劉西潔

劉西潔

1964年生于西安，1989年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）中國畫系人物畫專業(yè)。曾任西安美術(shù)學(xué)院上海分院院長?，F(xiàn)為西安美術(shù)學(xué)院中國畫系主任，教授，碩士、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長。

劉西潔 蔡元培 190cm×100cm 紙本設(shè)色 2017年

發(fā)纖秾于簡古，寄至味于淡泊

——寫意劉西潔

文 / 楊宇全

生于上世紀(jì)六十年代的人物畫家劉西潔可謂有些“來路”。這位來自古都西安的“西北漢子”，長著一張比較典型的“秦始皇兵馬俑”式的面孔，敦厚中不乏爽朗之氣，舉止間透著十足的智慧與些許剽悍，誠樸謙和而不失豁達(dá)自信，從頭到腳還真有些“漢唐雄風(fēng)”的遺韻與“幽邃高古”的味道。劉西潔幼承家學(xué)，受父輩啟蒙醉心繪藝，及長又得當(dāng)?shù)孛彝踝游渲T先生點(diǎn)撥，藝事大進(jìn)，并從此踏上水墨之途。受過嚴(yán)格的科班訓(xùn)練，又有幸步入高等美術(shù)院校的堂奧之門，劉西潔付出了比常人更多的汗水，也打下了更為瓷實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。八十年代末期他畢業(yè)于曾出過許多名師大家的浙江美術(shù)學(xué)院（今中國美術(shù)學(xué)院），在經(jīng)歷了一段社會(huì)歷練后又重返母校，并于本世紀(jì)初葉以優(yōu)異的成績畢業(yè)于中國畫系人物畫專業(yè)研究生班。已成長為改革開放以來“新生代”新銳畫家群體中的代表人物，現(xiàn)供職于同樣有著悠久繪畫傳統(tǒng)的西安美術(shù)學(xué)院，并任中國畫系主任為學(xué)院學(xué)術(shù)中堅(jiān)骨干與教學(xué)帶頭人。

劉西潔 胡適 100cm×50cm 紙本設(shè)色 2016年

俗語云：一方水土養(yǎng)一方人。其實(shí)，一方水土也養(yǎng)一方藝。眾所周知，有著近百年校史的中國美院作為我國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)發(fā)展的重鎮(zhèn)，可謂大師云集，名家輩出，流派紛呈，人才濟(jì)濟(jì)，浙派人物、浙派花鳥乃至浙派山水等等，不僅各有其“領(lǐng)軍人物”，而且還形成了各自的創(chuàng)作群體，其學(xué)術(shù)地位和影響在中國現(xiàn)代美術(shù)史上都占有舉足輕重的地位。無論是當(dāng)年蔡元培先生的“以美育代宗教”，還是后來林風(fēng)眠先生的“兼容并包”，潘天壽先生的“傳統(tǒng)出新”，以及當(dāng)今的“多元并存、和而不同”，都曾產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響，其教育理念和學(xué)術(shù)思想既一以貫之，又與時(shí)俱進(jìn)、新意迭出。而西安美術(shù)學(xué)院雖說成立于建國初期，但其“弘美厚德、借古開今?！钡霓k學(xué)方針，以及近些年致力于中國傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)代性探索與開拓，使其在全國美術(shù)界異軍突起，形成了一股頗有沖擊力的“西北風(fēng)”。當(dāng)年作為頗有影響力的中國畫現(xiàn)代畫派之一的“長安畫派”與當(dāng)今派生出來的“黃土畫派”的代表性畫家，如石魯、趙望云、何海霞、康師堯、劉文西、等都是傳道授業(yè)、對當(dāng)代畫壇影響巨大的名師名家。有趣的是曾得到潘天壽大師親炙、頗悟浙派筆墨之妙的劉文西即是由囯美畢業(yè)分配至西安美院并最終取得斐然業(yè)績的“移民畫家”。

劉西潔 于右任 190cm×100cm 紙本水墨 2010年

在國美受業(yè)深造，又在家鄉(xiāng)美院授業(yè)課徒，杭州、西安又同屬我國歷史文化積淀深厚的七大古都之列，劉西潔既得黃土高坡三秦文化的濡染，又受長江流域越地文化的熏陶，多方滋養(yǎng)，兼容并蓄，對“讀萬卷書、行萬里路”負(fù)笈求學(xué)的他來說應(yīng)該是幸運(yùn)的。所以綜觀劉西潔的人物畫便不難發(fā)現(xiàn)，其筆下呈現(xiàn)給我們的“繪畫語言”與“水墨表情”很難用一個(gè)定式來概括。他的畫作既有傳承——傳承了中國繪畫優(yōu)秀的傳統(tǒng)筆墨與技法，又有融合——融合了浙派人物明快秀潤、渾厚華滋、元?dú)饬芾斓膶懸饩衽c“長安畫派”古雅稚拙、蒼厚樸茂、構(gòu)思巧妙、關(guān)注眾生、生活氣息濃郁的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。改革開放，國門漸次打開，各種藝術(shù)觀念和美術(shù)思潮也隨之而入。

劉西潔 霍克尼 100cm×50cm 紙本設(shè)色 2016年

作為出生于上世紀(jì)六十年代的畫家群體中的一員，是墨守成規(guī)、陳陳相因，還是另辟新途，別開生面？這自然是一個(gè)關(guān)乎中國畫“繼承與創(chuàng)新”的學(xué)術(shù)課題。與某些畫家的“循規(guī)蹈矩”相比，劉西潔自然有其“過人之處”，他在汲取傳統(tǒng)筆墨精髓的基礎(chǔ)上嘗試著駕馭一種新的有別于以往藝術(shù)況味的“繪畫語言”。因此，在他的意筆人物畫中也若隱若現(xiàn)著一些“現(xiàn)代”乃至“前衛(wèi)”的元素，如西方現(xiàn)代藝術(shù)的形式構(gòu)成、夸張變形、西畫中的斑駁陸離的光影、透視等等。尤其難能可貴的是，他已不再滿足于淺表層象的直觀表達(dá)，而是將筆觸更多地深入當(dāng)下社會(huì)蕓蕓眾生的靈魂深處，更多地表達(dá)人們的內(nèi)心世界與精神訴求，通過自己筆下的“這一個(gè)”來抒發(fā)自己對世界對人生的獨(dú)特感受，多了一重人文精神與人道關(guān)懷，畫作的內(nèi)涵厚重豐富了，也就更具有了人文價(jià)值與實(shí)驗(yàn)意義。

劉西潔 周樹人 100cm×50cm 紙本設(shè)色 2016年

作為新銳畫家群體中的代表性人物，劉西潔的繪畫語言頗有些值得人們玩味的地方。他果敢地張揚(yáng)著自己的藝術(shù)理念與審美追求，其筆下的許多現(xiàn)代水墨圖像不落窠臼、不囿程式，有繼承有借鑒，有化用有揚(yáng)棄，有融匯有蛻變，可以說是對原有創(chuàng)作模式的改造與革命。他畫領(lǐng)袖偉人，也畫民國元老、藝壇巨擘如《于右任》、《齊白石》等，純用水墨表現(xiàn)時(shí)代人物的神韻豐采，一改過去慣用的“紅又亮”、“高大全”式的固有的思維創(chuàng)作模式，從而讓過去高不可攀的“大人物”貼近現(xiàn)實(shí)走入生活，增加了親和力、強(qiáng)調(diào)了公共性。作為生長在都市中的畫家，都市眾生的喜怒哀樂自然成了他關(guān)注與鐘情的對象。因而，“都市人物畫”系列便搖曳紛披的呈現(xiàn)在我們面前。

劉西潔 無題 100cm×50cm 紙本設(shè)色 2016年

如《思想者》系列、《少女》系列等等，劉西潔用獨(dú)特的手法創(chuàng)造出一種全新的“現(xiàn)代新現(xiàn)實(shí)水墨人物畫”，對都市人物心態(tài)的把握與描摹可謂窮形盡相、入骨三分。透過一個(gè)個(gè)人物表象讓我們感受到“都市生存”背景下諸多鮮為人知的“心靈故事”， 并繼而折射出當(dāng)下社會(huì)的世態(tài)人情與靈魂深處的騷動(dòng)與不安。筆墨當(dāng)隨時(shí)代（石濤語），筆墨更要融入時(shí)代、貼近時(shí)代、關(guān)注時(shí)代。因此，劉西潔的作品盡管比較注重個(gè)體精神的訴求與情緒宣泄，卻沒有陷于卿卿我我無病呻吟的庸俗藝術(shù)學(xué)的泥淖，而是與時(shí)代同呼吸、共命運(yùn)，用自己特有的“繪畫語言”，深入到人物的內(nèi)心深處，見證并忠實(shí)記錄著一個(gè)個(gè)真實(shí)生動(dòng)的“水墨面孔”。

劉西潔 戰(zhàn)士 100cm×50cm 紙本設(shè)色 2016年

蘇東坡云：“質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴，發(fā)纖秾于簡古，寄至味于淡泊。”纖者，紋理細(xì)膩；秾者，色澤潤厚也。也就是說，在簡樸古雅之中能夠抒發(fā)細(xì)微濃厚的感情，在樸素?zé)o華的語言中寄托幽深的意趣追求。正所謂大味至淡，真水無香，筆簡意繁，韻味無窮。為文如此，治藝亦然。文理畫理本相通，坡翁此言恰恰是對劉西潔繪畫藝術(shù)的最好注解。