隸書是書法藝術(shù)中最為莊重的一種書體，源于秦朝，在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰，隸書的書寫效果略微寬扁，橫畫長(zhǎng)而直畫短，講究'蠶頭燕尾'、'一波三折'，自古就有“漢隸唐楷”之譽(yù)。

郭沫若曾經(jīng)用“秦始皇改革文字的更大功績(jī)，是在采用了隸書”來(lái)評(píng)價(jià)其重要性！此圖集特別介紹中書協(xié)隸書委員會(huì)副主任張繼先生的書法作品！

張繼先生1963年出生于河南長(zhǎng)葛，字續(xù)之，號(hào)四融齋主，美術(shù)書法科班出身，獲書法藝術(shù)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)隸書專業(yè)委員會(huì)副主任、東方印社社長(zhǎng)、中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員等。

張繼先生的隸書顯然不是循規(guī)蹈矩、墨守成法的重復(fù)古人，也不是閉門造車、盲目創(chuàng)新的自由涂抹，其中既有隸書傳統(tǒng)的規(guī)范法則，又有作者的提煉發(fā)揮。

張繼先生的隸書點(diǎn)畫很有個(gè)性特征，凝重厚實(shí)，多漢代碑刻摩崖的意趣，筆鋒起落爽潔暢達(dá)，又流露出漢代簡(jiǎn)牘墨跡所特有的灑脫韻致。

自清代后期碑學(xué)主張盛行以來(lái)，寫隸書者往往刻意模擬漢碑斑駁殘損的效果以求渾厚古拙。這種追求固然促進(jìn)了隸書筆法拓展，但也形成了諸如過(guò)分頓挫乃至有意顫抖之類的習(xí)氣。

張繼先生的隸書點(diǎn)畫可以說(shuō)得上是渾厚古拙，但卻并無(wú)上述習(xí)氣，其渾厚古拙是通過(guò)運(yùn)筆的堅(jiān)實(shí)沉穩(wěn)來(lái)達(dá)到的，保持了書寫性這一書法藝術(shù)的根本要素。

在張繼先生的隸書作品中，墨色濃枯對(duì)比強(qiáng)烈，或墨汁洇漲暈化一團(tuán)，或枯筆勁掃若隱若現(xiàn)，濃漲處不失字形，干枯處猶見筆跡，在線的結(jié)構(gòu)中增加了塊面的效果。

張繼先生曾榮獲首屆中國(guó)書壇“蘭亭七子”、“中國(guó)十大青年書法家”及“蘭亭諸子”榮譽(yù)稱號(hào)，并獲首屆“林散之獎(jiǎng)”。

張繼先生先后被中國(guó)文聯(lián)授予“全國(guó)德藝雙馨文藝家”、被中國(guó)書協(xié)授予“全國(guó)德藝雙馨書法家”稱號(hào)。

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