蔣廷錫是清朝康熙、雍正年間著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家，清初惲壽平在花鳥(niǎo)畫(huà)壇起衰之后，蔣廷錫學(xué)其沒(méi)骨畫(huà)技，變其纖麗之風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了根植江南、傾動(dòng)京城的“蔣派”花鳥(niǎo)畫(huà)。出生于官宦世家，然而作為名父之子，出生于官宦世家的蔣廷錫并不僅僅是一位著名的畫(huà)家，他同時(shí)也是一個(gè)通曉為官之道、體恤民情的封建官吏，一個(gè)博古通今的學(xué)者，一個(gè)頗有才華的詩(shī)人。蔣廷錫為康熙四十二年進(jìn)士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書(shū)、文華殿大學(xué)士、太子太傅等職，從編修、講官等文職，屢次升遷，成為雍正時(shí)期位尊權(quán)重的名臣。他六十歲的時(shí)候不但身任文華殿大學(xué)士之職，還加太子太傅、身兼戶部事，并任《明史》總裁，足見(jiàn)朝廷對(duì)他的看重。清世宗曾命他將陳夢(mèng)雷原輯的《古今圖書(shū)集成》重輯，各門(mén)各類(lèi)洋洋大觀，展現(xiàn)了他廣博而深遠(yuǎn)的學(xué)力。同時(shí)在詩(shī)壇上，他是宋犖所稱(chēng)賞的江左十五才子之一，被長(zhǎng)一輩詩(shī)人錢(qián)陸燦稱(chēng)為“機(jī)杼于子美而縱橫出入于香山、東坡、山陰之間”，是“無(wú)所不學(xué)焉，無(wú)所不舍焉”能夠“嶄然自成”，“善學(xué)”而“早悟”的后起之秀。
多重身份：官吏、學(xué)者、詩(shī)人、畫(huà)家 蔣廷錫的多重身份是中國(guó)封建社會(huì)文人畫(huà)家有著廣泛而深厚的修養(yǎng)并積極入世的一個(gè)典型例子，蔣廷錫被稱(chēng)為士夫畫(huà)家或者文人畫(huà)家是非常合適的。但是很少人將蔣廷錫的繪畫(huà)跟文人畫(huà)聯(lián)系在一起，誤以為他是宮廷畫(huà)家的倒大有人在。因?yàn)樗拇_有供御的作品，署“臣”款的繪畫(huà)即是。這些畫(huà)一般題材高雅、寓意祥瑞、幅面大并且風(fēng)格富麗堂皇，若從風(fēng)格來(lái)論，很少為文人畫(huà)家涉足，的確像是宮廷畫(huà)家所為，這是蔣廷錫為人所熟悉的面貌。但是我們應(yīng)該看到，蔣廷錫的繪畫(huà)特征較為復(fù)雜。在眾多的評(píng)論中，清朝張庚對(duì)他的評(píng)價(jià)比較全面：“以逸筆寫(xiě)生，或奇或正、或率或工、或賦色或暈?zāi)?，一幅中恒間出之。”張庚指出了蔣廷錫作品的多樣性，或者一幅作品中所用筆法的多樣性。據(jù)蔣廷錫的傳世作品來(lái)看，他雖然深受惲壽平影響，并從游于惲壽平的弟子棲霞道人馬元馭，但繪畫(huà)并不僅僅用沒(méi)骨法，也常常勾勒敷彩；畫(huà)面不僅僅是花紅羽翠，也常常用墨筆。這使他的畫(huà)時(shí)而以富貴莊重沖淡了幾分惲氏的嬌媚，時(shí)而又像明朝的寫(xiě)意花鳥(niǎo)，勾花點(diǎn)葉，飄逸風(fēng)流。
對(duì)歷史上花鳥(niǎo)畫(huà)家的評(píng)價(jià) 蔣廷錫有一首《扶鄭羲贈(zèng)花卉卷長(zhǎng)歌以報(bào)》，非常能反映他對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)的看法。詩(shī)的前面一半寫(xiě)馬元馭繪制花卉筆力之高，后一半寫(xiě)的是他對(duì)歷史上著名花鳥(niǎo)畫(huà)家的評(píng)價(jià)：“華光和尚畫(huà)者師，得其傳者楊補(bǔ)之。徐熙雙勾已妙絕，崇嗣沒(méi)骨尤獨(dú)奇。下至黃筌與錢(qián)選，暈碧裁紅顏色顯。木雕死印雖刻劃，生趣活潑未盡善。吳中沈周石田翁，手腕隨處生春風(fēng)。特為古人開(kāi)生面，今之學(xué)者稱(chēng)正宗。吾子本領(lǐng)復(fù)誰(shuí)讓?zhuān)?dāng)時(shí)應(yīng)在包山上。膽大運(yùn)起抗鼎筆，精思肖出纖毫狀。感君贈(zèng)我畫(huà)十幅，我為報(bào)君歌一曲。畫(huà)長(zhǎng)歌短君莫輕，歸來(lái)補(bǔ)寫(xiě)千竿萬(wàn)竿竹?！逼渲锌梢?jiàn)他對(duì)徐熙的雙勾法和徐崇嗣的沒(méi)骨法較為服膺，而對(duì)黃筌、錢(qián)選的平涂設(shè)色畫(huà)法感覺(jué)不夠有生趣，他最為推崇的花鳥(niǎo)畫(huà)家是沈周，而認(rèn)為馬元馭的技法不在陸治之下。
南京博物院所藏其《海棠牽牛圖》就是一幅沒(méi)骨法與勾勒法并用的作品。畫(huà)中翠竹與牽?；ǘ?、海棠花朵都用墨線勾勒，各分濃淡，略施了淡彩以后，也是洗盡鉛華、不著妖媚。依畫(huà)中所題“模元人筆法”，畫(huà)家可能有意取元朝畫(huà)家陳琳(仲美)、王淵(若水)之法。蔣廷錫還曾在兩幅花卉冊(cè)頁(yè)中題：“不生不熟，頗得元人用筆，唯墨氣少神，功夫不到耳?！薄肮疵枭写婺纤稳艘猓挥媒鼓?，恐落浙派耳?！逼鋵?shí)這兩幅畫(huà)都采用了沒(méi)骨與勾勒并用，設(shè)色淺淡，枝葉的渾融不著筆跡已與南宋人的細(xì)膩勾勒相去甚遠(yuǎn)，淡墨勾勒花瓣略作暈染，墨分濃淡寫(xiě)葉之向背的方法非常像元朝張中(子政)。這與張庚形容的他所見(jiàn)到的蔣氏作品非常接近：“嘗于海昌查氏見(jiàn)扇上畫(huà)拒霜一枝，以率筆勾花及跗，渲以淡色，而以工筆點(diǎn)心，累累明析。葉用墨染亦工致，旁發(fā)一稚枝以焦墨染三蕊于上，蒂用雙勾，筆筆名貴?！?nbsp; 蔣廷錫 工筆花鳥(niǎo) 冊(cè)頁(yè) （八開(kāi)）尺寸：10.5×19.5cm×8 蔣廷錫筆下的花卉生態(tài)栩栩，由于水墨工具的靈活容易發(fā)揮，不拘泥于工致，蔣廷錫筆下的花卉雖設(shè)色簡(jiǎn)淡，卻生態(tài)栩栩。但對(duì)于水墨的靈活，他僅取其生氣，不取其疏狂，并不借筆墨隨意發(fā)揮，而是相當(dāng)克制的。他的墨荷花冊(cè)頁(yè)“仿天池筆，稍就規(guī)矩，不能狂毋寧狷也”。 他的墨牡丹冊(cè)提出“寫(xiě)牡丹當(dāng)于整齊中求生動(dòng)，若筆太松放便非牡丹品格?！笔Y廷錫雖喜用墨筆，但絕不同于明朝青藤白陽(yáng)的大寫(xiě)意，他追求宋人的理法和元人的墨韻。關(guān)于蔣廷錫繪畫(huà)的真跡，畫(huà)史上有很多說(shuō)法：“有設(shè)色極工者，皆其客潘林代作也?！保弧傲鱾魇篱g者真跡絕少，馬扶鄭羲父子代作者即可亂真也?！?；“既貴顯，矜重不茍作。今所傳長(zhǎng)卷大軸，皆贗本也?！保弧按蠹s妍麗工致者，多系門(mén)徒代作，非真跡也。”這些說(shuō)法以及張庚所描述的所見(jiàn)其菊花扇面的風(fēng)格，讓人對(duì)一直以來(lái)所認(rèn)為的蔣廷錫雍容華麗的風(fēng)格有所懷疑。但筆者相信，以舉人身份入值南書(shū)房，并且后來(lái)成為深受皇帝喜愛(ài)的畫(huà)家，蔣廷錫這種風(fēng)格的真跡一定是存在的。
北宋末年，宋徽宗的畫(huà)院常以唐詩(shī)作為試題，還令宮廷畫(huà)家學(xué)習(xí)儒家經(jīng)典，稱(chēng)之為“畫(huà)學(xué)”，并且將貴族子弟編入“士流班”，大有將宮廷畫(huà)家文人化的傾向?！缎彤?huà)譜》不僅提倡花鳥(niǎo)畫(huà)要有粉飾大化、文明天下、以便觀者目協(xié)和氣的功能，更提倡對(duì)花鳥(niǎo)知其名、識(shí)其理，在畫(huà)花鳥(niǎo)的時(shí)候有所寓興。宋朝宮廷畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)的繁榮似乎驗(yàn)證了學(xué)識(shí)、詩(shī)情的培養(yǎng)對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)家的重要性，至今看來(lái)，這種對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)家的訓(xùn)練以及對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)功能的探討仍然相當(dāng)有效與深刻。
蔣廷錫 天鵝 立軸 尺寸：99×50cm
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