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問題：詩詞的“唱和”是什么意思？有什么形式？....... 一、唱和的本意唱和原意是歌唱時(shí)此唱彼和，一方歌唱一方和，例如詞牌《竹枝》中特別標(biāo)出了“和聲。” 芙蓉并蒂(竹枝)，一心連(女兒)。○○●●，●○△?；ㄇ謽喿?竹枝)，眼望穿(女兒)。○○●●，●○△。 從詞譜中看到，一共只有14個(gè)字有平仄符號(hào)的標(biāo)志，可見(竹枝)、(女兒)不是詞譜上的字。《欽定詞譜》中解釋道：所注竹枝、女兒，乃歌時(shí)群相隨和之聲。 在《詩·鄭風(fēng)·萚兮》中有：“叔兮伯兮，倡予和女?！?陸德明 釋文：“本又作‘唱’?！薄盾髯印氛摗分幸灿校骸俺陀袘?yīng)，善惡相象?！拔覀冞@個(gè)年紀(jì)的人都知道有一部老電影叫做《劉三姐》，劉三姐的山歌是這樣唱的： 唱山歌哎，這邊唱來那邊和 ........ 
二、詩詞贈(zèng)答 對(duì)押韻沒有要求的唱和最早的唱和對(duì)于押韻沒有要求，只需要在詩意上有所呼應(yīng)即可，例如柳宗元與劉禹錫之間的唱和。永貞革新十年以后，二人回京沒有多久又一次被貶，柳宗元與劉禹錫告別時(shí)做了一首七律，《衡陽與夢(mèng)得分路贈(zèng)別 》： 十年憔悴到秦京，誰料翻為嶺外行。伏波故道風(fēng)煙在，翁仲遺墟草樹平。直以慵疏招物議，休將文字占時(shí)名。今朝不用臨河別，垂淚千行便濯纓。 劉禹錫回了一首《再授連州至衡陽酬柳柳州贈(zèng)別》 去國十年同赴召，渡湘千里又分岐。重臨事異黃丞相，三黜名慚柳士師。歸目并隨回雁盡，愁腸正遇斷猿時(shí)。桂江東過連山下，相望長(zhǎng)吟有所思。 這兩首都是七律，但是對(duì)于押韻沒有什么要求。柳宗元押青、庚韻，劉禹錫押支韻。 
三、元白唱和中唐時(shí)，元稹白居易開始大量地以次韻方式相互唱和，對(duì)后世的影響甚大。元稹、白居易分別被貶通州、江州，今天我們發(fā)個(gè)微信即可互相告慰，當(dāng)時(shí)的人當(dāng)然是以書信往來，不過這兩位卻頻繁寄詩，酬唱不絕。元稹在《上令狐相公詩啟》中說： 居易雅能為詩，就中愛驅(qū)駕文字，窮極聲韻，或?yàn)榍а?，或?yàn)槲灏傺月稍姡韵嗤都?。小生自審不能過之，往往戲排舊韻，別創(chuàng)新詞，名為次韻相酬，蓋欲以難相挑耳?！?/blockquote>元、白此期的唱和詩多為長(zhǎng)篇排律，既要遵守格律，還要注意次韻相酬，短的五六十句，長(zhǎng)則數(shù)百句， 如白居易有《東南行一百韻寄通州元九》寄元稹，一韻十個(gè)字，100韻就是1000個(gè)字: 南去經(jīng)三楚，東來過五湖。山頭看候館，水面問征途。地遠(yuǎn)窮江界，天低接海隅。飄零同落葉，浩蕩似乘桴.....省略1000-40字 元稹即作《酬樂天東南行詩一百韻》回贈(zèng): 我病方吟越，君行已過湖。去應(yīng)緣直道，哭不為窮途。亞竹寒驚牖，空堂夜向隅。暗魂思背燭，危夢(mèng)怯乘桴.....省略1000-40字 元白二人的詩要注意次韻不能有誤，還要注意粘連、平仄，中間98聯(lián)還要對(duì)仗，是不是好難？ 
四、詩詞贈(zèng)答唱和 依韻、用韻、次韻（步韻）1、依韻、用韻、次韻的區(qū)別 注：韻腳是韻文(詩、詞、歌、賦等)句末押韻的字。 2、古人的依韻也是次韻 不過古人題目中的“依韻”有很多就是次韻（步韻），例如梅堯臣次韻歐陽修的《感興五首》。 《感興五首之一》[宋] 歐陽修 奉祠嚴(yán)秘館，攝事罄精誠。歲晏悲木落，天寒聞鶴鳴。念昔丘壑趣，豈知朝市情。弱齡嬰仕宦，壯節(jié)慕功名。多病慚厚祿，早衰嘆余生。未知犬馬報(bào)，安得遂歸耕。 《依韻奉和永叔感興五首之一》[宋] 梅堯臣 泉上有君子，齋祠達(dá)主誠。向來霖雨暴，觸處蛟鼉鳴。既祈致日出，杲杲紓民情。天子遣以報(bào)，固匪媚取名。因成感興章，庶用語平生。蹈道欠已熟，情田不須耕。 3、古人的用韻也是次韻 同樣，題目中說是用韻的，但是很多作品其實(shí)也是次韻，例如陳亮和辛棄疾之間的彼此唱和。 用韻不需要韻腳的次序一樣，但是這兩首詞的韻腳次序完全一樣。 《賀新郎 酬辛幼安，再用韻見寄》[宋] 陳亮 離亂從頭說。愛吾民、金繒不愛，蔓藤累葛。壯氣盡消人脆好，冠蓋陰山觀雪。虧殺我、一星星發(fā)。涕出女吳成倒轉(zhuǎn)，問魯為齊弱何年月。丘也幸，由之瑟。斬新?lián)Q出旗麾別。把當(dāng)時(shí)、一椿大義，拆開收合。據(jù)地一呼吾往矣，萬里搖肢動(dòng)骨。這話霸、又成癡絕。天地洪爐誰扇鞲，算於中、安得長(zhǎng)堅(jiān)鐵。淝水破，關(guān)東裂。 《賀新郎 同父見和，再用韻答之》[宋] 辛棄疾 老大那堪說！似而今、元龍臭味，孟公瓜葛。我病君來高歌飲，驚散樓頭飛雪。笑富貴、千鈞如發(fā)。硬語盤空誰來聽？記當(dāng)時(shí)、只有西窗月。重進(jìn)酒，換鳴瑟。事無兩樣人心別。問渠儂：神州畢竟，幾番離合？汗血鹽車無人顧，千里空收駿骨。正目斷、關(guān)河路絕。我最憐君中宵舞，道男兒、到死心如鐵！看試手，補(bǔ)天裂。 這兩首都是入聲韻：說、葛、雪、發(fā)、月、瑟.......... 
四、次韻勝過原詞王國維《人間詞話》中評(píng)價(jià)蘇東坡的楊花詞勝過章質(zhì)夫的原詞： 東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱；章質(zhì)夫詞，原唱而似和韻。才之不可強(qiáng)也如是！ 章楶（念jié，1027年—1102年），字質(zhì)夫，是北宋的名將，多次擊敗西夏軍，《宋史》評(píng)價(jià)道：“ 楶立邊功，為西方最?！闭聵P可不是一個(gè)武夫，他在治平二年（1065年）進(jìn)士及第，而且在禮部考試時(shí)名列第一。我們先看看章質(zhì)夫的《楊花詞》： 燕忙鶯懶芳?xì)?，正堤上、柳花飄墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿，香球無數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。 下面是蘇軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》 似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。 蘇軾詞詠物擬人，刻畫了一個(gè)思婦的形象。他 以楊花喻人，在對(duì)楊花的描寫中，完成對(duì)人物形象的塑造。這首詞既是詠物也是寫人，這是很多人認(rèn)為蘇軾比章質(zhì)夫詞高出一層的原因。 不過，雖然蘇軾的次韻詞更為流傳，也受到更多人的推崇，但是也有不同意見，宋朝的魏慶之就認(rèn)為章質(zhì)夫有蘇軾不及處： 余以為質(zhì)夫詞中所謂“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起”亦可謂曲盡楊花妙處。東坡所和雖高，恐未必能及......... 《詩人玉屑》 您以為誰的楊花詞更好呢？ 
結(jié)束語唱和詩使用原詩詞的韻腳，如同在格律上又加了一層鐐銬。就像元稹白居易那樣，本來1000個(gè)字的排律就極其難寫，還要次韻，更是難上加難。 不過從另外一方面來看，次韻也是遣詞造句的一種訓(xùn)練，對(duì)于初學(xué)詩詞的人來說，未嘗不是一個(gè)練習(xí)筆桿子的好辦法。老街開始學(xué)詞的時(shí)候，東施效顰次韻過蘇軾與章質(zhì)夫的楊花詞。 《水龍吟·次韻蘇東坡楊花詞》 老街味道 欲飛猶自徘徊，望中惜惜隨風(fēng)墜 。渡頭香草，橋邊新柳，誰家情思 。舊院花籬，秋千紅露，芳心難閉。恨春風(fēng)萬里，了無棲處，總還被、塵呼起?？諓澯觋@人盡，更何堪、離離綴綴。一聲心痛，一聲心寂，一聲心碎 。石上三生，二生飄渺，一生流水。細(xì)思量，恰是楊花，又恰似行人淚。 詞不甚好，但是印象深刻，因?yàn)檫@好像是我的第一首次韻詞。詩友們?nèi)绻惺裁春米髌罚瑲g迎賜玉交流。 @老街味道 知否知否？應(yīng)是綠肥紅瘦，3首《如夢(mèng)令》背后是一個(gè)凄涼的李清照 辛棄疾《永遇樂京口北固亭懷古》中封狼居胥的三重含義 信不信 可以用這個(gè)小測(cè)驗(yàn)辨別一個(gè)人是否真的懂詩詞
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