         內(nèi)容摘要：倪元璐行草書法長(zhǎng)卷賞析《鮑照舞鶴賦卷》，縱30.4厘米，橫909.8厘米，崇禎二年(1629)書寫南朝宋詩(shī)人鮑照的一篇賦。用筆蒼古渾厚，結(jié)字跌宕奇逸，章法字距茂密，行距寬疏，注重節(jié)奏變化，盤曲郁結(jié)之中愈見氣骨凜然。這是一件一氣呵成、大氣磅礴的力作。從用筆上看，此作不斤斤于點(diǎn)畫的工拙，不講究行筆的“逆人平出”，更不在意筆畫的“藏頭護(hù)尾”，而是大膽落筆，信筆由之。但倪元璐又具有很強(qiáng)的控制和擒縱能力。他行筆果敢而不草率，下筆重拙而不粗俗，筆畫圓渾而力量中含。如篇名《舞鶴賦》三個(gè)字，筆力遒勁，線條圓渾，但毫無臃腫之病。在書寫過程中，倪元璐習(xí)慣用渴筆濃墨，使人能感覺到書寫時(shí)下筆的凝重和力度。由于濃墨渴筆，使得線條呈現(xiàn)一種生澀、蒼勁之美。那種克服摩擦力而自然形成的飛白與枯筆，恰恰是一種力量之美，如篇首的“舞鶴”和第二行的“幽”字、第三行的“禽”字、第五行的“指”字等。但倪元璐又不是一味地用渴筆濃墨，而是燥潤(rùn)相映、濃枯相諧。他好像不大注意墨的濃枯、筆的渴飽，而是順其自然、不加修飾，這就在無意中形成了自然而富有變化的藝術(shù)形象。如篇目中的“賦”，第二行的“散”、“徑”、“驗(yàn)”，第三行的“物”、“偉”等字，都是筆酣墨飽，與其他的渴筆枯墨形成了鮮明的對(duì)照，但又不失和諧自然，真是出神入化、登峰造極。 |
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