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他的畫作不是對物件的寫實(shí)

而是情感的表述

它們不是簡單的復(fù)制

也無法被復(fù)制

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史蒂夫·漢克斯

Steve Hanks

史蒂夫·漢克斯，1950年代生于美國加尼福尼亞。美國現(xiàn)實(shí)主義水彩畫家，人文主義畫家，美國頂尖十大藝術(shù)家之一。創(chuàng)作了大批的優(yōu)秀水彩作品，獲得過很多獎項(xiàng)，其中有“學(xué)院金獎”、“水彩畫社會貢獻(xiàn)獎”等。

文/周靜

靠畫畫賺錢，估計是每個藝考生的心愿，但與國內(nèi)的美院大概一樣，美國的藝術(shù)院校只負(fù)責(zé)教你畫畫，可不管你怎么謀生。史蒂夫-漢克斯從南加州工藝美術(shù)大學(xué)畢業(yè)的時候，教授對他說：“我的學(xué)生只有四分之一的人能夠靠純藝術(shù)掙錢，而僅有百分之四的純藝術(shù)家能夠養(yǎng)家糊口”。

史蒂夫暗下決心，我可得成為那百分之四的一員。

史蒂夫很小的時候就很會畫畫了，比他大四歲的哥哥在高中參加了一個繪畫課程，每周需要交 10 幅素描，通常有一半都是史蒂夫幫忙完成的。史蒂夫到了高中的時候隨父母搬遷到新墨西哥州阿爾伯克基居住，他也成了一個不循規(guī)蹈矩的學(xué)生，他經(jīng)常不交繪畫課的作業(yè)，導(dǎo)致考試只能得 C（不及格），為了表示自己不是不會畫畫，他在校園里舉辦了一個小型個展， 把第一幅畫賣給了另一位美術(shù)老師。 

為了成全繼續(xù)畫畫的愿望，史蒂夫?qū)Ω改复虬闭f自己絕對自食其力，不啃老，因此如愿進(jìn)入舊金山美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)商業(yè)插畫，當(dāng)時這可是個熱門專業(yè)，跟我們國家鐵飯碗、包分配、 高收入意思差不多。

然而充滿計劃性和執(zhí)行性的商業(yè)畫令他覺得乏味無趣。一堂人體課令史蒂夫決定從事純藝術(shù)，轉(zhuǎn)學(xué)到加州工藝美術(shù)大學(xué)，遠(yuǎn)離了能夠收入頗豐的商業(yè)插畫的道路。 

史蒂夫大學(xué)的鄰居就是加大伯克利分校，那里不僅是聞名遐邇的美國高等學(xué)府，同時也是美國言論自由、突破“禁區(qū)”的先鋒之地，經(jīng)常舉辦各種游行示威。想象一下，你這邊畫著模特，隔壁就在喊口號的感覺。

所以，史蒂夫早期畫的小孩可沒有那么溫情脈脈，深受政治風(fēng)云的影響。

一個拿槍的小孩，鉛筆 

20世紀(jì) 60、70 年代，是史蒂夫的高中和大學(xué)時期。具有前衛(wèi)特色、與傳統(tǒng)文藝分道揚(yáng)鑣的各種藝術(shù)流派和思潮的后現(xiàn)代主義在西方崛起興盛。各種主要的派別包括野獸派（馬蒂斯）、 立體派（畢加索）、表現(xiàn)主義（蒙克的）、抽象主義（蒙德里安和康定斯基）、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義（米羅和達(dá)利）、照片寫實(shí)主義、波普藝術(shù)（安迪-沃霍爾）、極簡主義等等，成為西方藝術(shù)的發(fā)展趨勢。 

游走于現(xiàn)實(shí)和夢幻之間，鉛筆 

史蒂夫給自己的未來方向畫了一幅思維導(dǎo)圖，畫面表現(xiàn)了斯蒂夫內(nèi)心的掙扎，左邊的畫面是與死神的賭博游戲，而牌面上死神已經(jīng)拿到了贏牌，大笑的夫人將收走斯蒂夫所有的財富。 右邊則是拿著牽線木偶的守護(hù)天使，其中一個是嘲弄世人的小丑，另一個是變成了小孩的匹諾曹。背景則是少年夢想中的女人、樂器、峰巒和咆哮的山鷹。而坐在中間的斯蒂夫則面臨著最終的選擇。

斯蒂夫很快就放棄了復(fù)雜的象征主義風(fēng)格和抽象做派，轉(zhuǎn)向了純粹的情感寫實(shí)表述。 

除了繪畫，在南加州出生并成長的史蒂夫·漢克斯還酷愛沖浪。海洋有一種危險的不安定感， 當(dāng)他在海面上飄蕩的時候，他并不知道身在何處，是否可以全身而退。河流遵循著固定的走向奔向海洋，池塘和湖泊則是最為平靜和安全的水面。史蒂夫在作品中用不同的水面、光影結(jié)合著女性和兒童的人像表達(dá)著不同階段的情緒，而通常也把觀畫者深深地卷入畫面釋放的情感之中。

1972 年，史蒂夫從加州工藝美術(shù)大學(xué)畢業(yè)后，嘗試了多種媒介來進(jìn)行創(chuàng)作，包括丙烯、鉛筆和油畫。要說，他的純藝術(shù)之路走的還是頗為順利，一開始畫廊就賣掉了他畫的兩幅印第安人題材的畫。

然而腦回路清奇的史蒂夫并沒有趁勝追擊，他問自己：“我有什么資格消費(fèi)他們，描繪他們的生活呢？”史蒂夫一直在尋求心中要譜寫的篇章，他無法追隨市場上的暢銷題材，比如西部印第安人部落生活的主題，也不想追隨主流的漫畫變形風(fēng)氣。 

伯克利的廚房 1973 年，丙烯 

大學(xué)畢業(yè)后，斯蒂夫開始用丙烯作畫，并嘗試表現(xiàn)主義風(fēng)格。自 19 世紀(jì)后期，表現(xiàn)主義打破了學(xué)院派寫實(shí)主義的藩籬，而史蒂夫卻逆道而馳，從表現(xiàn)主義向更寫實(shí)的方向轉(zhuǎn)變。史蒂夫的丙烯畫作具有油畫的特質(zhì)，從而他很容易就轉(zhuǎn)向了油畫。 

主婦 1975，油畫 

家庭題材，史蒂夫開始抒寫童年的回憶和他所熟悉的日常生活和家庭場景，這是他未來數(shù)年不斷重復(fù)的主題。此時的風(fēng)格已經(jīng)開始寫實(shí)。他抒寫著內(nèi)心的平靜，歌頌著普通中產(chǎn)生活的愛與夢想，這就是他所認(rèn)為的真實(shí)生活和情感的表現(xiàn)。 

泡泡浴 時間不詳，鉛筆 

史蒂夫的人像從來都是望向別處，而不與觀畫者對視?；乇艿难凵窳町嬅姹磉_(dá)了一種整體的情感。而觀畫者也會有更多個人情感的聯(lián)想。 

80 年代初，對油畫材料的過敏令史蒂夫不得不尋求一種新的繪畫材料，對丙烯的熟悉令他很容易就轉(zhuǎn)向了水彩，但史蒂夫并不是很喜歡水彩水性空靈的特性，他更喜歡油畫那種堅(jiān)實(shí)厚重的風(fēng)格，通過對透明性水彩的疊加，他將水彩提升到了一個新的高度，不僅用水彩表達(dá)他擅長的光影效果，也達(dá)到了他所期求的油畫般凝重的風(fēng)格。 

史蒂夫的早期畫作描繪了大量女性的美好宅生活。也不乏女性美好的酮體。他對光和影的把控已經(jīng)出神入化，包含著情感，令人怦然心動。 

史蒂夫曾經(jīng)立志先立業(yè)后成家，而他 80 年代結(jié)婚了，并成為了三個孩子的父親，說明他已經(jīng)成為那靠純藝術(shù)賺錢的百分之四了！ 

他的畫筆成為了紀(jì)錄家庭生活和孩子成長的日記。有一次畫商說小孩的主題并不好賣，他并沒有因此更改自己的繪畫主題。史蒂夫更換了一家畫商，4 天就賣完了限量版發(fā)行的高清復(fù)刻-《天真的凝視》。 

90年代的時候，史蒂夫的妻子離開了他。這讓史蒂夫非常難過，也難以理解，自己是個事業(yè) 家庭兩相顧的好男人，為什么還會面臨家庭破裂的情況呢。但他 2015 年因癌癥去世的時候， 他前妻對他的描述可能道出了真相，史蒂夫是一個每天都要繪畫 10-14 小時的工作狂人，而且他前期很少有表現(xiàn)自己，造成家庭畫面中父親角色的缺失。離婚后史蒂夫變成了身兼爹媽兩職，他不但進(jìn)一步體會到家庭的重要性，并開始把自己畫進(jìn)畫面。 

傾聽的時刻，水彩 

棒球是美國的國球，父子玩投捕是美國人日場生活的常態(tài)。 

禍不單行，妻子離開之前，史蒂夫16歲的女兒也即將離家，史蒂夫畫下了女兒在火車站等車的畫面，她背向鏡頭，在雨中撐著一把黑傘，望著遠(yuǎn)處駛來的火車，即將載她去向遠(yuǎn)方。悵然的思緒在雨霧中彌漫。 

雨中的別離，水彩 

史蒂夫一生非常平順，除了離婚是他未能預(yù)計的之外，他說，可能另一個人生打擊就是陪伴了他多年的愛貓 Gato 的去世吧，聽起來自己都覺得矯情。Gato 曾經(jīng)出現(xiàn)在史蒂夫多幅作品之中。

史蒂夫也許偶爾會想到，那個伴隨著伯克利示威游行呼聲長大的少年，會如何評價他的成就？ 他從未追逐時代和市場的潮流，逆行而追隨自己的本心，向世間傳遞和分享舒適、愉悅和對人生的洞察。

我們通常對痛苦比較容易感同身受，而對幸福則容易視而不見。當(dāng)我們能夠用心去理解史蒂夫的時候，我們就會知道，他的畫作不是對物件的寫實(shí)，而是情感的表述，它們不是簡單的復(fù)制，也無法被復(fù)制。

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中國水彩藝術(shù)學(xué)院與導(dǎo)師陳勇勁教授

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