“我進(jìn)入這行已經(jīng)30年了，當(dāng)時(shí)確實(shí)是挑戰(zhàn)多于優(yōu)勢(shì)。我的名字Marin不太常見(jiàn)，那個(gè)年代沒(méi)有音樂(lè)會(huì)錄像，很多人不知道我是女性，看到我的時(shí)候，他們很吃驚?！泵绹?guó)著名女指揮馬琳·阿爾索普這樣回憶她的入行經(jīng)歷。2月14日，她攜親兵巴西圣保羅交響樂(lè)團(tuán)，在上海大劇院帶來(lái)一場(chǎng)極具南美交響風(fēng)情的音樂(lè)會(huì)。上海是阿爾索普與樂(lè)團(tuán)首次亞洲巡演的第一站。

“這是南美樂(lè)團(tuán)首次造訪中國(guó)，具有特殊意義。我們把它視為南美給中國(guó)觀眾的禮物，演奏的南美音樂(lè)非常易于理解，有非常多民俗成分，節(jié)奏感很強(qiáng)?！卑査髌毡硎?，過(guò)去八年在巴西的工作經(jīng)歷使她接觸到音樂(lè)的全新領(lǐng)域，“巴西和中國(guó)有非常密切的關(guān)系，不只在藝術(shù)上，還有貿(mào)易等?！?/p>

阿爾索普的指揮生涯光彩奪目， 2007年因受任巴爾的摩交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)之位，她成為歷史上首位領(lǐng)導(dǎo)美國(guó)大型管弦樂(lè)團(tuán)的女性。2013年，她登上擁有118年歷史的“逍遙音樂(lè)節(jié)”，成為首位登上其終場(chǎng)之夜的女性指揮家。2018年，她被任命為維也納廣播交響樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)、首席指揮，成為“音樂(lè)之都”首位擔(dān)任這一重要職位的女性。未來(lái)，阿爾索普還將執(zhí)棒阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)、米蘭斯卡拉歌劇院交響樂(lè)團(tuán)、萊比錫格萬(wàn)特豪斯管弦樂(lè)團(tuán)、巴黎管弦樂(lè)團(tuán)、倫敦交響樂(lè)團(tuán)、克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)等世界頂尖交響樂(lè)團(tuán)。

“我總是被愿意表達(dá)情感的樂(lè)團(tuán)所吸引，這是圣保羅交響樂(lè)團(tuán)的特質(zhì)。美國(guó)巴爾的摩交響樂(lè)團(tuán)、維也納廣播交響樂(lè)團(tuán)也十分愿意展現(xiàn)自己的激情。”談及指揮世界不同樂(lè)團(tuán)的感受時(shí)，阿爾索普強(qiáng)調(diào)，要理解不同地方觀眾的口味和偏好，“對(duì)新事物持有開放的態(tài)度，讓你可以做很多新的作品。”

阿爾索普是傳奇指揮、作曲家倫納德·伯恩斯坦最為知名的學(xué)生之一，也是伯恩斯坦作品最權(quán)威的演繹者。去年為紀(jì)念伯恩斯坦誕辰100周年，阿爾索普錄制8張伯恩斯坦作品的CD，同時(shí)指揮巴爾的摩交響樂(lè)團(tuán)在逍遙音樂(lè)節(jié)上演了《斯拉瓦！》和《第二交響曲“焦慮的時(shí)代”》，向恩師倫納德·伯恩斯坦致敬。

“女性指揮家”稱號(hào)固然噱頭多多，但沒(méi)有人想以性別、身高等因素出名，阿爾索普坦言，“我更想因?yàn)閯e的原因被記住，比如有創(chuàng)造力的曲目安排、音樂(lè)嗅覺(jué)等我能控制且我能為之做出貢獻(xiàn)的因素。我是女性，這只是一種性別而已?！?/p>

作為首位贏得庫(kù)塞維茲基指揮獎(jiǎng)的女指揮，阿爾索普一直將為下一代女性創(chuàng)造機(jī)會(huì)視為自己的責(zé)任，為她們提供指揮獎(jiǎng)學(xué)金，“我?guī)齻冎笓]不同的樂(lè)團(tuán)。成功最重要的前提是去犯錯(cuò)。當(dāng)你只有一次機(jī)會(huì)，你是不能犯錯(cuò)的。獎(jiǎng)學(xué)金為有才能的女性們創(chuàng)造一個(gè)安全的環(huán)境，允許她們?cè)囧e(cuò)。我第一次重要的指揮經(jīng)驗(yàn)是在費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)，我是當(dāng)時(shí)第一位指揮樂(lè)季音樂(lè)會(huì)的女性指揮，壓力非常大，你無(wú)法允許自己出錯(cuò)。當(dāng)你不能犯錯(cuò)的時(shí)候，很難成長(zhǎng)。”

許多人問(wèn)阿爾索普，為什么現(xiàn)在女指揮越來(lái)越多？她開玩笑說(shuō)：這應(yīng)該去問(wèn)男性。在她看來(lái)，指揮不分性別，“需要有任何領(lǐng)導(dǎo)者所必需的品質(zhì)，比如能夠啟發(fā)團(tuán)隊(duì)、激發(fā)自信，讓大家可以發(fā)揮到最佳水平，同時(shí)時(shí)刻做好準(zhǔn)備。所有的指揮家都要有很強(qiáng)的韌性，因?yàn)橐恢闭驹诒慌u(píng)的中心是很困難的，還要面對(duì)一百多個(gè)性格各異的個(gè)體。”

“這個(gè)世界看待男性和女性的方式有所差別。作為指揮家，我們通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)傳遞信息。同樣的手勢(shì)，身為女性和男性會(huì)被以不同的方式解讀?！卑査髌仗嵝雅笓]，多想一些，“有時(shí)我告訴學(xué)生們，要當(dāng)心一些姿勢(shì)會(huì)讓你看起來(lái)很女性化，會(huì)被認(rèn)為不夠嚴(yán)肅。而對(duì)于男性來(lái)說(shuō)，同樣的動(dòng)作可能會(huì)被認(rèn)為是敏感的表現(xiàn)。你必須思考這些問(wèn)題，因?yàn)樯鐣?huì)對(duì)肢體語(yǔ)言的解讀是不同的?！?/p>

阿爾索普不忘提攜地方樂(lè)團(tuán)，使之一躍登上國(guó)際舞臺(tái)：她帶領(lǐng)巴爾的摩交響樂(lè)團(tuán)和圣保羅交響樂(lè)團(tuán)首次亮相BBC逍遙音樂(lè)節(jié)、愛(ài)丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)、琉森音樂(lè)節(jié)，廣受好評(píng)。阿爾索普還關(guān)心社會(huì)底層的發(fā)展。在巴爾的摩交響樂(lè)團(tuán)任職期間，阿爾索普把“Orchkids”計(jì)劃推向了城市中最為貧困的年輕人，讓成年業(yè)余音樂(lè)家有機(jī)會(huì)進(jìn)入巴爾的摩交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。

巴西圣保羅交響樂(lè)團(tuán)成立于1954年。自2012年接捧圣保羅交響樂(lè)團(tuán)首席指揮后，阿爾索普帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)一躍成為巴西最具代表性的古典樂(lè)團(tuán)。上海音樂(lè)會(huì)的曲目經(jīng)她精心編排，既有向其恩師致敬的伯恩斯坦輕歌劇《老實(shí)人》序曲和俄國(guó)作曲家里姆斯基-科薩科夫的《舍赫拉查德》組曲，也有極少上演的巴西作曲家維拉-羅伯斯《巴赫風(fēng)格的巴西舞曲No.4》和阿根廷作曲家希納斯特拉的芭蕾《埃斯坦西亞》選段。

根據(jù)伏爾泰短篇小說(shuō)改寫的《老實(shí)人》是伯恩斯坦最負(fù)盛名的舞臺(tái)作品之一，描寫年輕學(xué)生坎迪德在即將舉行婚禮的時(shí)刻，遭遇戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，結(jié)合美國(guó)本土音樂(lè)的語(yǔ)匯和曲折的故事情節(jié)，展現(xiàn)了正值盛年的伯恩斯坦強(qiáng)烈的爆發(fā)力?！栋秃诊L(fēng)格的巴西舞曲No.4》和《埃斯坦西亞》將現(xiàn)代音樂(lè)技巧與當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)傳統(tǒng)相結(jié)合，表現(xiàn)了深情表白和交流共舞兩種愛(ài)情態(tài)度以《一千零一夜》為藍(lán)本的交響組曲《舍赫拉查德》，講述舍赫拉查德王后善于用故事取悅丈夫、并連續(xù)說(shuō)了一千零一夜的故事。

“對(duì)于這次的節(jié)目來(lái)說(shuō)，可以用‘好玩’一詞來(lái)形容，并不晦澀難懂?！卑査髌兆院赖卣f(shuō)，“我們沒(méi)有那么多規(guī)矩，曲目也不像很多現(xiàn)代音樂(lè)作品一樣燒腦，大家來(lái)聽，都能享受樂(lè)趣?！?/p>