我在縮書(shū)，今天約么

□文|啾啾□插圖|咕嚕□版式|Marko□校對(duì)|櫻子

作者簡(jiǎn)介

本書(shū)作者毛球，原名苗欣宇，自由撰稿人，樂(lè)評(píng)人。在各類(lèi)報(bào)刊發(fā)布文章近百萬(wàn)字，參與編著、編譯圖書(shū)多種，作品包括《觀世音密碼》、《傳世唐卡》、《倉(cāng)央嘉措詩(shī)傳》等。家中珍藏?cái)?shù)百?gòu)堃魳?lè)專(zhuān)輯，對(duì)香港音樂(lè)尤為熱愛(ài)，是資深發(fā)燒友。

作品簡(jiǎn)介

這是一本記錄了香港音樂(lè)盛衰史的時(shí)光書(shū)。知名樂(lè)評(píng)人毛球以獨(dú)特的視角，帶領(lǐng)我們穿越30年時(shí)空，回到香港音樂(lè)的黃金歲月，從第一首流行粵語(yǔ)歌的誕生，到張國(guó)榮、梅艷芳、譚詠麟的登頂時(shí)代，從四大天王的光輝歲月，到落幕的孤注一擲，每一首曾經(jīng)感動(dòng)我們的歌背后，都有一段觸人心弦的故事，每一段關(guān)于港樂(lè)的動(dòng)人故事，都是屬于你我的共同回憶。

█ █ 邵逸夫之前是玩影視的，著名的邵氏影業(yè)和TVB曾經(jīng)乃至現(xiàn)在都是香港影視的代名詞。他很精明，他的造星手段十分高超，“無(wú)線藝員培訓(xùn)班”和“香港小姐競(jìng)選”這兩大黃金活動(dòng)，給影視界培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的演藝人員，隨后邵逸夫又將目光放到剛起步的香港流行樂(lè)上。

█ █ 1983年第一屆“香港十大勁歌金曲”將香港流行音樂(lè)帶入了一個(gè)以電視傳媒為主題的時(shí)代，也暗示著香港流行樂(lè)的春天。

█ █ 1984年是眾星云集的一年。梅艷芳起點(diǎn)高，她在日本打出名聲，唱片方也為她打造了東方麥當(dāng)娜的形象，隱約顯露出天后的氣象；而同時(shí)期的葉倩文，因?yàn)閺男≡诩幽么箝L(zhǎng)大，完全不懂中文，來(lái)到香港后在林子祥的引薦下，依靠音標(biāo)識(shí)歌詞唱歌。

█ █ 這一年，還有一位巨星崛起，這便是張國(guó)榮。他憑借《Monica》一夜走紅，在“香港十大勁歌金曲”頒獎(jiǎng)禮上，張國(guó)榮雖然唱腔還稍顯青澀，但人氣十足，許多粉絲在臺(tái)下尖叫，那個(gè)時(shí)候的“哥哥”還是“榮少”。

█ █ 這個(gè)時(shí)候的香港樂(lè)壇，大都唱的是“我系我”一類(lèi)傷春悲秋的情歌，也出現(xiàn)了一種“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的病態(tài)情歌現(xiàn)象，這激起了詞作家盧國(guó)沾的不滿(mǎn)，他發(fā)起了“非情歌運(yùn)動(dòng)”。他的詞多是一些關(guān)于社會(huì)和人生的折射和思考，雖然曇花一現(xiàn)，但影響了很多人，非情歌一直存在于Beyond等音樂(lè)中。香港民歌運(yùn)動(dòng)是“我系我”時(shí)代過(guò)渡到“滔滔兩岸潮”時(shí)代的催化劑，香港了流行樂(lè)步入商業(yè)化軌道。

█ █ 1985年，是香港樂(lè)壇波瀾不驚的一年。受迪斯科舞曲影響，香港樂(lè)壇很多歌曲也偏向4/4拍，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、重復(fù)的舞曲風(fēng)格，以此來(lái)迎合年輕人的口味。梅艷芳的《壞女孩》獲得了金曲獎(jiǎng)，但也成為了禁歌。林子祥見(jiàn)證了香港流行樂(lè)黃金期到衰落期，他是少見(jiàn)的創(chuàng)作型藝術(shù)家。他的翻唱改編能力除了鄧麗君，無(wú)人能敵，《成吉思汗》就是他翻唱的德國(guó)樂(lè)隊(duì)的一首歌曲。

█ █ 1986年，“無(wú)線”辦了一場(chǎng)酒會(huì)，請(qǐng)來(lái)了香港影視歌半壁江山，這場(chǎng)派對(duì)是為許冠杰退出歌壇舉辦的，這一年，許冠杰在紅館開(kāi)過(guò)41場(chǎng)告別演唱會(huì)。樂(lè)壇有動(dòng)不動(dòng)給人封王封后的習(xí)慣，但這么多年下來(lái)，封“神”的只有兩個(gè)，一個(gè)張學(xué)友，一個(gè)就是許冠杰。

█ █ 在1988年的十大金曲典禮上，溫拿樂(lè)隊(duì)得了獎(jiǎng)，同時(shí)他們也獲得香港樂(lè)壇公認(rèn)的最高榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)——“金針獎(jiǎng)”。溫拿五虎指的就是譚詠麟、鐘鎮(zhèn)濤、彭健新、葉智強(qiáng)和陳友，曾經(jīng)因?yàn)榻M合不景氣解散過(guò)，后來(lái)經(jīng)過(guò)重組，發(fā)展很順利，一直到今天，五個(gè)五六十歲的人依舊活躍在舞臺(tái)上，溫拿樂(lè)隊(duì)也被載入香港流行音樂(lè)史冊(cè)上。

█ █ 對(duì)于香港流行樂(lè)壇，1989年是個(gè)值得被紀(jì)念的年份。這一年，出現(xiàn)了另一個(gè)音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)——“叱咤樂(lè)壇流行榜頒獎(jiǎng)禮”；這一年，張國(guó)榮宣布退出歌壇；這一年，林憶蓮憑借《依然》獲得她第一個(gè)金曲獎(jiǎng)；這一年，王菲出道了……香港樂(lè)壇呈現(xiàn)出百花齊放的姿態(tài)，也出現(xiàn)了“千夕之爭(zhēng)”。叱咤獎(jiǎng)?lì)C給了陳慧嫻的《千千闕歌》，而梅艷芳的《夕陽(yáng)之歌》傳言本是金曲獎(jiǎng)內(nèi)定的，這兩首歌曲子一樣，原唱是日本歌手近藤真彥，經(jīng)過(guò)兩位女歌手的不同演繹，讓這支曲子紅遍了整個(gè)香港，至今兩家粉絲都還存在兩首歌誰(shuí)更好聽(tīng)的爭(zhēng)論。

█ █ 這種“同曲異唱”的現(xiàn)象早已出現(xiàn)，但沒(méi)有一個(gè)像“千夕之爭(zhēng)”這么厲害，可能梅艷芳和陳慧嫻對(duì)這樣的爭(zhēng)論自己都覺(jué)得無(wú)奈可笑。這種現(xiàn)象有兩種情況，一種是同一個(gè)歌手用國(guó)語(yǔ)、粵語(yǔ)唱兩遍，有些國(guó)粵語(yǔ)歌詞是一樣的，有時(shí)候是不一樣的；還有一種現(xiàn)象就是“千夕之爭(zhēng)”這樣，不同歌手用同一個(gè)曲子唱的不同歌詞，這樣容易引起歌迷的比較。

█ █ 香港流行樂(lè)壇的市場(chǎng)化操作很強(qiáng)，詞作創(chuàng)作時(shí)間很緊，沒(méi)時(shí)間讓填詞人仔細(xì)斟酌，比如《千千闕歌》的“闕”其實(shí)是錯(cuò)別字，應(yīng)該是“闋”?；浾Z(yǔ)填詞最難的就是，詞比歌難，國(guó)語(yǔ)歌一般是先詞后曲，而粵語(yǔ)歌一般是先曲后詞，這是由于粵語(yǔ)本身的語(yǔ)法特征決定的。粵語(yǔ)有九種音調(diào)，“假如”換成“假若”在國(guó)語(yǔ)中不明顯，但在粵語(yǔ)中，就會(huì)變得別扭。

█ █ 人們對(duì)樂(lè)壇的關(guān)注，糾集了大批瘋狂的粉絲，“譚張爭(zhēng)霸”說(shuō)的就是譚詠麟和張國(guó)榮兩家粉絲“打架”。歌迷爭(zhēng)斗，無(wú)關(guān)歌手之間的關(guān)系好壞，完全在于歌迷本身。任何一種過(guò)度的偶像崇拜，到最后都是失去自我意識(shí)，變得極端，處處踩踏別家偶像，抬升自家偶像。對(duì)于這樣的群體心理狀況，黃霑還專(zhuān)門(mén)從心理學(xué)角度分析寫(xiě)了一篇論文。

█ █ 90年代，最受歡迎的香港四大天王，可能是所有“追星族”最想見(jiàn)到的偶像了。四大天王是因?yàn)槌璺馔醯模撬膫€(gè)人唱歌的水平其實(shí)各有差異。1992年，四大天王依舊火爆，新人很難出頭，而此時(shí)卻出現(xiàn)了一位女歌手，她就是王菲，她特別的嗓音讓她成為了香港樂(lè)壇天后，甚至有人說(shuō)，她之后再無(wú)天后。

█ █ 這幾年香港的頒獎(jiǎng)禮很精彩，老中青三代明星齊聚，香港樂(lè)壇進(jìn)入了“中生代”活躍期。 

█ █ 1993年，陳百?gòu)?qiáng)和黃家駒去世，這一年的金曲獎(jiǎng)“榮譽(yù)大獎(jiǎng)”頒給了他們，直到現(xiàn)在，還有很多歌迷喜愛(ài)這兩位音樂(lè)人。有人說(shuō)如果他們還在，香港流行樂(lè)壇會(huì)不會(huì)不走下坡路了呢？雖然答案是否定的，但這也反映出香港流行樂(lè)壇巔峰時(shí)刻不復(fù)存在的事實(shí)。

█ █ Beyond最初走的是搖滾路線，但搖滾樂(lè)在當(dāng)時(shí)很難存活，于是他們進(jìn)入日本市場(chǎng)，經(jīng)過(guò)商業(yè)操作，風(fēng)格也是偏“舞曲風(fēng)”，這樣在流行樂(lè)壇大紅大紫。黃家駒的理想路線是轉(zhuǎn)型純音樂(lè)，但這種想法根本行不通。

█ █ 搖滾樂(lè)是否跟“主流流行樂(lè)”是完全分開(kāi)的呢？并不是，搖滾成為過(guò)主流音樂(lè)，從當(dāng)時(shí)的世界搖滾樂(lè)角度講，瑪麗蓮·曼森也進(jìn)了美國(guó)“公告牌”排行榜。說(shuō)起搖滾樂(lè)與社會(huì)的主題，大多數(shù)人的第一印象可能就是“愛(ài)與和平”、“人性與自由”，而香港的搖滾樂(lè)走上了兩種極端：一種注重的是實(shí)驗(yàn)性，典型代表是OUTLET樂(lè)隊(duì)；另一種則是注重“搖滾精神”，這一類(lèi)偏小眾和另類(lèi)，典型代表是“黑鳥(niǎo)樂(lè)隊(duì)”。

█ █ 在1994年，巫啟賢、周華健都獲得了一支金曲獎(jiǎng)，這兩位被稱(chēng)為“天王殺手”，是少數(shù)能沖擊四大天王的人，他們都來(lái)自臺(tái)灣，這類(lèi)歌手也被稱(chēng)為“過(guò)江龍”。

█ █ 1996年，張國(guó)榮發(fā)表了一張重要的專(zhuān)輯《紅》。這張專(zhuān)輯由林夕填詞、江志仁作曲、梁榮駿監(jiān)制，這三人堪稱(chēng)香港流行樂(lè)頂級(jí)制作陣容，這張專(zhuān)輯帶有張國(guó)榮強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。事實(shí)上那時(shí)的香港流行樂(lè)頒獎(jiǎng)禮基本都是“分豬肉”的局勢(shì)，有些真正的好音樂(lè)、好歌手被拒之門(mén)外。

█ █ 張學(xué)友在1995年開(kāi)了100場(chǎng)世界巡回演唱會(huì)，作為一張香港名片飛向世界各地，但現(xiàn)實(shí)是，他從來(lái)沒(méi)獲得過(guò)“最受歡迎男歌星”，1996年，無(wú)線實(shí)在賴(lài)不過(guò)，張學(xué)友才獲得了這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

█ █ 平心而論，1997年的金曲獎(jiǎng)還是不錯(cuò)的，但傳唱度與前幾年根本沒(méi)有可比性。

█ █ 此時(shí)，香港涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的作曲家，但是新秀歌手的表現(xiàn)卻不盡人意。歌手更多的是經(jīng)過(guò)“偶像化”包裝，唱功如何變得不重要，但我們都知道，漂亮的臉蛋永遠(yuǎn)代替不了好嗓子。真正做音樂(lè)的人，才懂得唱功的重要性，張學(xué)友在1997年搞《雪狼湖》，這絕不是某些胸?zé)o點(diǎn)墨的偶像歌手能做到的。

█ █ 香港樂(lè)壇的金曲獎(jiǎng)變得越來(lái)越讓人看不懂，“黑幕”讓大量好歌手退出了舞臺(tái)。新人們更多的是通過(guò)歌手當(dāng)跳板，過(guò)幾年就去演戲，不再唱歌。黃霑認(rèn)為，1997年是香港流行樂(lè)的分水嶺，此后難見(jiàn)輝煌。事實(shí)證明，黃霑的預(yù)見(jiàn)是對(duì)的，1997年后，香港流行樂(lè)呈現(xiàn)斷崖式衰落。