中華民族在那遠(yuǎn)去的歲月里，每一段時空節(jié)點(diǎn)上的文化風(fēng)采，都化作精彩的詩詞，升華一代又一代人的思想和精神，爆發(fā)出了璀璨光芒！

1、《靜夜思》

唐·李白

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

短短四句詩，寫得清新樸素。它的構(gòu)思是細(xì)致而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的。

2、《沁園春·雪》

毛澤東

北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。

望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。

山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。

須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。

惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。

一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。

俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

每次讀來都仿佛又回到了那個戰(zhàn)火紛飛的年代，又看到了那個指點(diǎn)江山的偉人，不由地沉醉于那種豪放的風(fēng)格、磅礴的氣勢、深遠(yuǎn)的意境、廣闊的胸懷。

3、《虞美人》

南唐·李煜

春花秋月何時了？往事知多少。

小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

充滿悲恨凄楚的感情色彩，其感情之深厚、強(qiáng)烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。

4、《天凈沙·秋思》

元·馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，斷腸人在天涯。

短短28字，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱“秋思之祖”。

5、《念奴嬌·赤壁懷古》

宋·蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。

故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。

人生如夢，一尊還酹江月。

這首詞感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礴，把人們帶入江山如畫、奇?zhèn)バ蹓训木吧蜕铄錈o比的歷史沉思中。

6、《水調(diào)歌頭》

宋·蘇軾

明月幾時有，把酒問青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。

不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但愿人長久，千里共嬋娟。

由中秋的圓月聯(lián)想到人間的離別，同時感念人生的離合無常，全詞可謂設(shè)景清麗雄闊。

7、《永遇樂·京口北固亭懷古》

宋·辛棄疾

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。

舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。

斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。

想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。

四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。

可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。

憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？

同屬豪放派，與蘇軾相比，辛棄疾少了一份曠達(dá)、一份雄邁、多了幾許悲涼、幾許蒼勁。全詞基調(diào)雖是豪放，卻流淌著一股濃郁的悲涼、惆悵之情。

8、《飲酒》

東晉·陶淵明

結(jié)廬在人境，而無車馬喧。

問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。

采菊東籬下，悠然見南山。

山氣日夕佳，飛鳥相與還。

此中有真意，欲辨已忘言。

大隱隱于市，真正寧靜的心境，不是自然造就的，而是你自己的心境的外化。

9、《登高》

唐·杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

由情選景，寓情于景，渾然一體，充分表達(dá)了詩人長年漂泊、憂國傷時、老病孤愁的復(fù)雜感情。

10、《臨江仙》

明·楊慎

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。

是非成敗轉(zhuǎn)頭空。

青山依舊在，幾度夕陽紅。

白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。

一壺濁酒喜相逢。

古今多少事，都付笑談中。

開篇從大處落筆，切入歷史的宏流，四、五句在景語中富哲理、意境深邃，這首詞用來概括《三國演義》的主題恰到好處。

11、《江南春》

唐·杜牧

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

既寫出江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離，描繪了一幅生動形象而又有氣魄的江南春畫卷。

12、《菩薩蠻·書江西造口壁》

宋·辛棄疾

郁孤臺下清江水，中間多少行人淚？

西北望長安，可憐無數(shù)山。

青山遮不住，畢竟東流去。

江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

此首《菩薩蠻》，用極高明之比興藝術(shù)，寫極深沉之愛國情思，無愧為詞中瑰寶。梁啟超云：“《菩薩蠻》如此大聲鏜鞳，未曾有也。”

13、《黃鶴樓》

唐·崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

以豐富的想象力將讀者引入遠(yuǎn)古，又回到現(xiàn)實(shí)種種情思和自然景色交融在一起，有誰能不感到它的凄婉蒼涼。

14、《關(guān)雎》

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

反映一個青年對一位容貌美麗姑娘的愛慕和追求，寫他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悅，是我國愛情詩之祖。

15、《聲聲慢》

宋·李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

起句一連用七組疊詞，極富音樂美，一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散。

16、《出塞》

唐·王昌齡

秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

除了激越的詩情、氣勢外，還很注意語言的精美，并善于插入細(xì)節(jié)的描寫，醞釀詩情，勾勒形象，因而能夠神完氣足，含蓄不盡。

17、《行路難》

唐·李白

金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海。

詩中跌宕起伏的感情，跳躍式的四位，以及高昂的氣勢，使它成為后人稱頌的千古名篇。

18、《錦瑟》

唐·李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶？只是當(dāng)時已惘然。

以片段意象的組合，創(chuàng)造朦朧的境界，從而傳達(dá)其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。

19、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

宋·蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

詞中采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。

20、《蜀相》

唐·杜甫

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心。

出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

《蜀相》對于壯志未酬者，它既是頌辭，又是挽歌，一詩囊括歷史，融匯古今，語言凝練而內(nèi)涵豐富。

21、《蒹葭》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。

所謂伊人，在水一方，

溯洄從之，道阻且長，

溯游從之，宛在水中央。

這首詩最有價值意義、最令人共鳴的東西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所創(chuàng)造的“在水一方”——可望難即這一具有普遍意義的藝術(shù)意境。

22、《龜雖壽》

東漢·曹操

神龜雖壽，猶有竟時，

騰蛇乘霧，終為土灰。

老驥伏櫪，志在千里，

烈士暮年，壯心不已。

盈縮之期，不但在天，

養(yǎng)怡之福，可得永年，

幸什至哉，歌以詠志。

詩中融哲理思考、慷慨激情和藝術(shù)形象于一爐，表現(xiàn)了老當(dāng)益壯、積極進(jìn)取的人生態(tài)度。

23、《登幽州臺歌》

唐·陳子昂

前不見古人，后不見來者。

念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。

登樓眺望，廣闊無垠的背景和詩人悲哀苦悶的情緒，兩相映照，分外動人。

24、《滿江紅》

宋·岳飛

怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。

抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路云和月。

莫等閑、白了少年頭，空悲切！

靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！

駕長車，踏破賀蘭山缺。

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

岳飛工詩詞，雖流傳極少，但這首滿江紅英勇而悲壯，深為人們所喜愛，它真實(shí)、充分地反映了岳飛精忠報國、一腔熱血的英雄氣概。

25、《楓橋夜泊》

唐·張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

一靜一動、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物的心情達(dá)到了高度的默契與交融。

26、《如夢令》

宋·李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。

27、《春望》

唐·杜甫

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

在典型的時代背景下所生成的典型感受，反映了同時代的人們熱愛國家、期待和平的美好愿望。

28、《相思》

唐·王維

紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。

愿君多采擷，此物最相思。

全詩情調(diào)健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素?zé)o華，韻律和諧柔美，感情真摯，具有淳樸深厚之美。

29、《涼州詞》

唐·王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？

五光十色、琳瑯滿目、酒香四溢的盛大筵席，這景象使人驚喜、興奮，為全詩的抒情創(chuàng)造了氣氛，定下了基調(diào)。

30、《回鄉(xiāng)偶書》

唐·賀知章

少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

全詩二十八個字中無一生僻字，不用一個典故，都是家常話，供人反復(fù)咀嚼，層層追索......

31、《過零丁洋》

宋·文天祥

辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。

山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。

人生自古誰無死？留取丹心照汗青。

全詩格調(diào)沉郁悲壯，浩然正氣貫長虹，確是一首偉大愛國主義詩篇。

32、《江雪》

唐·柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

山山是雪，路路皆白。飛鳥絕跡，人蹤湮沒。遐景蒼茫，邇景孤冷。意境幽僻，情調(diào)凄寂。

33、《白雪歌送武判官歸京》

唐·岑參

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

全詩內(nèi)涵豐富，意境鮮明獨(dú)特，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

34、《敕勒歌》

敕勒川，陰山下。

天似穹廬，籠蓋四野。

天蒼蒼，野茫茫。

風(fēng)吹草低見牛羊。

北朝民歌所特有的明朗豪爽的風(fēng)格，境界開闊，音調(diào)雄壯，語言明白如話，藝術(shù)概括力極強(qiáng)。

35、《歸園田居》

東晉·陶淵明

少無適俗韻，性本愛丘山。

誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。

羈鳥戀舊林，池魚思故淵。

開荒南野際，守拙歸園田。

方宅十余畝，草屋八九間。

榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。

曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。

戶庭無塵雜，虛室有余閑。

久在樊籠里，復(fù)得返自然。

此詩抒發(fā)了作者辭官歸隱后的愉快心情和鄉(xiāng)居樂趣，表現(xiàn)了作者不愿同流合污，豁然曠達(dá)的心情。

36、《青玉案·元夕》

宋·辛棄疾

東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。

寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。

眾里尋他千百度，驀然回首，

那人卻在，燈火闌珊處。

全文主要運(yùn)用了反襯的表現(xiàn)手法，表達(dá)出作者不與世俗同流合污的追求，以及詞對理想的追求的執(zhí)著和艱辛。

37、《送元二使安西》

唐·王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

此詩沒有特殊的背景，只有深摯的惜別之情，使它適合于絕大多數(shù)離筵別席演唱，后來編入樂府，成為最流行、傳唱最久的歌曲。

38、《梅》

宋·王安石

墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

詩人用雪喻梅的冰清玉潔，又用“暗香”點(diǎn)出梅勝于雪，說明堅強(qiáng)高潔的人格所具有的魅力。

39、《清明》

唐·杜牧

清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。

詩人把想象都付與讀者，開拓了一處遠(yuǎn)比詩篇語文字句所顯示的，更為廣闊得多的想象余地，這就是藝術(shù)的“有余不盡”。

40、《送杜少府之任蜀州》

唐·王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達(dá)。詩中的悲涼凄愴之氣，音調(diào)明快爽朗，語言清新高遠(yuǎn)，內(nèi)容獨(dú)樹碑石。

收集整理：

楊普義，1958年2月生于甘肅慶陽，學(xué)者，無黨派，畢業(yè)于人民公安大學(xué)。書畫收藏鑒賞家、書法理論家。曾服務(wù)中石油某企業(yè)，擔(dān)任過社會治安綜合治理辦公室主任兼人民武裝部部長，政工師。

現(xiàn)任陜西紫光閣廉政文化研究中心高級研究員、新西部在線特約書畫評論家、中國書畫家協(xié)會高級典評師、中國國畫研究院研究員兼外聯(lián)部長、中華百家姓書畫協(xié)會高級典評師(香港)。

楊普義和千千萬萬業(yè)余書法愛好者一樣，自幼被動練習(xí)書法而愛好書法，逐漸進(jìn)入書法理論創(chuàng)作；作品由孤芳自賞到走向社會；由研究歷代名家書論作品到直抒胸臆的創(chuàng)作。幾十年來，研究、釋解歷代書法理論名著180余篇(其中，秦漢名家書論七篇、魏晉十二篇、南北朝十六篇、隋唐五代三十三篇、宋代十六篇、元代七篇、明代二十三篇、清代三十四篇以及近代的三十四篇)。

楊普義提倡:弘揚(yáng)中國書畫藝術(shù),“人以書為傳，書以人為傳?；貧w到古典，回歸到自然'。

一、總結(jié)出了不同朝代的書法成就:

1、漢代書法理論

東漢時期,開始出現(xiàn)了純粹以書法成名的書法家,并且形成了流派與家學(xué)。

2、魏晉南北朝的書法理論

魏晉南北朝時代是古代書法理論的成熟時期。比漢朝更多,更廣泛。

3、隋唐時期的書法理論

隋唐時期是我國古代書法發(fā)展的又一個高峰,這個時期,名家眾多,書學(xué)理論甚好。

4、宋元時期的書法理論

宋元時期的書法風(fēng)格以尚意和復(fù)古為主要核心,其代表人物為蘇黃米蔡等。

5、明清時期的書法理論

明時期的書論繼承了前朝書論比較多,沒有太多的開拓。具有一定的反傳統(tǒng)性。

二、藝術(shù)成果

1、撰寫了各類書法釋文和指導(dǎo)性文章千余篇；為國內(nèi)、外書畫家撰寫書評560余篇。

2、參加了2011年第一屆《高原.高原一一中國西部美術(shù)展》評選活動。

3、參加了《首屆全國廉政書畫大賽暨全國廉政書畫百杰評選活動實(shí)施方案》的制定和方案的實(shí)施工作。

4、參加了《2015年米蘭世博會》一一西安傳心文化藝術(shù)傳播活動。