黑為墨，白為紙，

三筆兩畫，神韻皆出，

這就是中國畫的最高境界

——留白。

▲ 清 八大山人 翔

留白，是書畫創(chuàng)作中，

為使整個作品更加協(xié)調(diào)精美，

而有意留下相應(yīng)的空白，

留有讓人想像的空間。

水墨留白，虛實相生，

惜墨如金，計白當(dāng)黑。

寥寥數(shù)筆丹青，

于方寸之地勾勒天地，

于無畫處凝眸成妙境。

▲ 清 八大山人 鷺鷥

畫家的神來之筆，

往往是那最能引人想象的留白。

一幅畫的留白，

可以看出主人胸中的丘壑，

也可以看出作品境界的高下。

觀齊白石的蝦，

便能感受到水的清澈。

賞徐悲鴻的馬，

便能體味到風(fēng)的速度。

再看南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨釣圖》，

一只小舟，一個垂釣的漁翁，

卻讓人感到煙波浩渺，滿幅皆水。

吳作人的《池趣圖》，

河水漣漪、清澈見底之態(tài)盡在其中，

三尾金魚暢游水中，惟妙惟肖。

王羲之的《快雪時晴帖》，

一紙之上，輕重濃淡，疏密有致，

于黑白輝映間頓生美感。

▲ 宋 黃庭堅 自書松風(fēng)閣詩（局部）

無，即是有，

空，即是色。

留白不空，留白不白，

以無勝有，以少勝多。

這就是留白的真正意境所在。

▲ 宋 趙佶 緙絲花鳥圖軸

留白，極致的靜，

空曠，無言的美，

那一點白，留的恰到好處，

令人無比神往，翩翩遐思。

▲ 明 陸逵 菊花 

留白，是一種天馬行空的游弋；

留白，是一種鯤鵬展翅的淋漓；

留白，是一種空谷幽蘭的禪心；

留白，是一種言有盡而意無窮的至高境界。

▲ 清 王原祁 仿黃公望設(shè)色山水圖

▲ 清 華嵒 天山積雪圖

于無畫處觀景，于無字處看書，

于無聲處聽音，于無心處參禪。

留白，是一種處處可見的智慧。

▲ 元  倪瓚  江岸望山圖