這次我們來講目前比較流行的一個題材——旅行人像。

隨著大家兜里的銀子越來越充足，利用節(jié)假日出去旅行成為了家常便飯。到了一個陌生的地方，拍照自然成了最先要做的一件事。當(dāng)然也隨著大家什么水平的提高，簡單的“到此一游”照顯然已經(jīng)無法滿足需要，高質(zhì)量的旅拍就成了這些旅者們向往的目標(biāo)。

相比普通外拍寫真隨時可以在居住的城市里拍拍不同，旅行拍攝的成本在常見的拍攝中是最高的，如果雇用專業(yè)團(tuán)隊為你服務(wù)你要承擔(dān)的交通和住宿成本遠(yuǎn)不是一套普通寫真所能比的。所以學(xué)習(xí)旅拍人像就成了目前最火的題材之一。

當(dāng)然首先還是看器材，旅行攝影不同于普通人像，在器材的選擇上有兩點(diǎn)原則：

第一， 是器材一定要輕便簡單。想想我們出去旅行經(jīng)常大包小包的背著，即使住酒店不用拉著行李箱也是要那些不少隨身東西的。這時候器材每重1克都是增加了一份痛苦。此外很多拍攝中是不允許攜帶三腳架外拍燈燈設(shè)備拍照的（讓你帶你也不想帶…）選擇能最大效率發(fā)揮效果的器材是首選。

第二， 旅拍人像不單純是人像，最重要的是要表現(xiàn)一個旅字，所拍攝照片在表現(xiàn)人物之外還要讓人一眼能看出拍攝地的特點(diǎn)，當(dāng)然還不能是流于形式到此一游。這在器材選擇中就要注意不要一味的追求人像王，空氣切割機(jī)這種過于虛化背景的鏡頭。另外旅行拍攝避免不了人來人往，占用盡可能小的空間進(jìn)行拍攝也是要優(yōu)先考慮的。

綜上兩點(diǎn)所述，我在進(jìn)行旅拍時鏡頭選擇出發(fā)點(diǎn)圍繞著多功能和輕便這兩項。長焦鏡頭被我首先排除在外。我個人比較推薦的旅拍鏡頭是24-105mm f/4L IS再搭配一只24mm f/1.4或者35mm f/1.4。選擇24-105是因?yàn)槠浣咕喽瓮暾采w了常用人像焦距，而且IS防抖可以最大程度避免手抖造成的拍虛，旅拍很多地方都是走過就不會回來，萬一拍虛留下遺憾就不好了。24或者35大光圈定焦主要是為了滿足夜景和市內(nèi)需求，此外廣角大光圈的背景效果既可以產(chǎn)生虛化突出主體，又不至于完全虛掉能看清大概，恰好符合了我們的需求。

新的EOS R其實(shí)是更好的旅拍機(jī)型，目前已經(jīng)發(fā)布的RF 24-105mm f/4L IS和RF 35mm f/1.8 IS Macro既滿足了我以上需求，又帶有微距可以拍一些食物和小玩意，實(shí)乃旅拍之最佳選擇。

當(dāng)然我目前手中沒有24-105，只有又大又沉的24-70二代，每次旅拍帶著它也很無奈。

攝于 鐮倉 江之島

旅拍其他的附件我會相對比較少帶，連我最愛的反光板往往我也會選擇放棄。如果條件允許，能夠攜帶一支可以離機(jī)閃光的熱靴燈是個不錯的選擇，比如ST-E3配合600 EX II。在夜景中略微補(bǔ)光，既可以提亮膚色，又不會太過沉重。

攝于 上海 田子坊

當(dāng)然在旅拍中最重要的是要體現(xiàn)一個“旅”字。這讓我們在構(gòu)圖中就要十分加以注意，盡可能的體現(xiàn)出拍攝地的風(fēng)土人情和標(biāo)志性特點(diǎn)。

拍攝原則是照片單獨(dú)拿出來，最好可以輕易的辨別出拍攝地，尤其在懂得一定旅行經(jīng)驗(yàn)的朋友眼里可以直觀的看出背景內(nèi)容。

可以選擇標(biāo)志性建筑，具有代表性的象征，甚至一些交通標(biāo)牌和店鋪廣告都是我們可以利用的背景。但要注意不要過于虛化。

攝于東京 世田谷 豪德寺。豪德寺最有代表性的就是這些招福貓，在豪德寺數(shù)以百計的招福貓被放在一個角落，每天絡(luò)繹不絕的游客和他們合影。

之前有朋友問到旅行中遇到的幾個問題也是我平時拍攝中將遇到的。

對于人多的問題，我的處理方法是我盡可能避免在節(jié)假日去熱門景點(diǎn)旅游。以我經(jīng)常去的日本來說，我更多的是提前做好功課，去一些比較有特點(diǎn)但是游客較少的景點(diǎn)。如果非要去熱門景點(diǎn)也會選擇早9點(diǎn)以前游客上來前去拍攝。

此外就是在人多的街道，選擇24-35mm廣角鏡頭可以盡可能的距離模特更近，一來可以避免游客從鏡頭前穿過，二來也可以更多的交代環(huán)境，體現(xiàn)旅拍的的特點(diǎn)。

攝于日本 岐阜縣 高山市 古街。具有江戶時代風(fēng)格的商店街，平時游客絡(luò)繹不絕，周邊招牌寫有當(dāng)?shù)靥厣帮w彈牛肉”和“高山地酒”。

非常有特色的飛彈特產(chǎn)和標(biāo)志性招牌。

當(dāng)然有時候一會拍一些到此一游的旅拍，這些照片穿插于成片之中可以為了以后的旅行回憶提供一些標(biāo)志性關(guān)鍵字。

攝于日本 岐阜 下呂。下呂的的溫泉快捷酒店，非常傳統(tǒng)的日式溫泉酒店。

關(guān)于旅拍的光線，也是很多朋友遇到比較棘手的問題。

雖然旅拍中我會盡可能削減鏡頭配置，有時候也會放棄閃光燈。但是一塊小型折疊反光板是我必須攜帶的。展開大小為50-60cm的半透反光板是旅行的最佳選擇。

半透反光板既可以透射又可以反射，在順光時，利用反光板的透射用途將反光板遮擋于太陽和模特之間。半透反光板的柔光效果會把陽光變成漫射的柔光，削減臉上過高的反差。又可以擋住太陽使模特不至于睜不開眼睛。在逆光時，半透板反光率雖然沒有銀白反光板強(qiáng)，但也可以起到一定的反射效果，為人物面部補(bǔ)光。

折疊后大小為20-30cm的小袋，可以輕松裝到攝影包中，不至于造成負(fù)擔(dān)。

攝于日本的阿爾卑斯——飛驒山脈，使用反光板進(jìn)行面部補(bǔ)光。

在強(qiáng)烈的陽光下，一塊反光版進(jìn)行逆光補(bǔ)光可以避免背后的景色過曝。畢竟旅拍不僅僅要拍攝人物，背后的環(huán)境的也是必須要記錄下來的。

攝于日本 岐阜縣 白川鄉(xiāng)

雪壁中間的走廊游客絡(luò)繹不絕，只有趕在人少的時候才可以記錄到理想的畫面。

攝于日本 立山黑部 雪壁，每年4月開山時節(jié)高達(dá)十幾米的雪墻。

或者是用廣角鏡頭，才可以記錄下更有標(biāo)志性的雪壁。

攝于日本 立山黑部 雪壁，每年4月開山時節(jié)高達(dá)十幾米的雪墻。

最后來聊聊拍攝時候的文件設(shè)置和后期流程吧。

我個人在拍攝中一直主張使用RAW格式，理由是最大化記錄亮部暗部細(xì)節(jié)以及白平衡的自由調(diào)節(jié)性。RAW文件中記錄所有原始信息，鑒于當(dāng)前數(shù)碼相機(jī)不怎么高的寬容度尤其是在同一畫面中亮部和暗部很難兼顧。很多時候需要RAW在后期中調(diào)節(jié)不同的曝光參數(shù)進(jìn)行區(qū)域合成。此外RAW記錄下的白平衡具備自由調(diào)節(jié)能力，即使在拍攝中沒有選擇好最佳的色溫也可以在后期進(jìn)行微調(diào)，這點(diǎn)尤其對于色相（青和品）的微調(diào)十分有用。

實(shí)際拍攝中，綠色的燈光會嚴(yán)重過曝，需要在RAW文件中對高光部分壓縮2擋以上才可以看到細(xì)節(jié)，但此時人物面部又會欠暴。所以只有RAW進(jìn)行多張區(qū)域合成才是比較好的解決方法。

至于后期的流程和軟件，我個人的操作習(xí)慣是會將拍攝的RAW導(dǎo)入工作硬盤進(jìn)行保存。我個人常用的軟件是3個：Adobe的Bridge，Photoshop和PhaseOne的CaptureOne。

導(dǎo)入后最初使用Bridge進(jìn)行瀏覽和選片，BR的特點(diǎn)是和Photoshop使用同一套Adobe Camera RAW插件進(jìn)行解碼。是的我在BR中看到的效果和PS中是完全一致的。在BR中刪除掉一些硬傷的圖片，并且在喜歡的圖片上加*標(biāo)記，BR可已進(jìn)行5級*號記錄。最后將挑選好的圖片按照不同的拍攝內(nèi)容分組，通過BR打開的RAW可以直接啟動PS中的ACR插件，在ACR插件中完成所有可以完成的工作。這包含色溫校正，曝光修正，高光/暗部調(diào)整，鏡頭畸變調(diào)整，初級降噪，鏡頭暗角/畸變修正，剪裁。

這時有人會問這些工作在PS中也可以實(shí)現(xiàn)為什么要在ACR插件中進(jìn)行。因?yàn)锳CR插件仍然是對RAW原始數(shù)據(jù)進(jìn)行操作，而導(dǎo)入到PS后就要根據(jù)色彩深度和文件格式進(jìn)行一定程度的壓縮扔掉一部分?jǐn)?shù)據(jù)，只要在最完整的數(shù)據(jù)中操作對畫面損失才是最小的。此外本身這些工作在傳統(tǒng)上也應(yīng)當(dāng)是由攝影師完成。我理解的PS拍攝和ACR處理RAW文件是攝影師的本職，而PS更多的是后期師對畫面進(jìn)行的二次創(chuàng)作和修改，攝影要做到的是提供最滿意的素材交給PS來進(jìn)行錦上添花。

而CaptureOne更多的是我在影棚進(jìn)行聯(lián)機(jī)拍攝時使用的軟件，C1的聯(lián)機(jī)拍攝功能是目前同類軟件中最好的。但其RAW解碼算法對于亞洲人膚色表現(xiàn)總感覺沒有ACR更討人喜歡。當(dāng)然也許是我個人喜好度問題，C1是我電腦中必不可缺的軟件。

2019年了，上一張賀年風(fēng)的圖，祝大家2019多萬事順利，佳作頻出。