)典筆法六

狼，孫過(guò)庭書(shū)譜。

此字最大看點(diǎn)在左邊反犬旁，請(qǐng)看左上角轉(zhuǎn)筆的處理，普通寫法就是轉(zhuǎn)個(gè)圈，孫過(guò)庭一開(kāi)始似乎也是這樣寫，但是，快寫到結(jié)束時(shí)突然來(lái)了個(gè)急剎車，搓筆急停又突然輕提，拉出細(xì)如發(fā)絲的連接，順勢(shì)走筆。

一連串動(dòng)作迅疾果斷，用筆精熟。最妙的是原本圓形的白空被擠壓成兩個(gè)白空，就像是被壓住的氣球，充滿了張力，似乎隨時(shí)都可能爆掉。

經(jīng)典筆法七

米芾值雨帖

此字最大看點(diǎn)在線條的變化和行筆過(guò)程中的轉(zhuǎn)折筆法。

首先，一筆書(shū)的線條從粗筆橫畫(huà)開(kāi)始，折筆后豎畫(huà)變成細(xì)線，再折筆后又加粗，進(jìn)入環(huán)轉(zhuǎn)用筆，這時(shí)，老米施展了他的絕活，一是線條粗細(xì)不斷變化，二是轉(zhuǎn)圈的過(guò)程中，不斷使用折筆，改變了畫(huà)圓圈的俗套，使線條、空間都變得生動(dòng)而豐富起來(lái)，特別是白空的分割極為精彩，纏繞有致的線條分割出4個(gè)封閉、形狀各不相同的白空，極為吸引眼球（如果數(shù)封閉空間的話，大家數(shù)數(shù)有多少個(gè)？眼睛有點(diǎn)花了）。

對(duì)比一下孫過(guò)庭的寫法，米芾的精彩就更加顯而易見(jiàn)。

孫過(guò)庭書(shū)譜

經(jīng)典筆法八

尋，王羲之奉橘帖。

此字看點(diǎn)在折筆處寫法，這里是典型的內(nèi)擫用筆。

什么是內(nèi)擫呢？請(qǐng)看此處的處理：首先，內(nèi)擫主要體現(xiàn)在折筆處（特別是右邊的肩膀），交接點(diǎn)出方是一個(gè)重要特征；其次，交接點(diǎn)筆畫(huà)要有一定重疊部分，重疊越多越好，形成一個(gè)很結(jié)實(shí)的交疊面。

我們看尋字的處理，5處轉(zhuǎn)折都是標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)擫筆法，很方整，交疊面很厚重，右邊肩膀都很結(jié)實(shí)。

對(duì)比一下米芾“里”的右上肩膀轉(zhuǎn)折處寫法，典型的外拓筆法，二者差異一目了然。

總結(jié)：學(xué)晉人書(shū)，必須從用筆細(xì)節(jié)下手，特別是標(biāo)志性的用筆，一定要下大功夫，方能得其精神。古人臨摹，多是抓細(xì)節(jié)和特征為主。

經(jīng)典筆法九

楊凝式韭花帖

仿品

此字最大看點(diǎn)在門字框的處理。

亮點(diǎn)一：門字框右肩轉(zhuǎn)折處，此當(dāng)屬外拓寫法。作者特意泯滅圭角，外肩寫的圓融而渾化無(wú)跡，外圓內(nèi)方，筆法干凈，過(guò)渡柔和自然，含蓄內(nèi)斂，充分展現(xiàn)了用筆的韻味。

兩點(diǎn)二：門字框的豎鉤。鉤最忌諱尖和薄，這里的鉤法，內(nèi)圓外方，圓潤(rùn)穩(wěn)健，厚重不失靈活，美輪美奐。

再看一個(gè)贗品，仿的，兩者毫厘之間，神采差之千里。

經(jīng)典筆法十

王羲之奉橘帖

蘇東坡洞庭春色賦

如，此字最大看點(diǎn)在右邊的口。

注意看口豎筆后的連接，一個(gè)很輕巧的彈筆，游絲圓勁挺拔，與右邊的橫連接天衣無(wú)縫。

這筆的難度在于速度，要在快速運(yùn)筆中精準(zhǔn)控制提拉動(dòng)作，并要自然承接下一筆，整個(gè)過(guò)程要一氣呵成，不能遲緩猶豫，看起來(lái)輕松自如，這是作者功力強(qiáng)大的體現(xiàn)。

此種口子框的連接筆法在名家作品中很多，如蘇東坡的“白”，是專業(yè)書(shū)家必需掌握的技巧。

經(jīng)典筆法十一

懷素苦筍帖

“可”字寫的非常簡(jiǎn)略，筆畫(huà)疏朗散淡，似乎只寫了一半，留下大片空白侵入字中，收筆戛然而止卻意猶未盡，給人以無(wú)盡的想象空間。

細(xì)讀起來(lái)有幾個(gè)特點(diǎn)：一是速度快，中間沒(méi)有停頓，行筆果斷。二是環(huán)轉(zhuǎn)用筆圓而流暢，不能有折筆。三是線條有變化，不是從頭到尾一般粗細(xì)。四是線條有彈性和力度，曲盡其妙。

關(guān)于書(shū)法里的“截筆”到現(xiàn)在還是有爭(zhēng)議的，書(shū)法家們對(duì)這種筆法的評(píng)價(jià)也褒貶參半，至于所謂的失傳，我覺(jué)得從某種意義上來(lái)說(shuō)已經(jīng)失傳了，

所謂筆法，其實(shí)竊以為，就是正確、合理使用毛筆的方法！

所謂用筆，就是如何正確、合理的使用毛筆！王羲之的手札乃至孫過(guò)庭的《書(shū)譜》有很多線條是很粗---然后突然變成很細(xì)的。有人管這個(gè)叫做“截筆”，

什么是截筆呢？

“截筆”是流行于魏晉南北朝，一直到唐朝的一種毛筆的用筆方法，是一種筆法。

我們現(xiàn)在正常的使用毛筆，一般都會(huì)有起筆、行筆和收筆，而截筆是在行筆的中間部分突然斷開(kāi)，就好像行筆的路線突然被截?cái)?，故名截筆，這也是我們現(xiàn)代人給它起的名字。

晉唐時(shí)期的書(shū)法作品都比較小，都是可以展于手掌的尺牘手札，這樣的用筆在小小的手札里出現(xiàn)，可以說(shuō)是非常明顯的，一眼就能被看出來(lái)，所以還是有很強(qiáng)的視覺(jué)的沖擊力的。

這種突然的中段，打破了常規(guī)的用筆，讓人突然精神為之一震，這種審美享受只能是看到真跡才能體會(huì)到吧。

從王羲之的《二謝帖》里我們能看到多處截筆，如下圖：

對(duì)于“截筆”，我覺(jué)得王羲之不僅僅出于豐富線條的需要，我更覺(jué)得他是出于字的內(nèi)部空間設(shè)置的考慮。

大家看看幾個(gè)小圖“截筆”的位置，我們假想一下，如果那個(gè)地方不使用“截筆”，是不是就把那個(gè)局部的空間堵死了？而字內(nèi)部空間的設(shè)置，王羲之看得非常重要。這個(gè)以后我會(huì)慢慢講。

關(guān)于截筆的兩種不同的說(shuō)法

關(guān)于截筆的第二種說(shuō)法認(rèn)為“截筆”就是一種筆法，是古代人有意識(shí)的寫出來(lái)的一種用筆方法，是他們?yōu)榱嗽鰪?qiáng)書(shū)寫的藝術(shù)性和變化，故意寫出來(lái)，以打破整篇書(shū)法用筆的平衡，是一種有想法的經(jīng)營(yíng)。

持有這種想法的人認(rèn)為，剛開(kāi)始的時(shí)候，可能出現(xiàn)了這種筆法是無(wú)意間的事情，但是有一部分古代的書(shū)法家認(rèn)為這種無(wú)意出現(xiàn)的效果非常的有意思，也非常好看，就在后來(lái)的的書(shū)寫中有意的把它表現(xiàn)出來(lái)，就成了我們現(xiàn)在看到的筆法。

因?yàn)檫@種筆法不僅僅出現(xiàn)在了王羲之、王獻(xiàn)之的手札尺牘里，魏晉時(shí)期和唐代的很多書(shū)法家都使用過(guò)這種筆法，如果這只是一種偶然現(xiàn)象，不可能有這么大的書(shū)法名家團(tuán)體同時(shí)出現(xiàn)這種筆法，所以認(rèn)為截筆就是當(dāng)時(shí)的一種筆法。

唐代孫過(guò)庭《書(shū)譜》里的截筆，如上圖

“截筆”真的失傳了嗎？

確切的說(shuō)這種筆法到了宋朝時(shí)期已經(jīng)少有人使用，這和當(dāng)時(shí)的書(shū)寫工具的改變有一定的關(guān)系，所書(shū)寫的字體開(kāi)始變大，不再是小小的尺度和手札作品，開(kāi)始有了大尺度作品的出現(xiàn)。

而像截筆這種微小的用筆的變化，在大尺幅的作品里已經(jīng)明顯不起眼了，可以忽略不計(jì)了，書(shū)法家們也開(kāi)始尋找新的表達(dá)方式。比如米芾的用筆的跌宕起伏，黃庭堅(jiān)的左右開(kāi)張。

到了元代的趙孟頫更加重視用筆的氣韻和流暢性，他自己寫字就非常的快，據(jù)說(shuō)一天能寫一萬(wàn)字，所以對(duì)于這些小的技巧，包括截筆在內(nèi)都不是很關(guān)心，其實(shí)復(fù)古的氣韻，是離不開(kāi)精細(xì)化模仿古人用筆的，只能說(shuō)趙孟頫的復(fù)古主義還是不夠全面。

而到了明清時(shí)期，由于高桌子和高椅子的出現(xiàn)，書(shū)法家們開(kāi)始站著寫大字了，書(shū)法工具也發(fā)生了很大的變化，比如出現(xiàn)了羊毫毛筆和生宣紙，羊毫毛筆的蓄墨量更大，價(jià)格便宜，能夠造出更大的毛筆，書(shū)寫起來(lái)表現(xiàn)力更強(qiáng)。

而生宣紙的出現(xiàn)，更是讓書(shū)法的的表現(xiàn)力如虎添翼，生宣紙由于發(fā)墨比較好，能夠產(chǎn)生能夠產(chǎn)生枯、濕、濃、淡等各種各樣豐富的效果，其表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于之前的章句小楷。

所以你看明清時(shí)期的書(shū)法，一般都是寫大字，尤其是明代中晚期以后，比如王鐸的大部分作品就是長(zhǎng)條，其用筆和用墨都和以前產(chǎn)生了很大的區(qū)別，書(shū)法史學(xué)家們也說(shuō)明清尚變，不是他們?cè)敢庾?，而是時(shí)代和社會(huì)發(fā)展使然。

有了這些豐富多樣的改變，書(shū)法家們也就根本不需要截筆這樣微小的變化了，雖然在一些明清書(shū)法作品里截筆還會(huì)偶然的出現(xiàn)，但是再也沒(méi)有形成晉唐時(shí)期那種大規(guī)模的書(shū)法家群體了，從某種意義上說(shuō)截筆是失傳了。

但是隨著現(xiàn)在學(xué)院派書(shū)法的興氣，尤其是各大美院開(kāi)設(shè)了書(shū)法專業(yè)，對(duì)于古代筆法的研究越來(lái)越深入，加上印刷技術(shù)的不斷提高，大部分書(shū)法家都能看到下真跡一等的書(shū)法字帖，截筆這種被人遺忘已久的筆法又被重新提上了日程，很多中青年書(shū)法家開(kāi)始主動(dòng)的使用這種筆法，截筆又復(fù)活了。

米芾大字

“截筆”可以學(xué)習(xí)嗎？

那么我們現(xiàn)代人可以學(xué)習(xí)截筆嗎？我認(rèn)為是可以的，不管截筆在書(shū)法史上是偶然現(xiàn)象還是書(shū)法家們故意為之，這種筆法有他的美感所在，是可以去學(xué)習(xí)的。在整篇書(shū)法作品的平鋪直敘之中，突然出現(xiàn)了幾個(gè)截筆筆法，對(duì)于調(diào)整整體的章法和氣息都有很大的好處。

這個(gè)符合當(dāng)今的書(shū)法上審美需求，追求變化、視覺(jué)沖擊力和求新求變。

但是，使用這種筆法，一定要注意一個(gè)問(wèn)題，就是不要太多，一幅作品里面出現(xiàn)一兩次就可以了，要是出現(xiàn)的太多，整體的章法和氣息就亂套了，反而適得其反。

總之，截筆雖好，也不要貪多哦！

書(shū)法中的這10個(gè)字看著好簡(jiǎn)單，但是寫起來(lái)卻很難，看著簡(jiǎn)單寥寥數(shù)筆，要寫好真的很難，首先撇筆就要求高超的控筆技術(shù)與控筆能力，如果是寫字只要寫出來(lái)行，別人也看得懂，但是書(shū)法對(duì)其設(shè)定了高要求要力達(dá)筆端不可過(guò)緩也不可過(guò)急。其次橫折鉤也是高要求，既要求變化又要求力度與形態(tài)，不可都是粗筆畫(huà)也不可都是細(xì)筆畫(huà)，其筆法與結(jié)構(gòu)要求較高。

下面我們先觀察一下書(shū)法名家的寫法，求其共性，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行研究創(chuàng)作

01.人

寫＂人＂需兩筆 ，做人要一生，一筆前半生，一筆后半生；一筆寫前進(jìn)，一筆寫后退；一筆寫付出，一筆寫收獲；一筆寫自己，一筆寫愛(ài)人。人字的結(jié)構(gòu)看似簡(jiǎn)單，要寫好卻頗費(fèi)周折。

02.心

“心”字三個(gè)點(diǎn)，一點(diǎn)給親情，一點(diǎn)給愛(ài)情，一點(diǎn)給友情，沒(méi)有一個(gè)點(diǎn)不在往外掙脫。

你越想抓牢的，往往是離開(kāi)你最快的。隨心所欲而不逾矩方為高人。

“心”字雖簡(jiǎn)單四筆，看似簡(jiǎn)單，寫起來(lái)卻不簡(jiǎn)單，做起來(lái)更難。心正筆正。

03.永

“永”字，一個(gè)字，代表了中國(guó)書(shū)法筆畫(huà)的大體，“永”字筆劃種類多，但筆畫(huà)不多，結(jié)構(gòu)不是太簡(jiǎn)單，也不是太復(fù)雜，寫好了，楷書(shū)一定不會(huì)差。

04.天

不要自視清高，天外有天，人上有人。

字難寫就難在一個(gè)正上，人正筆正，“天”字兩個(gè)橫畫(huà)，長(zhǎng)短、位置、傾斜角度，看似簡(jiǎn)單，要想寫的不偏不倚，何等之難。

05.火

撐起一個(gè)人，做事要把勁兒用到點(diǎn)子上！

又是點(diǎn)，距離、姿態(tài)、位置，哪一個(gè)不需要仔細(xì)思量！

06.寸

一寸光陰一寸金，勤學(xué)苦練方成才。

畫(huà)龍點(diǎn)睛就在那一點(diǎn)上，不管前兩筆如何扭捏作態(tài)，這個(gè)點(diǎn)讓你回歸端莊秀麗。

人生亦如此，說(shuō)話做事也好，學(xué)習(xí)享樂(lè)也罷，如果最終不能做到分寸有度這一點(diǎn)，就很可能陷入物極必反的桎梏之境。

07.古

十口認(rèn)古，千口認(rèn)舌。

左右都是親骨肉，這一橫如何分擔(dān)，須好好思量！

08.工

腳踏實(shí)地，要對(duì)得起頭上的青天！

最后一橫如果太平，字就會(huì)太過(guò)僵硬，傾斜角度過(guò)大，重心就沒(méi)了。這就需要隨機(jī)應(yīng)變，在變中求勝。

09.口

張“口”說(shuō)話要留有余地，又要凸顯你的與眾不同，這是個(gè)技術(shù)活。

“口”寫好的人懂得布局，兩橫兩豎的結(jié)合，靈活而不失穩(wěn)重。

10.九

晉·王羲之·智永集王字告墓文：

其實(shí)寫好“九”字有秘訣 :

?露鋒起筆后向左下行筆，力量變化由重至輕且力量不減至達(dá)筆端；

?橫折鉤的筆意正對(duì)撇筆收筆處的上方起筆；

?橫折鉤的橫畫(huà)落筆處的筆意，行至幾乎與撇的起筆處平行時(shí)頓筆回鋒后下行；

?橫畫(huà)穿插撇筆向右上行；

?橫的力量由重至輕但是筆不離紙；

?折筆下行的豎與撇的勢(shì)態(tài)平行；

?行至撇肚時(shí)才拐彎右行；

?鉤的筆意指向橫折鉤的折筆處外側(cè)。