潘絜茲（1915.9—2002.8），當(dāng)代著名工筆人物畫家。原名昌邦，浙江宣平人。曾任臺灣臺北民眾教育館藝術(shù)部主任，后得于右任先生資助，從事敦煌藝術(shù)研究。歷任中國歷史博物館美術(shù)組組長，《美術(shù)》月刊編輯，《中國畫》主編，
北京畫院專業(yè)畫師及藝術(shù)委員會副主任，北京工筆畫會會長，中國美術(shù)家協(xié)會北京分會副主席。代表作品《石窟藝術(shù)的創(chuàng)造者》、《岳飛抗金圖》、《白居易場面炭翁詩意》等。
1932年，潘絜茲入北京京華美術(shù)學(xué)院，師事吳光宇、徐燕孫，專攻工筆重彩人物畫。從此便初衷不改，一生都在為工筆重彩畫的繁榮與發(fā)展奔走疾呼。
1937年入伍，在張自忠將軍部下做宣傳工作。曾在四川臨摹蓬溪梵明寺壁畫。1945年到國立敦煌藝術(shù)研究所從事古代壁畫的臨摹研究工作。他對敦煌石窟壁畫的研究和臨摹，莫高窟壁畫的皇皇巨制，對他心靈的震撼終生難忘。
1951年調(diào)北京參加籌備敦煌文物展覽，后任中國歷史博物館美術(shù)組組長。1958年調(diào)中國美術(shù)家協(xié)會工作，1956年調(diào)北京畫院工作，同年主持山西永樂宮遷建後的壁畫修復(fù)工作。
1978年在北京舉辦個人畫展。
他是我國現(xiàn)當(dāng)代突出的工筆重彩畫家、美術(shù)理論家、敦煌學(xué)專家和編輯家，國家一級美術(shù)師，享受首批國務(wù)院政府津貼。潘絜茲先生一生都在為工筆重彩畫的繁榮與發(fā)展奔走疾呼。工筆重彩畫之所以如此地活躍于當(dāng)今畫壇，和以潘絜茲先生帶領(lǐng)的一批工筆重彩畫家們的大力提倡和辛勤勞動分不開的。
《潘絜茲畫傳》摘錄
一天，潘絜茲和伙伴們?nèi)ザ纯呃锱R摹。洞里黑黢黢的，點著煤油燈也就只能照亮一小片墻，壁畫又很大，上去看，上來畫，有時要反復(fù)好幾次，才能畫好一筆。有的壁畫在天花板上，仰頭時間長了，脖子都酸了，還要趴在地上畫。由于當(dāng)時物質(zhì)匱乏，加上研究所的經(jīng)費少得可憐，他們幾乎得不到起碼的工作條件，只好自己動手。
董希文好研究，他創(chuàng)造了許多土辦法，像礬紙，就是用熱水化開膠，加礬化在一個木槽子里，一張紙一張紙地過，使生紙變?yōu)槭旒垼恍薰P，就是把毛筆改為適用的筆，壞了的筆也可以修出尖來再用；制色，就是把黃土、白堊、紅土放到碗里研磨；裱褙，就是把畫托紙加固。他們做這些事情都是在晚上，白天都各自分散在一個個的石窟里。
潘絜茲和伙伴們一邊臨畫，一邊琢磨壁畫故事。擅長文學(xué)的潘絜茲如魚得水，游刃有余。敦煌壁畫不少是宣傳苦行和犧牲精神的。“你看，這幅畫說的是什么意思呢？”李浴指著潘絜茲臨摹的二百五十四窟的“摩珂薩本生”的畫問道。每每臨摹完，夜晚睡在炕上，就成了潘絜茲講故事的時候。
潘絜茲喜歡講故事，這樣的回味使他的印象更為深刻。......
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