彩鉛 | 這樣的古風美人可曾見過，超詳細教程來啰

高天明月圖書館 2019-01-30

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我喜歡古風，喜歡畫古風，之前練習過幾張古風人物繪畫，可是總是找不到自己想要的感覺，所以就停筆了，沒有再畫。因為一開始學畫畫，很興奮，也很無知，看見人家說彩鉛好，就畫彩鉛，聽見人家說水彩漂亮，就學水彩，完全沒有自己的主張?？赡苓@是初學者的一個通病吧。但是我也感謝這種無知，讓我敢于嘗試各種繪畫工具。來回穿梭的過程中，你真的慢慢會發(fā)現(xiàn)，自己想要的是什么，想用什么樣的繪畫工具來作為自己的表達媒介。所以，最后的最后，我還是決定先用彩鉛來表達自己。

在沉心靜氣地練習彩鉛的時候，我就會想，大家都說彩鉛適合畫超寫實，而我也很膜拜那些將人物，動物畫得比照片還逼真的牛人，可是，我心坎上總有一個角落憋著一股牛勁，我不想畫超寫實。是的，我喜歡的感覺，是七分真，三分假的留有余地，太真，總是會耗費心力過甚。我又想著，難道就不能用彩鉛畫古風嗎？彩鉛古風，多特別，說不定這就是我的獨特畫風了。可是萬能的度娘會告訴你，光明的大千世界，所有你想到的，別人都比你先想到了。雖然你做不到創(chuàng)新者，但是卻可以做一個超越者。所以我就發(fā)現(xiàn)了鳥家的這本《古風紅顏繪》。

說實話，在當當上看著簡介和案例的時候，真的是眼前一亮，心里那個脆亮的聲音在興奮地告訴自己，這不就是我想要的感覺嗎，所以立馬下單。但是拿到書以后，還是有一些失落的。十個案例，并不是個個都喜歡，比較入眼的也就三四幅，介紹的技巧也都是入門級別的，上手總體比較簡單。關鍵是書里一半的例子，鳥家都有電子版的。你說我花這個冤枉錢作甚。

我根據(jù)自己的繪畫步驟寫了一個我喜歡的案例的步驟，也把其他幾個電子版案例的鏈接整理在一起，如果你也喜歡古風，也想用彩鉛嘗試一下，希望這篇教程可以給你一些啟發(fā)。

這幅作品有兩個要點需要掌握：

（1）花朵的漸變涂色：

漸變畫法在彩鉛繪畫中是最為常用的一種畫法。它是基于平涂的基礎上，用單色或者多色，通過控制下筆的力度，運筆的方式，以及鋪色的面積，做出各種不同的漸變效果。無論是人物還是花卉，甚至景物，漸變畫法都能為畫面增加豐富的層次。這幅畫基本都是單色漸變，總體比較簡單。

單色漸變有兩種畫法：

（2）頭發(fā)的畫法：

老實說，每次畫人物，我都覺得頭發(fā)是縈繞在我心上的千千結(jié)。我是挺害怕畫頭發(fā)的，稍微掌控不好就像是假發(fā)套在頭上。但是你越是害怕它，就越畫不好。所以我想了各種方法去克服這個難題?，F(xiàn)在稍微能掌控一些了。

要想畫好頭發(fā)，我自己總結(jié)的經(jīng)驗，首先是從心理上拋棄頭發(fā)難畫的暗示。我喜歡的畫家羅寒蕾老師這樣說：

頭發(fā)像洶涌的溪流一樣，布滿了畫面。我覺得每一條頭發(fā)，它都是有生命的，每一條頭發(fā)里面都好像有一個靈魂，它是獨立的，它從生成到它的結(jié)尾，那種韻律感，就像一個舞蹈的精靈。發(fā)絲舒緩和湍急，綿長與細碎，看似雜亂，卻是有序的。有時候我畫頭發(fā)，我會想象它是一條溪流，歡唱著奔流，有聲音。有時候呢頭發(fā)是平緩的，有時候它又是湍急的，形成漩渦。如果碰到肩膀，下巴這些地方，它就會有拍打礁石的感覺。外面的這些頭發(fā)就好像溢出堤壩的小水流，它會有叮當作響的感覺。所以，一頭頭發(fā)，如果用想象力去想象它，它是有聲音的，它是能夠唱歌的。

這段話給了我很大的啟發(fā)，讓我重新認識了頭發(fā)的美感。有時候我們做不好一件事，不是因為我們技術不夠好，而是我們還沒有發(fā)現(xiàn)它真正的魅力所在，沒有把自己的心放進去。

畫頭發(fā)，其實總結(jié)起來也是比較簡單的，第一步鋪底色；第二步明確明暗關系；第三步畫頭發(fā)絲。

（PS：我畫這幅畫時，是馬可雷諾阿和輝柏嘉60色結(jié)合起來用的。）

我之前在《雪國列車》介紹了一種線稿拓印的方法，這里介紹另一種：

（1）拿出透明的硫酸紙，放在畫好的線稿上，用鉛筆描邊。（這里由于畫的是人物，可以直接用對應色號的彩鉛描線稿，后期就不用擦線稿了。）

27號——背景玉蘭花和人物頭上花朵

44號——臉頰和手的輪廓，玉蘭花花枝

31號——衣服線條

10號——頭發(fā)，眼睛

63號——襦裙邊線

（2）把描好的硫酸紙反過來，再描一遍。

（3）把兩面都描好的硫酸紙放到彩鉛紙上，正面朝上，確定好印上去的位置，用膠帶固定好硫酸紙，拿出一枚一元的硬幣，用力刮硫酸紙上的線稿，這樣完整的線稿就能被印在彩鉛紙上了。

（當然，如果你有透寫臺，也可以直接用透寫臺描線稿。但是我覺得吧，那個東西挺傷眼睛的，好一點的也得幾百大洋。用硫酸紙描兩遍，既便宜，又能幫你練習線條，何樂不為啊。）

步驟一：用肉色75以平涂的方法為皮膚上色，同時掃一些顏色到頭發(fā)上，表現(xiàn)環(huán)境色。為手部皮膚上色時，因為細節(jié)比較多，平涂一定要均勻，避開袖口。

步驟二：用朱紅46，運用畫圈筆法在人物的臉頰，耳朵，鼻尖，唇下，以及脖子處涂上淡淡紅暈。再給手部繪制朱紅陰影，尤其是關節(jié)處，畫上淡淡的漸變紅暈。

步驟三：繼續(xù)用朱紅46畫出人物眼睛上方的紅妝，耳朵陰影，和鼻子下方的陰影?？坍嬛讣咨系霓⒌ぃ扔?b>朱紅46輕輕畫出指甲的輪廓，指甲根部不需要明顯的線條，再在指甲范圍內(nèi)適當排線。

步驟四：接著用朱紅46刻畫嘴唇：具體步驟如下圖：

步驟五：再用大紅31為皮膚部分勾邊，以強調(diào)輪廓。

步驟六：用黑色10畫出人物的眼瞼以及卷翹的睫毛，睫毛的走向不要出錯。

步驟七：接削尖黑色10的筆尖，先輕輕為眉毛平涂一層淺淺的底色，然后按照眉毛的走向畫出細細的眉毛。

步驟八：頭發(fā)鋪底色：在靠近皮膚附近用朱紅46鋪色，再用熟褐44與朱紅接色，鋪滿整個頭發(fā)區(qū)域。注意煙霧的地方要留白。

步驟九：用黑色10畫出頭發(fā)的陰影：

（1）發(fā)髻上的頭發(fā)彎曲形成圓拱，畫出下方的陰影，體現(xiàn)其立體感。

（2）繪制劉海時需要注意留出高光，并在高光下面用黑色稍微加重一下，形成明暗交界線。

（3）繪制煙霧后方的頭發(fā)時一定要耐心，排出短線條，顏色要稍淺一些，畫出頭發(fā)的層次。

步驟十：畫出頭發(fā)絲：削尖黑色10的筆尖，用連貫的筆觸畫出發(fā)絲的線條。發(fā)絲的走向要順著頭發(fā)的生長方向。注意，繪制頭發(fā)外部飄散的發(fā)絲時，盡量做到下筆的力度一致，保證畫出的發(fā)絲粗細均勻，并且每根發(fā)絲在繪制過程中盡量都不要中斷。

步驟十一：接著，用大紅色31畫出人物的耳朵和發(fā)髻上的兩顆小紅珠，小紅珠要注意高光留白。

步驟十二：用肉色75平涂出衣服的底色，注意避開煙霧區(qū)域。用朱紅46畫出衣領的顏色，被頭發(fā)遮擋的部分顏色深，下部逐漸變淺。袖口的裹邊也用朱紅46繪制，靠近煙霧部分的顏色稍微減淡一些。

步驟十三：用朱紅46用漸變的方法加深衣服的底色。

步驟十四：繼續(xù)用朱紅46按照線稿上衣服的褶皺，加深褶皺的顏色明暗。再用大紅31直接畫出領口和袖口的花紋。

步驟十五：接著處理頭發(fā)上的珠花：用中黃19以漸變的畫法畫出黃色花蕊，再用朱紅46從花瓣邊緣往里銜接，畫出花瓣的紅色。

步驟十六：然先用肉色75在襦裙和衣服接觸的部分淡淡涂抹環(huán)境色，再使用淺綠68平涂整個襦裙。

步驟十七：用粉綠62為襦裙的邊上色，并加深襦裙褶皺之間的陰影。

步驟十八：用深綠61疊化加深襦裙裙邊的中部。并在褶皺處疊加一層深色陰影。最后為襦裙勾邊。

步驟十九：繪制背景中的玉蘭花：首先用中黃19為玉蘭花鋪上淡淡的底色（注意：繪制底色時，將花瓣的尖端留出來，同時用中黃色從花瓣延伸到樹枝。）

步驟二十：用朱紅46，從花瓣于花托銜接部分開始，輕輕畫上一些漸變的紅色。

步驟二十一：用橄欖綠63以輕柔的力度繪制花托，注意橄欖綠也要向樹枝部分做部分的延伸。

步驟二十二：選用熟褐44為玉蘭的枝椏平鋪底色。并用深褐40為枝椏畫上陰影。