|
本文轉(zhuǎn)載自：數(shù)碼多 作者：劉恩惠 編輯：襪子 參考鏈接：http://www./doc/10100008260.htm 2019年維也納新年音樂(lè)會(huì)將迎來(lái)又一位“新指揮”—— 克里斯蒂安·蒂勒曼（Christian Thielemann），其實(shí)他早已是維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的“老朋友”。這位出生于德國(guó)柏林、以指揮德奧經(jīng)典作品見(jiàn)長(zhǎng)、被樂(lè)迷昵稱為“大熊”的中生代指揮家，終于被邀請(qǐng)執(zhí)棒這臺(tái)全球矚目的年度音樂(lè)盛會(huì)，而蒂勒曼本人也欣然赴約。這個(gè)消息似乎有那么一點(diǎn)點(diǎn)出人意料。要知道，蒂勒曼在2010年創(chuàng)立了德累斯頓除夕之夜新年音樂(lè)會(huì)并一舉獲得成功，打那之后每逢歲末他都會(huì)雷打不動(dòng)地帶領(lǐng)自己的樂(lè)團(tuán)，在森珀歌劇院進(jìn)行賀歲演出，這個(gè)慣例已持續(xù)多年。難怪有人斷言，只要大熊還在德累斯頓國(guó)立歌劇院任職，他就不會(huì)出現(xiàn)在其他城市的新年音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上。但事實(shí)證明，來(lái)自維也納的這個(gè)邀請(qǐng)對(duì)蒂勒曼而言是極富吸引力的，他愿意為此做出改變。 大熊的這個(gè)選擇也隨之帶來(lái)了另一個(gè)變化——2018年除夕的德累斯頓音樂(lè)大餐必須要換一個(gè)“主廚”。有意思的是，取代蒂勒曼執(zhí)棒這場(chǎng)重要演出的指揮家是曾先后兩度指揮過(guò)維也納新年音樂(lè)會(huì)的奧地利人弗朗茨·威爾瑟-莫斯特（Franz Welser-M?st）；而他們將合作演出的節(jié)目——小約翰·施特勞斯輕歌劇《蝙蝠》的第二幕，同樣與維也納新年音樂(lè)會(huì)有著顯而易見(jiàn)的關(guān)聯(lián)。威爾瑟-莫斯特剛剛帶領(lǐng)維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)完成了海外巡演，在國(guó)內(nèi)的演出廣受好評(píng)；我甚至有一種預(yù)感，這位頗受維也納人喜愛(ài)的指揮，大概率將成為2020年維也納新年音樂(lè)會(huì)的年度指揮。 威爾瑟-莫斯特很早就曾通過(guò)唱片展現(xiàn)過(guò)自己對(duì)施特勞斯家族舞曲的掌控能力，雖然蒂勒曼并沒(méi)有這么樣的經(jīng)歷，不過(guò)通過(guò)早幾年的德累斯頓除夕之夜音樂(lè)會(huì)我們不難發(fā)現(xiàn)，他對(duì)維也納輕歌劇和輕音樂(lè)還是很有興趣的，甚至曾把小約翰·施特勞斯的《易北河畔圓舞曲》、《薩克森重騎兵進(jìn)行曲》安排為音樂(lè)會(huì)的壓軸節(jié)目。這種興趣無(wú)疑是大熊執(zhí)棒維也納新年音樂(lè)會(huì)的重要先決條件，人們也完全有理由相信，他與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作的維也納舞曲將比之前他在德累斯頓演出的那些更加出彩。   2018年11月中旬，音樂(lè)會(huì)的完整曲目單就揭開(kāi)了神秘面紗。從作曲家陣容來(lái)看并沒(méi)有新面孔加入，施特勞斯家族的四位成員（老約翰、小約翰、約瑟夫、愛(ài)德華）加上小約瑟夫·赫爾梅斯伯格以及卡爾·米歇爾·齊雷爾，都是音樂(lè)會(huì)忠粉們熟悉的名字。從曲目新鮮度上來(lái)看，蒂勒曼和樂(lè)團(tuán)總共安排了六首新年音樂(lè)會(huì)首演作品，其中兩首曲子可能此前從未被錄音，它們無(wú)疑成為了整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)最大的懸念。在序曲和圓舞曲方面，蒂勒曼則充分展現(xiàn)了他的野心——《吉普賽男爵序曲》、《北海風(fēng)光》、《藝術(shù)家的生涯》以及《天體樂(lè)聲》都是頗具份量且名演扎堆的熱門(mén)曲目?？傮w而言，這是一份穩(wěn)健保守但又不乏驚喜的曲目單；稍稍有點(diǎn)令人意外的是，主辦方?jīng)]有選擇“老朋友”弗朗茨·蘇佩的作品，2019年可是他誕辰兩百周年。 —— 曲 目 單 —— 上半場(chǎng) ▼ 1、卡爾·米歇爾·齊雷爾：馮·勛菲爾德男爵進(jìn)行曲
▼ 2、約瑟夫·施特勞斯：交易圓舞曲
▼ 3、約瑟夫·赫爾梅斯伯格：小精靈的舞蹈
▼ 4、小約翰·施特勞斯：特快列車(chē)快速波爾卡
▼ 5、小約翰·施特勞斯：北海風(fēng)光圓舞曲
▼ 6、愛(ài)德華·施特勞斯：特快郵車(chē)快速波爾卡
下半場(chǎng) ▼ 7、小約翰·施特勞斯：輕歌劇《吉普賽男爵》序曲
▼ 8、約瑟夫·施特勞斯：舞女法蘭西波爾卡
▼ 9、小約翰·施特勞斯：藝術(shù)家的生活圓舞曲
▼ 10、小約翰·施特勞斯：印度舞姬快速波爾卡
11、Eduard Strauss: Opern-Soiree, op. 162 （首演曲目，暫無(wú)錄音） ▼ 12-13、小約翰·施特勞斯：伊娃圓舞曲 & 查爾達(dá)什舞曲（選自輕歌劇《騎士帕斯曼》）
▼ 14、約翰·施特勞斯：埃及進(jìn)行曲
15、約瑟夫·赫爾梅斯伯格：幕間圓舞曲 （首演曲目，暫無(wú)錄音） ▼ 16、小約翰·施特勞斯：婦女頌瑪祖卡波爾卡
▼ 17、約瑟夫·施特勞斯：天體樂(lè)聲圓舞曲
返場(chǎng)曲目 ▼ 18、小約翰·施特勞斯：飛奔快速波爾卡
▼ 19、小約翰·施特勞斯：藍(lán)色多瑙河圓舞曲
▼ 20、老約翰·施特勞斯：拉德茨基進(jìn)行曲
—— 上 半 場(chǎng) —— 2019年的開(kāi)場(chǎng)曲目是卡爾·米歇爾·齊雷爾的《馮·勛菲爾德男爵進(jìn)行曲》。隨著亮相頻率的增加，前些年還很小眾的齊雷爾在全世界的知名度正變得越來(lái)越高，這位昔日施特勞斯家族樂(lè)隊(duì)最強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，在最近幾屆維也納新年音樂(lè)會(huì)上獲得了穩(wěn)定的出場(chǎng)時(shí)間，逐漸從邊緣人物成為了常備之選；與前幾次不同的是，本屆演出并沒(méi)有選擇齊雷爾的圓舞曲。馮·勛菲爾德男爵（Von Sch?nfeld）是奧匈帝國(guó)時(shí)期的一位高級(jí)軍官，他讓齊雷爾創(chuàng)作這首作品時(shí)，已身居帝國(guó)軍隊(duì)總參謀長(zhǎng)的要職，男爵希望作曲家寫(xiě)一首進(jìn)行曲來(lái)為部隊(duì)的閱兵游行活動(dòng)助興。但對(duì)于這個(gè)委約，健忘的作曲家居然沒(méi)有放在心上，直到男爵來(lái)問(wèn)他索要成果，才猛然想起有這檔子事兒。 齊雷爾
時(shí)間雖然很倉(cāng)促，但對(duì)于軍樂(lè)隊(duì)指揮出身的齊雷爾來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作一首進(jìn)行曲顯然并沒(méi)有多少難度，他在鋼琴前確定旋律主題后，很快就完成了譜曲和管樂(lè)配器工作。1890年10月16日，這首進(jìn)行曲首次公演于維也納，從此一炮而紅。國(guó)內(nèi)聽(tīng)眾對(duì)它可能并不熟悉，但對(duì)于奧地利人而言，《馮·勛菲爾德男爵進(jìn)行曲》一定是耳熟能詳?shù)摹?920年起它成為奧地利陸軍閱兵儀式的官方配樂(lè)，而且還經(jīng)常在當(dāng)?shù)馗鞣N節(jié)慶演出中亮相。用這首氣宇軒昂、洋洋自得的軍樂(lè)來(lái)為新年音樂(lè)會(huì)的開(kāi)場(chǎng)不僅恰如其分，而且還和壓軸的《拉德茨基》遙相呼應(yīng)，兩首進(jìn)行曲不僅都以?shī)W地利著名將領(lǐng)的名字來(lái)命名，在其祖國(guó)的知名度也不相上下。  馮·勛菲爾德男爵
對(duì)于施特勞斯家族的很多舞曲，人們都可以輕松地通過(guò)曲子的標(biāo)題發(fā)現(xiàn)某一方面的線索，或是音樂(lè)所描繪的主題，或是作品靈感的來(lái)源、創(chuàng)作的背景，還可能是曲目題獻(xiàn)的對(duì)象。但也有一部分例外，它們的標(biāo)題令人費(fèi)解。譬如音樂(lè)會(huì)接下來(lái)將要演奏的這首《交易圓舞曲》；早前它還曾被譯作《股票交易圓舞曲》或是《證券交易圓舞曲》。聽(tīng)眾們一定會(huì)覺(jué)得好奇——這難道是約瑟夫·施特勞斯為證券交易所特別創(chuàng)作的舞曲？從目前可以查閱到的史料來(lái)看，沒(méi)有任何信息證明這首圓舞曲和股票、證券有瓜葛?；蛟S由于這個(gè)原因，它的標(biāo)題又出現(xiàn)了一種新的譯法——《流轉(zhuǎn)圓舞曲》，但似乎也和原意相差甚遠(yuǎn)。 約瑟夫·施特勞斯
在《交易圓舞曲》首版曲譜的標(biāo)題頁(yè)上，有一幅愛(ài)神Amour讓一對(duì)男女的手握到一起的畫(huà)面，而這首曲子除了序奏之外的大部分篇幅，確實(shí)顯得綿柔細(xì)密、纏綿悱惻，很容易聯(lián)想到男女情人之間的相聚、重逢或是和解，但這一切似乎依然與“交易”無(wú)關(guān)。謎底究竟是什么呢？ 有研究者開(kāi)始從作曲家創(chuàng)作這首圓舞曲時(shí)的人生際遇，嘗試尋找答案——1865年狂歡節(jié)音樂(lè)季期間，身體向來(lái)虛弱的約瑟夫·施特勞斯開(kāi)始頻繁地頭疼，甚至?xí)r常暈倒，因此不得不暫停登臺(tái)表演。從醫(yī)生那里他得知自己患有嚴(yán)重的腦病，對(duì)于年僅38歲、正處于事業(yè)黃金期的音樂(lè)家而言，這無(wú)疑是個(gè)不小的打擊；情況雖然令人沮喪，但約瑟夫并沒(méi)有因此告別指揮臺(tái)以及他所鐘愛(ài)的作曲事業(yè)，相反，他出人意料地很快回到了工作狀態(tài)中。這一年的8月2日，在維也納人民公園舉行的一場(chǎng)慈善音樂(lè)會(huì)上，他為聽(tīng)眾們獻(xiàn)上了這首剛剛創(chuàng)作完成的《交易圓舞曲》。
我們可以清晰地從樂(lè)曲那色調(diào)陰暗的序奏部分，體驗(yàn)到一種呼之欲出的沉重與凄楚，這被某些聽(tīng)眾認(rèn)為是約瑟夫?qū)Σ⊥蠢p身時(shí)可怕感受的描繪；然而隨著音樂(lè)的推進(jìn)，消極的氣氛逐漸被曼妙的舞蹈旋律和不斷明快起來(lái)的音色所驅(qū)散，最終以樂(lè)觀的情緒收尾。研究者將音樂(lè)氛圍的這種改變，視為作曲家心情狀態(tài)的扭轉(zhuǎn)，與此同時(shí)也對(duì)《交易》這個(gè)標(biāo)題做出了一個(gè)看似合理的解讀——繁重的日常工作雖然不斷消耗著作曲家的病體，但藝術(shù)創(chuàng)作的樂(lè)趣又讓約瑟夫收獲了克服病魔的信念以及面對(duì)命運(yùn)挑戰(zhàn)的勇氣，這何嘗不是一種特殊的“交易”？ 這首圓舞曲并不是作曲家最負(fù)盛名的作品，不過(guò)在我看來(lái)，它卻很不一般。與哥哥小約翰相比，約瑟夫的音樂(lè)里浪漫主義氣息更為濃郁，特別是他的圓舞曲，蘊(yùn)藏在那些迷人旋律下的是發(fā)自內(nèi)心的抒情性，時(shí)而憂傷、時(shí)而熱烈，有些旋律令人陷入沉思、有些則讓人歡欣鼓舞，《交易圓舞曲》無(wú)疑是這些特征的最鮮明的詮釋之一，彰顯了約瑟夫獨(dú)特的藝術(shù)格調(diào)。這首作品在維也納新年音樂(lè)會(huì)的上一次亮相要追溯到1993年，也正是那一年意大利人穆蒂與樂(lè)隊(duì)的精彩演繹，讓許多人從此愛(ài)上了這首氣質(zhì)迷人的曲子；期待蒂勒曼與維也納愛(ài)樂(lè)的合作，能為我們帶來(lái)更豐富的感受。 音樂(lè)會(huì)的第三首曲子是《小精靈的舞蹈》，小約瑟夫·赫爾梅斯伯格以巧妙配器精心塑造的這些“舞蹈小精靈們”，時(shí)隔十二年之后將再度出現(xiàn)在元旦的金色大廳里；在充滿回味的《交易圓舞曲》之后安排這部作品，無(wú)疑是非常合適的。在創(chuàng)作這首曲子時(shí)，作曲家顯然受到了門(mén)德?tīng)査伞吨傧囊怪畨?mèng)序曲》的啟發(fā)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這首小品的第一部分，與《仲夏夜之夢(mèng)序曲》里描繪小精靈舞蹈的那個(gè)呈示部主題如出一轍。作曲家利用小提琴在高音區(qū)輕盈的音色，輔以中提琴、大提琴活潑的撥弦以及鋼片琴靈動(dòng)的點(diǎn)綴，營(yíng)造出一幅引人遐想的神秘畫(huà)面；隨后是一支舒緩而優(yōu)美的圓舞曲，與此前急促繁忙的節(jié)奏形成非常鮮明的對(duì)比；最后小精靈主題再次出現(xiàn)，音樂(lè)仍然在神秘的氛圍中結(jié)束。 赫爾梅斯伯格
接下來(lái)將要登臺(tái)的將是小約翰·施特勞斯1866年創(chuàng)作的《特快列車(chē)快速波爾卡》，這是施特勞斯家族一系列與火車(chē)有關(guān)的作品里并不常演的一首，也是本屆維也納新年音樂(lè)會(huì)上的首演曲目之一?！短乜炝熊?chē)》的沉寂或許是因?yàn)樗鼪](méi)有像其他同類(lèi)題材的曲子那樣，用樂(lè)器或旋律來(lái)模擬蒸汽列車(chē)獨(dú)有的聲音。這首快速波爾卡在今天聽(tīng)來(lái)似乎稀松平常，在首演時(shí)卻令聽(tīng)眾感覺(jué)節(jié)奏新奇；這種反差正如現(xiàn)在我們視蒸汽列車(chē)為老古董，但在當(dāng)時(shí)的歐洲大陸卻是不折不扣的“黑科技”。在一些傳記中，小約翰·施特勞斯被描述為“旅行恐懼者”，在乘坐火車(chē)時(shí)總喜歡把窗簾拉下來(lái)，但這并不妨礙他用自己的音樂(lè)作品來(lái)贊頌鐵路這項(xiàng)偉大的工業(yè)化時(shí)代新發(fā)明。 小約翰·施特勞斯
隨后我們將迎來(lái)上半場(chǎng)的另一部重量級(jí)作品——《北海風(fēng)光圓舞曲》。1870年后，小約翰·施特勞斯把自己的事業(yè)重心逐漸從經(jīng)營(yíng)樂(lè)隊(duì)和為舞廳創(chuàng)作跳舞音樂(lè)轉(zhuǎn)到了輕歌劇創(chuàng)作上，因此在純器樂(lè)作品領(lǐng)域不再像之前那樣高產(chǎn)，他會(huì)把輕歌劇中的經(jīng)典唱段或旋律改頭換面連綴成一部新的圓舞曲，譬如著名的《一千零一夜》和《南國(guó)玫瑰》就是此類(lèi)典范。不過(guò)1879年完成的《北海風(fēng)光》卻是例外，它與輕歌劇完全沒(méi)有關(guān)系，是小約翰·施特勞斯在旅行中靈光乍現(xiàn)。 1878年5月，喪偶才50天的小約翰·施特勞斯迅速迎娶了自己的第二任妻子——28歲的Angelika Dittrich，兩人的年齡相差25歲。這段婚姻最終被證明是一個(gè)錯(cuò)誤，僅僅維系了不到五年時(shí)間，但至少在一開(kāi)始總是甜蜜多于煩惱。這年夏天，小約翰與新婚妻子一起來(lái)到如今位于德國(guó)北部的北弗里西亞群島（North Frisian island）度假。威克海濱浴場(chǎng)的氣候和風(fēng)光讓作曲家和妻子感到非常舒適，因此他們?cè)诘诙暝俣裙馀R。在這期間，小約翰顯然有無(wú)數(shù)機(jī)會(huì)領(lǐng)略北海的迷人風(fēng)光，進(jìn)而催生出這部圓舞曲新作。 Angelika Dittrich
與其說(shuō)《北海風(fēng)光》是一部圓舞曲，不如將之視為一幅成功的管弦樂(lè)交響音畫(huà)，雖然圓舞曲的節(jié)奏依然鮮明，但小約翰通過(guò)自己極富創(chuàng)意的旋律和精妙逼真的配器，為聽(tīng)眾們描繪出了海景的波瀾壯闊。對(duì)于經(jīng)驗(yàn)豐富的“圓舞曲之王”而言，這固然不是什么難事兒，但必須承認(rèn)這是一部與眾不同的新作品——色調(diào)冷峻的序奏顯得寬廣而大氣；在隨后的若干小圓舞曲中，作曲家總是不失時(shí)機(jī)地在曼妙的舞蹈旋律中穿插波濤的聲音，還用管弦樂(lè)隊(duì)模擬出了風(fēng)暴下可怖的驚濤駭浪，展現(xiàn)出了高超的技法。 1879年11月，《北海風(fēng)光》在維也納金色大廳首演，擔(dān)任指揮的是作曲家的小弟弟愛(ài)德華·施特勞斯，來(lái)自觀眾席的反饋非常熱烈，這部圓舞曲不得不又重復(fù)演奏了四遍。一百多年之后的今天，人們習(xí)慣用更龐大的樂(lè)隊(duì)陣容來(lái)演奏這首曲子，它聽(tīng)起來(lái)無(wú)疑會(huì)比當(dāng)年首演時(shí)更加動(dòng)人心魄?？v覽錄音文獻(xiàn)，如果我們把這部作品視為音畫(huà)，那么2004年Yakov Kreizberg指揮維也納交響樂(lè)團(tuán)的那版錄音無(wú)疑傲視群雄，其細(xì)膩的刻畫(huà)足以令1998年梅塔和2005年馬澤爾在當(dāng)時(shí)新年音樂(lè)會(huì)上的演繹變得黯然失色；此番蒂勒曼版的《北海風(fēng)光》能否成為演出中濃墨重彩的一筆，值得我們期待。 愛(ài)德華·施特勞斯
音樂(lè)會(huì)的上半場(chǎng)將在愛(ài)德華·施特勞斯的《特快郵車(chē)快速波爾卡》中落下帷幕，這首1887年問(wèn)世的作品可以算愛(ài)德華最著名的作品之一，也是2000年以來(lái)它第三次出現(xiàn)在維也納新年音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單上。最近的一次亮相，是在并不遙遠(yuǎn)的2016年，令人記憶猶新的是，那次的年度指揮楊松斯從“郵差”手里接過(guò)了一根特殊的指揮棒，帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)完成了演奏。僅僅三年之后，蒂勒曼和樂(lè)團(tuán)再度選擇《特快郵車(chē)》，是不是有什么特別的意義呢？在文章接近收尾時(shí)，我似乎猜測(cè)到了一種可能性。
—— 下 半 場(chǎng) —— 2019年維也納新年音樂(lè)會(huì)的下半場(chǎng)將在《吉普賽男爵序曲》中拉開(kāi)帷幕。雖然這是此曲時(shí)隔十年之后的再度上演，但《吉普賽男爵》作為小約翰·施特勞斯最成功的輕歌劇，與之有關(guān)的音樂(lè)作品其實(shí)在最近幾年經(jīng)常與聽(tīng)眾見(jiàn)面，譬如2016年的《珍寶圓舞曲》，2018年的《入城式進(jìn)行曲》和《相親波爾卡》，它們或是直接來(lái)自這部輕歌劇，或是由劇中音樂(lè)改寫(xiě)而成。融匯了匈牙利風(fēng)情和維也納格調(diào)的歌劇序曲，同樣薈萃了劇中的多段精彩旋律，特別是樂(lè)曲第二部分那支由雙簧管在撥弦伴奏下吹出的悠揚(yáng)曲調(diào)顯得尤為動(dòng)人，重復(fù)時(shí)作曲家又加入了大提琴和豎琴，美妙的組合讓整段音樂(lè)變得更為沁人心脾。這支曲子正是來(lái)自《吉普賽男爵》第一幕接近尾聲時(shí)，女主人公薩菲主唱的《Hier in diesem Land Eure Wiege stand（你們的搖籃，就曾在這片土地上）》，是一首贊美故鄉(xiāng)的深情頌歌。序曲的后半部分則變得更為多元、喧鬧且富有張力，不僅有吉普賽韻味濃郁的旋律，也有維也納式的波爾卡和圓舞曲，作曲家巧妙地將劇中的這些音樂(lè)片段拼貼組合在一起，絲毫不顯突兀；最后小約翰直接使用了歌劇第一幕結(jié)束前，表現(xiàn)吉普賽人載歌載舞簇?fù)砟信魅斯藞?chǎng)的快速旋律，把氣氛推向最高潮。 吉普賽男爵序曲 入城式進(jìn)行曲 相親波爾卡 你們的搖籃，就曾在這片土地上 蒂勒曼將是1987年以來(lái)第四位在維也納新年音樂(lè)會(huì)上獻(xiàn)演《吉普賽男爵序曲》的指揮家，另外三人分別是卡拉揚(yáng)（1987年）、小克萊伯（1992年）和巴倫博伊姆（2009年）。前輩大師那些成功的歷史版本，是否會(huì)讓這位“新人”倍感壓力？想必雄才大略的蒂勒曼會(huì)有自己的思路。
約瑟夫·施特勞斯在波爾卡領(lǐng)域取得過(guò)很高的成就，音樂(lè)會(huì)接下來(lái)將要演奏的《舞女法蘭西波爾卡》（《女舞蹈家法蘭西波爾卡》）雖非熱門(mén)，但也十分好聽(tīng)。關(guān)于該曲的文獻(xiàn)資料相當(dāng)有限，只知道它作為約瑟夫的新作曾在1867年夏季演出過(guò)好幾次。通過(guò)標(biāo)題，后人猜測(cè)這首舞曲是作曲家在觀賞了某位女性舞者演出后靈感迸發(fā)的產(chǎn)物。隨著1867年7月約瑟夫·施特勞斯因?yàn)榻】翟虿坏貌浑x開(kāi)舞臺(tái)，它就從家族樂(lè)隊(duì)的演出節(jié)目單中銷(xiāo)聲匿跡了。時(shí)隔一百五十多年后，這首一度被人們遺忘的典雅小品，將在公元2019年元旦這天重新煥發(fā)光彩，這的確非常神奇。 隨后登場(chǎng)的是小約翰·施特勞斯的作品316號(hào)《藝術(shù)家的生涯圓舞曲》，與著名的《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》（作品314號(hào)）之間相隔了一部《婦女頌瑪祖卡波爾卡》（作品315號(hào)）。值得注意的是，《婦女頌》將在下半場(chǎng)第十首演奏；也就是說(shuō)，這三首編號(hào)相連的作品將在這半場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上先后與聽(tīng)眾見(jiàn)面，不知道是不是主辦方的刻意安排？出版編號(hào)相連，意味著這三首作品創(chuàng)作于同一時(shí)期，特別是《藝術(shù)家的生涯》和《藍(lán)色多瑙河》，被某些評(píng)論家們認(rèn)為是小約翰在這個(gè)時(shí)期圓舞曲創(chuàng)作領(lǐng)域水準(zhǔn)不相上下的“姐妹篇”；從某種角度來(lái)看的確如此，它們的首演地都是多瑙大街上的狄安娜舞廳，時(shí)間都在1867年2月，只是相差了幾天而已。 藝術(shù)家的生涯圓舞曲 當(dāng)時(shí)作曲家將這首新圓舞曲獻(xiàn)給舞會(huì)的主辦方——維也納“黃昏之星（Hesperus）”藝術(shù)家協(xié)會(huì)，他用《藝術(shù)家的生涯》這一標(biāo)題來(lái)向協(xié)會(huì)的廣大會(huì)員表示敬意。其實(shí)施特勞斯兄弟自己也是“黃昏之星”的會(huì)員，他們?yōu)閰f(xié)會(huì)主辦的舞會(huì)譜寫(xiě)了大量受歡迎的作品，有一些的標(biāo)題直接帶有“Hesperus”一詞?，F(xiàn)在我們可以說(shuō)，在當(dāng)年獻(xiàn)給藝術(shù)家協(xié)會(huì)的曲子里，《藝術(shù)家的生涯》無(wú)疑是最杰出的一部圓舞曲?；蛟S有人會(huì)問(wèn)，怎么不是名氣更大的《藍(lán)色多瑙河》？因?yàn)楹笳卟⒎菫椤包S昏之星”所寫(xiě)，而是小約翰應(yīng)維也納男聲合唱團(tuán)之邀創(chuàng)作的。顯然，施特勞斯的音樂(lè)在那個(gè)時(shí)代實(shí)在是太受維也納娛樂(lè)圈歡迎了。 作為小約翰圓舞曲創(chuàng)作黃金時(shí)期的代表作之一，《藝術(shù)家的生涯》在旋律上的造詣完全可以和《藍(lán)色多瑙河》相提并論，甚至有過(guò)之而無(wú)不及。由圓號(hào)、雙簧管和單簧管引出的序奏顯得格外優(yōu)美、恬靜，這個(gè)著名的主題貫穿了整部作品；五首小圓舞曲一共十個(gè)旋律主題，每一個(gè)都賞心悅耳、美不勝收，各具風(fēng)韻又相輔相成，互相之間的銜接、遞進(jìn)也十分自然流暢；篇幅宏大的尾聲回顧了之前的主題，在全曲結(jié)束之前更是完整重現(xiàn)了第一圓舞曲的A段，也是與序奏的呼應(yīng)，最后在輝煌熱烈的氣氛中收尾。這首作品并無(wú)任何標(biāo)新立異，是很典型的小約翰式的維也納圓舞曲，但人們卻常常因?yàn)椤端囆g(shù)家的生涯》，贊嘆小約翰·施特勞斯在旋律方面的超人天賦和巨大創(chuàng)造力。 根據(jù)維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的說(shuō)法，2019年恰逢維也納國(guó)家歌劇院建立150周年，因此特別選擇這首圓舞曲向藝術(shù)家們致敬。新年音樂(lè)會(huì)當(dāng)天，現(xiàn)場(chǎng)演奏《藝術(shù)家的生涯》時(shí)，電視直播畫(huà)面將播放提前在維也納國(guó)家歌劇院內(nèi)錄制完成的芭蕾舞畫(huà)面；而演出中場(chǎng)休息時(shí)的音樂(lè)短片《Wiener Staatsoper 1869-2019》同樣以歌劇院為創(chuàng)作主題和畫(huà)面背景。2019年也將是《藝術(shù)家的生涯》近三十年以來(lái)在維也納新年音樂(lè)會(huì)上的第五次亮相，前面四次分別是1989年（小克萊伯）、1999年（馬澤爾）、2002年（小澤征爾）和2006年（楊松斯）。
接下來(lái)演奏的《印度舞姬快速波爾卡》是小約翰·施特勞斯根據(jù)自己的第一部輕歌劇《英迪戈與四十大盜》中的幾段旋律連綴而成的。在2017年的導(dǎo)賞中，寫(xiě)到《一千零一夜圓舞曲》時(shí)我曾花費(fèi)不小的篇幅向大家介紹過(guò)這部劇目，這里不再贅述。利用《英迪戈與四十大盜》中的音樂(lè)，作曲家改編出的管弦樂(lè)作品多達(dá)九部之多，除了最著名的《一千零一夜》外，現(xiàn)在仍經(jīng)常演出的還有兩首快速波爾卡——《印度舞姬》和《飛奔》，它們恰好都被主辦方列入了今年的節(jié)目單。 印度舞姬快速波爾卡 一千零一夜圓舞曲 在原劇中有一位化名芳妮的維也納女孩，不幸流落到虛構(gòu)的馬卡薩爾王國(guó)，進(jìn)而成為國(guó)王英迪戈心愛(ài)的舞姬；雖然劇中形象是維也納人，但鑒于歌劇的故事背景，作曲家為這首快速波爾卡起名為《印度舞姬》。音樂(lè)主題主要來(lái)自劇中第二幕和第三幕的芭蕾音樂(lè)、間奏曲與合唱，聽(tīng)起來(lái)并無(wú)任何“印度元素”，但作品擁有令人目眩的速度和富有煽動(dòng)性的配器效果，非常適合在新年音樂(lè)會(huì)上用來(lái)提振一下聽(tīng)眾們的精神。 小約翰·施特勞斯
最近幾年維也納新年音樂(lè)會(huì)節(jié)目單公布之后，許多樂(lè)迷和媒體公眾號(hào)會(huì)迅速行動(dòng)起來(lái)，在網(wǎng)絡(luò)曲庫(kù)或個(gè)人收藏中尋找對(duì)應(yīng)的曲目鏈接，然后發(fā)布一套完整的“先聽(tīng)為快集”。但今年情況有所變化，因?yàn)橐魳?lè)會(huì)接下來(lái)將要上演的愛(ài)德華·施特勞斯作品《歌劇院晚會(huì)法蘭西波爾卡》此前似乎并沒(méi)有被錄制成唱片，曲集的完整性自然要受到影響。同樣無(wú)法找到試聽(tīng)鏈接的演出曲目還包括小約瑟夫·赫爾梅斯伯格的《幕間圓舞曲》，即便是NAXOS公司浩如煙海的曲目庫(kù)中也沒(méi)有它的蹤影。對(duì)于聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，上述兩首作品無(wú)疑是真正意義上的“新作品”，它們所能帶來(lái)的新鮮感可能是其他曲子無(wú)法比擬的?；蛟S這兩位維也納新年音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上一直以來(lái)的“配角”會(huì)帶給我們額外的驚喜；小約瑟夫·赫爾梅斯伯格似乎更值得期待，因?yàn)樗哪承┥ё髌凡恢挂淮卧谛履暌魳?lè)會(huì)的舞臺(tái)上令人耳邊一亮。 赫爾梅斯伯格
《歌劇院晚會(huì)法蘭西波爾卡》后，我們將聽(tīng)到音樂(lè)會(huì)的第四首圓舞曲《伊娃圓舞曲》，選自小約翰·施特勞斯一生中創(chuàng)作的唯一一部正歌劇——根據(jù)敘事長(zhǎng)詩(shī)改編的《騎士帕斯曼》。這是1885年《吉普賽男爵》大獲成功之后，小約翰又一部引發(fā)大眾關(guān)注的劇作，首演于1892年元旦。和《吉普賽男爵》一樣，《騎士帕斯曼》也融匯了匈牙利元素，甚至更加鮮明——原著和劇本作者都出生于匈牙利、故事背景是十四世紀(jì)的匈牙利王國(guó)、劇中主要唱段都采用匈牙利語(yǔ)，音樂(lè)也洋溢著濃厚的匈牙利風(fēng)格。這部歌劇并沒(méi)有取得成功，劇本和音樂(lè)都存在一些問(wèn)題，因此演出九場(chǎng)之后就再也沒(méi)有被完整地搬上過(guò)舞臺(tái)。不過(guò)劇中的一部分旋律仍然受到了輿論的好評(píng)，在經(jīng)過(guò)小約翰·施特勞斯的重新編配后，形成了一批管弦樂(lè)作品得以流傳下來(lái)，《伊娃圓舞曲》也是其中之一。圓舞曲的主要旋律來(lái)自劇一首美妙的抒情曲《O, gold'ne Frucht am Lebensbaum（哦，生命之樹(shù)上的金色果實(shí)）》，是男主人公帕斯曼妻子的伊娃所演唱的，這也是曲子標(biāo)題的由來(lái)。整部作品只有兩個(gè)小圓舞曲，規(guī)模雖小但也包含了完整的序奏和尾聲。 在《騎士帕斯曼》的第三幕中，匈牙利國(guó)王和波西米亞公主在皇宮中舉行盛大婚禮，作曲家為這段場(chǎng)景配寫(xiě)了大段舞曲，包括波爾卡、圓舞曲以及音樂(lè)會(huì)接下來(lái)將要上演出的這首《查爾達(dá)什舞曲》。經(jīng)過(guò)重新編配后，這些音樂(lè)獨(dú)立成為小約翰的第441號(hào)作品——《騎士帕斯曼中的芭蕾音樂(lè)》。歌劇本身飽受批評(píng)，婚禮場(chǎng)景下的這些舞曲卻令觀看首演的人們印象深刻，著名樂(lè)評(píng)家愛(ài)德華·漢斯利克（Eduard Hanslick）在報(bào)紙上表達(dá)了自己的贊許之情。很顯然，小約翰·施特勞斯在這里用自己最擅長(zhǎng)的方式大顯身手，成功取悅了現(xiàn)場(chǎng)觀眾，《查爾達(dá)什舞曲》更是組曲中的神來(lái)之筆。 “查爾達(dá)什”是匈牙利的一種民間舞蹈，通常由慢節(jié)奏的“拉紹”（Lassau）和快速度的“弗里斯”（Friss）兩部分組成，小約翰的這首同樣也不例外——前半段舒緩低回、深情款款，后半段節(jié)奏熱烈、激情狂放，從旋律到配器都蘊(yùn)含著匈牙利民間音樂(lè)的風(fēng)韻，它極富感染力，最后的高潮幾乎令人血脈崩張。需要提醒大家的是，元旦當(dāng)天在樂(lè)隊(duì)演奏這首《查爾達(dá)什舞曲》時(shí)，電視直播畫(huà)面會(huì)切換到事先在格拉芬內(nèi)格城堡里錄制完成的芭蕾舞段落，電視觀眾將獲得聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的雙重享受。
在小約翰·施特勞斯那首充滿異國(guó)情調(diào)的《埃及進(jìn)行曲》以及小約瑟夫·赫爾梅斯伯格神秘而令人期待的《幕間圓舞曲》之后，是小約翰1867年創(chuàng)作完成的《婦女頌瑪祖卡波爾卡》，這正是前文提到過(guò)的那首出版編號(hào)夾在《藍(lán)色多瑙河》與《藝術(shù)家的生涯》之間的曲子。作品的標(biāo)題與德國(guó)詩(shī)人席勒的詩(shī)作《婦女的尊嚴(yán)（Würde der Frauen）》有著顯而易見(jiàn)的關(guān)聯(lián)，在曲子的第一版鋼琴曲譜的封面上印有這首詩(shī)的第一句：Ehret die Frauen! Sie flechten und weben Himmlische Rosen ins irdische Leben……（尊重女性！她們把圣神的玫瑰編織進(jìn)凡間的生活）。平和優(yōu)雅的瑪祖卡-波爾卡節(jié)奏、恬淡悠揚(yáng)的旋律加上別具匠心的配器，讓音樂(lè)本身與曲目標(biāo)題顯得相得益彰。但正當(dāng)人們以為這首洋溢著母性氣息的曲子會(huì)在減速和漸弱中溫柔收尾時(shí)，作曲家卻為它寫(xiě)了一個(gè)聽(tīng)起來(lái)異?；趾氲奈猜?。 埃及進(jìn)行曲 婦女頌瑪祖卡波爾卡
這一極富反差效果的設(shè)計(jì)，不由讓人聯(lián)想到當(dāng)時(shí)的歷史背景。1866年的夏天，奧地利在普奧戰(zhàn)爭(zhēng)中失利，經(jīng)濟(jì)也陷入低迷，整個(gè)國(guó)家都沉浸在郁郁寡歡的氣氛之中；而第二年的維也納狂歡節(jié)也不可避免地受到了這種氣氛的影響。身在其中的施特勞斯兄弟，顯然非常希望用自己的音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)安撫民眾脆弱的心靈、掃卻大家心頭的陰霾，小約翰的《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》、約瑟夫的《譫妄圓舞曲》都是這一背景下的產(chǎn)物，因此同期作品《婦女頌》里這個(gè)富麗堂皇的結(jié)尾，或許也是為了提振當(dāng)時(shí)維也納人低落的士氣。這首作品1867年2月首演于維也納人民公園，《藍(lán)色多瑙河》、《藝術(shù)家的生涯》也同場(chǎng)亮相。 譫妄圓舞曲 正式曲目的最后一首將是《天體樂(lè)聲圓舞曲》，這無(wú)疑是作曲家最受聽(tīng)眾歡迎的一首作品，也是維也納新年音樂(lè)會(huì)有史以來(lái)演出次數(shù)最多的約瑟夫·施特勞斯的圓舞曲；這是自1987年以來(lái)，它第七次出現(xiàn)在節(jié)目單中，《天體樂(lè)聲》也由此得以脫穎而出，超越小約翰·施特勞斯的《皇帝》和《維也納森林的故事》，成為除每年必演的《藍(lán)色多瑙河》之外，亮相頻率最高的圓舞曲。這首曲子是約瑟夫?yàn)?868年1月21日舉辦的醫(yī)學(xué)院舞會(huì)而特別創(chuàng)作的。關(guān)于“天體樂(lè)聲”這個(gè)題目的來(lái)源有兩種說(shuō)法，一種說(shuō)法是舞會(huì)主辦方出了命題作文，要求作曲家寫(xiě)一首能夠表現(xiàn)宇宙天體聲響的音樂(lè)；另一種觀點(diǎn)則認(rèn)為，這個(gè)標(biāo)題與舞會(huì)毫無(wú)關(guān)系，是作曲家自己的主意。 天體樂(lè)聲圓舞曲 皇帝圓舞曲 維也納森林的故事
無(wú)論哪種說(shuō)法準(zhǔn)確，約瑟夫都交出了一份能夠令自己和觀眾都非常滿意的答卷。在我看來(lái)，《天體樂(lè)聲》是作曲家在圓舞曲領(lǐng)域登峰造極之作。雖然在此后一年半時(shí)間里，約瑟夫·施特勞斯又寫(xiě)下了十余首圓舞曲，直至1870年7月英年早逝，但這些作品的受歡迎程度，都沒(méi)能超越之前誕生的作品235號(hào)。如果說(shuō)上半場(chǎng)的《交易圓舞曲》凸顯了約瑟夫·施特勞斯的審美氣質(zhì)，那么《天體樂(lè)聲》不僅延續(xù)了他一貫內(nèi)斂而浪漫的創(chuàng)作風(fēng)格，而且在藝術(shù)上更加完美。由管樂(lè)和豎琴奏出的引子具有神秘色彩，也切合了作品的標(biāo)題；五首小圓舞曲每一段都很動(dòng)聽(tīng)，靈動(dòng)跳躍中隱藏著足以深入肌理、撫慰心靈的力量；重現(xiàn)了作品開(kāi)頭的旋律后，作曲家賦予了整部圓舞曲一個(gè)燦爛的尾聲，把氣氛推向極致的同時(shí)也成功地升華了主題。 對(duì)于施特勞斯家族的許多忠實(shí)擁躉而言，約瑟夫那些杰出圓舞曲所蘊(yùn)含的獨(dú)特魅力，他們似乎很少能在小約翰的作品中體味到。雖然兄弟倆都是當(dāng)之無(wú)愧的旋律大師，但約瑟夫的創(chuàng)作在情感投入上無(wú)疑更為充沛，這種差別或許緣于他們完全不同的個(gè)性和價(jià)值觀。在藝術(shù)領(lǐng)域，約瑟夫不僅天賦卓越，也比兄長(zhǎng)更多才多藝；起步雖晚，卻進(jìn)步神速?！皥A舞曲之王”的桂冠雖然戴在小約翰的頭頂上，但他對(duì)于弟弟的創(chuàng)作才華一直是肯定甚至是有些羨慕的。
《天體樂(lè)聲圓舞曲》在維也納新年音樂(lè)會(huì)上有太多令人難忘的精彩回憶，遠(yuǎn)到1987年卡拉揚(yáng)大氣磅礴的版本和1992年小克萊伯瀟灑流暢的演繹，近也有2013年威爾瑟-莫斯特及2016年楊松斯細(xì)膩動(dòng)人的詮釋；蒂勒曼能用這首作品向自己的老師、前輩和現(xiàn)在的同行發(fā)起挑戰(zhàn)嗎？這顯然不是一個(gè)輕松的任務(wù)。 —— 返場(chǎng) —— 接下來(lái)音樂(lè)會(huì)將進(jìn)入加演環(huán)節(jié)。第一首加演曲將是《飛奔快速波爾卡》，和此前已經(jīng)演奏的《印度舞姬快速波爾卡》一樣，它也是從輕歌劇《英迪戈與四十大盜》中的旋律改編而成的。有音樂(lè)史學(xué)家認(rèn)為，小約翰·施特勞斯之所以會(huì)開(kāi)始寫(xiě)作輕歌劇，與法國(guó)人奧芬巴赫不無(wú)關(guān)系，后者的作品曾在十九世紀(jì)六十年代的維也納大紅大紫過(guò)一陣子?；谶@個(gè)判斷，人們不難從這首配器火爆的《飛奔快速波爾卡》里，察覺(jué)出奧芬巴赫的某些音樂(lè)風(fēng)格對(duì)小約翰的影響，因?yàn)樗?tīng)上去與奧芬巴赫名作《地獄中的奧菲歐》中的康康舞曲一樣令人感到窒息卻又欲罷不能。1871年5月19日，《飛奔》在愛(ài)德華·施特勞斯的指揮下首演于維也納人民公園，這無(wú)疑是一首令聽(tīng)眾喜出望外的歡快曲子，直到今天也毫不過(guò)時(shí)。 當(dāng)我寫(xiě)到這里，并查閱了一下歷年曲目數(shù)據(jù)庫(kù)之后，突然有一個(gè)新的發(fā)現(xiàn)——2019年的這份節(jié)目單里，拋開(kāi)最后兩首必演曲目，前后共有五部作品是馬瑞斯·楊松斯之前曾在維也納新年音樂(lè)會(huì)上指揮過(guò)的，分別是：上半場(chǎng)的《特快郵車(chē)快速波爾卡》以及下半場(chǎng)的《藝術(shù)家的生活圓舞曲》《婦女頌瑪祖卡波爾卡》《天體樂(lè)聲圓舞曲》《飛奔快速波爾卡》。這純屬巧合還是蒂勒曼想用一種特別的方式，與自己慕尼黑的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手楊松斯來(lái)一次隔空打擂？這恐怕只有當(dāng)事人自己知道了。
按照維也納的慣例，音樂(lè)會(huì)的最后兩首曲目將是鐵打的《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》以及《拉德茨基進(jìn)行曲》；而按照這里的慣例，對(duì)于這兩首每年必演、大家已經(jīng)非常熟悉的作品，我向來(lái)不會(huì)耗費(fèi)篇幅進(jìn)行專門(mén)介紹。不過(guò)前不久數(shù)碼多正好轉(zhuǎn)載了《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平：《藍(lán)色的多瑙河》小史 》[作者:高遠(yuǎn)致 ] ，這篇宏文為大家細(xì)致回顧了《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》的前世今生，感興趣的朋友可以點(diǎn)擊閱讀。 藍(lán)色多瑙河圓舞曲
拉德茨基進(jìn)行曲
—— 1987-2019年維也納新年音樂(lè)會(huì)熱門(mén)曲目排行榜 —— 在文章的最后我們要對(duì)1987年以來(lái)的維也納新年音樂(lè)會(huì)的熱門(mén)曲目排行榜進(jìn)行一下更新。在圓舞曲榜上，約瑟夫·施特勞斯的《天體樂(lè)聲圓舞曲》一舉超越哥哥的《維也納森林的故事圓舞曲》和《皇帝圓舞曲》，從而獨(dú)享寶貴的亞軍寶座。歌劇序曲方面，隨著《吉普賽男爵序曲》排名上升，它得以和《護(hù)林員序曲》和《威尼斯之夜序曲》一起并列亞軍，冠軍仍然屬于《蝙蝠序曲》。而在進(jìn)行曲排行上，《埃及進(jìn)行曲》今年得以進(jìn)入前三名，它與同樣充滿異國(guó)情調(diào)的《波斯進(jìn)行曲》一起并列季軍。而波爾卡舞曲的榜單暫時(shí)沒(méi)有發(fā)生變化。詳細(xì)榜單如下： ●圓舞曲榜 冠軍：33次——小約翰·施特勞斯《藍(lán)色多瑙河》作品314號(hào)（1987年-2019年） ●波爾卡舞曲榜 冠軍：8次——小約翰·施特勞斯《無(wú)窮動(dòng)》作品257號(hào)（1987年、1988年、1993年、1995年、1999年、2002年、2010年、2015年）； ●序曲榜 冠軍：5次——小約翰·施特勞斯《蝙蝠》序曲（1987年、1988年、1989、2002年、2010年） ●進(jìn)行曲榜 冠軍：33次——老約翰·施特勞斯《拉德茨基》作品228號(hào)（1987年-2004年、2006年-2019年，其中2001年演奏兩次） 特別感謝徐瑟秋先生、陳唯正先生在德語(yǔ)翻譯方面給予本文的幫助。
|
|
|
來(lái)自： 凡事關(guān)心共享 > 《分享音樂(lè)》
