元代書法大家曾經(jīng)說過：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。”千百年來，無數(shù)的書法家為了書法中的筆法而上下求索。遺憾的是，中國古代的書法傳稱是以家族為紐帶的，書法筆法因為私相授受，而受到限制。傳說，鐘繇為了得到蔡邕的筆法，派人將韋誕墳?zāi)雇诹?。衛(wèi)夫人得到鐘繇所傳的筆法，又將筆法傳給了王羲之。歐陽詢在索靖的石碑前流連忘返，用了三天時間觀摩，最終悟出筆法，成為一代書法大家。而顏真卿也是得到了張旭親傳的筆法，成為了一代楷書大家。

書法到了明朝，吳門四家才是最有實力的代表。文征明更是首屈一指，他的書法功力特別深，因為大器晚成，厚積薄發(fā)，晚年還可以寫出小楷。這一點，在書法史上是很少有人能夠做到的。他留下了不少書法名篇，其中《草堂十志》是一幅代表作。

米芾曾經(jīng)寫過一句話：”惜無索靖真跡，觀其下筆處“。意思是可惜索靖的書法真跡沒有流傳下來，看他下筆的地方。在文征明的草堂十志里面，我們也“觀其下筆處”居然發(fā)現(xiàn)了書法的秘密。

其一，結(jié)構(gòu)錯位，在“相”字里面，我們看到，右邊的“目”的位置明顯被抬高。這兒就是錯位的處理，我們在創(chuàng)作的時候，往往不夠大膽，寫出的楷書都是整整齊齊的，工工整整的。初看很整潔，但是看多了就索然無味，沒有這種錯位的意趣。

其二、因字勢處理結(jié)構(gòu)，通篇看，字的大小隨著筆畫多少的變化而變化。學(xué)習(xí)唐楷的人在這一方面非常欠缺，當(dāng)代楷書大家田英章的楷書已經(jīng)寫得很不錯了，但是，看他的書法里面變化也是非常少的。而且，也是字和字的大小完全統(tǒng)一，少了生機。

其三、楷書參合行書的筆意。適當(dāng)?shù)倪B筆牽帶，加強了楷書的氣脈，筆畫間的呼應(yīng)加強。唐朝褚遂良的書法就是這樣處理的，只是他的行書的筆意較多。我們今天學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中也可以使用，來豐富筆法。