歐顏柳趙是書法史上的楷書四大家，各自有其獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)。但許多朋友卻分不清楷書四大家的區(qū)別，筆者結(jié)合自己的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，來談?wù)効瑫拇蠹业膮^(qū)別。

平時(shí)的書法教學(xué)中，面對(duì)墻上的楷書四大家的代表作，多次問過小同學(xué)哪位書法家的字你們認(rèn)為最漂亮，得到的回答是多是歐陽詢或是趙孟頫，柳公權(quán)次之，認(rèn)為最不漂亮的是顏真卿。成人也問過，其它三位都可以接受，多認(rèn)為顏真卿的字是比較丑的。所以，如果你是位不太懂書法的同學(xué)，從這點(diǎn)上來說可以很快做出判斷，字形較胖、筆畫較粗的是顏真卿寫的。

前面說過，楷書四大家都有明顯的各自的風(fēng)格特點(diǎn)。首先我們可以根據(jù)作品整體形態(tài)大概判斷一二。

如圖，歐體字形瘦長，筆畫較細(xì)，結(jié)構(gòu)上來講字的中宮收得較緊，橫豎粗細(xì)差距不大。個(gè)別的橫筆的傾斜角度較大，歷代書家評(píng)價(jià)為“險(xiǎn)絕”。

顏體字形較為肥碩，豎筆較粗，橫細(xì)豎粗非常明顯，鉤畫和捺畫都是非常有自己特別的筆畫（后文詳細(xì)介紹）。

柳公權(quán)集歐顏兩家之長，柳體楷書以方筆為主，點(diǎn)畫爽利挺秀，且筆畫如內(nèi)嵌字骨，硬朗爽健，骨力遒勁，給人以神清氣朗之感。

趙體楷書異于歐顏柳三位書家，結(jié)構(gòu)寬綽秀美，形體端秀而骨架勁挺，筆畫方圓皆有講究顧盼呼應(yīng)，更注重作品整體的形意結(jié)合，意韻之美。

整體感受說完，我們?cè)購目瑫幕竟P畫開始來區(qū)分歐顏柳趙。

先說說豎鉤的寫法，如圖，歐體的豎鉤出鉤整體較小，寫法較為含蓄，給人感覺比較平和自然。顏體和柳體在寫豎鉤時(shí)寫法雷同，只是最后出鉤時(shí)大小略有區(qū)別，顏體出鉤更小更細(xì)更短，感覺只是帶出個(gè)小鉤表示個(gè)鉤的意思就行了的感覺，而柳體有時(shí)出鉤較大較長，感覺更為有力一些。趙孟的豎鉤則與唐代崇尚楷法略不相同，用筆去掉了顏柳的頓筆、轉(zhuǎn)折和刻意，更追求一種自然和隨意的感覺。

橫鉤也是一樣，歐體出鉤較小而含蓄；顏體的橫鉤橫畫較細(xì)，出鉤頓筆較重，但出鉤并不追求長而尖，卻是沉穩(wěn)的輕輕帶出。柳體橫鉤在出鉤前作蓄勢的下壓停頓輻度較大，出鉤和豎鉤一樣，較長較尖，出鉤的位置也很有特點(diǎn)；趙體仍是連帶隨意自然的感覺，感覺好像不太講究頓筆的幅度力度等，就是在繼承前人的基礎(chǔ)上，自然鉤出的一種筆法意境。

接下來講講楷書四大家捺筆的不同之處。如圖，歐體的字筆畫整體較細(xì)，所以捺筆同樣起筆較細(xì)較直，到了捺腳壓得較重較粗，出鋒比較自然，像斜刀頭的模樣。顏體則整體較為粗重，起筆一般都會(huì)寫出蠶頭，整個(gè)捺筆會(huì)有一個(gè)向下的弧度，到了捺腳出鋒時(shí)不同于歐體的由重到輕逐漸帶出，而是在變輕的過程中會(huì)有一個(gè)突然的變細(xì)的處理，以致于所出的鋒像一個(gè)小尾巴尖兒一樣，捺腳的斜邊就是直的，而是凹回去一些。這個(gè)是顏體比較有特點(diǎn)的筆畫。柳公權(quán)的捺起筆較粗，行筆基本是直下，到了捺腳的出鋒也會(huì)處理成明顯的折角，顯得干脆勁挺的樣子。趙體的捺也會(huì)有蠶頭的呈現(xiàn)，捺腳也較為平和，下方的折腳會(huì)處理的圓潤一些。自有一種秀美婉轉(zhuǎn)的模樣。

我們?cè)僬f說對(duì)字結(jié)構(gòu)影響最大的橫畫，我們以長橫為例，如圖，歐體的長橫一般整體比較平，起收筆略粗一點(diǎn)兒，頓筆折角整體顯方，但卻一些圓中帶方。中間部分較直和挺。顏體的長橫明顯是起收筆粗中間細(xì)，筆畫下方呈現(xiàn)上弧的態(tài)勢，收筆下壓幅度較大，“頓”的痕跡很明顯。柳體的長橫最明顯的特征是起收筆像刀劈斧剁一般，棱角分明，收筆處也像顏體一樣下壓，只不過壓下去的是一個(gè)方的頓腳。趙體的長橫起筆和收筆也略粗，中間略細(xì)，收筆更多使用的也是一種圓筆，但從起筆、行筆到收筆都是一種自然平穩(wěn)的過渡，呈現(xiàn)一種秀美的底蘊(yùn)。

點(diǎn)的寫法楷書四大家也區(qū)別較大，如圖，歐體的左點(diǎn)、右點(diǎn)一般均呈現(xiàn)三角形的形狀，給人很穩(wěn)定的感覺。顏體則會(huì)有多種形態(tài)，如圖，六字上點(diǎn)就比較大而圓，整體顯得有點(diǎn)“楞”，而下方的右點(diǎn)卻是另一個(gè)模樣；柳體的在點(diǎn)的處理上也不忘寫得方棱四角，有方角有弧線，寶蓋和歐體一樣也常寫豎點(diǎn)，但與歐體的豎點(diǎn)不同，仍會(huì)呈多種棱角如形似梯形的模樣。趙體的點(diǎn)也比較多變，看情況，如圖，在四點(diǎn)底的處理上，與其它書家都不相同，四個(gè)點(diǎn)形態(tài)各異，但卻有一種整體感。

在豎筆的寫法上，楷書四大家處理大體相同，起筆會(huì)略有區(qū)別，如歐體豎起筆較重，順鋒斜切入筆，然后轉(zhuǎn)中鋒行筆，起筆總體有棱角轉(zhuǎn)折，往往是起收筆粗，中間略細(xì)的模樣；顏體的豎起筆也是斜入，但卻是逆鋒入筆，起筆更多呈現(xiàn)圓潤的弧度，豎筆一般粗細(xì)均勻，甚至在個(gè)別懸針豎會(huì)出現(xiàn)中間粗的情形；柳體的豎起筆也明顯的柳體風(fēng)格，棱角分明，粗細(xì)均勻，如圖所示；趙體的豎的起筆與歐體有幾分相似，但起筆還是比歐體更圓潤些

說完了基本筆畫，下面我們?cè)購钠圆渴走@個(gè)角度來講講楷書四大家歐顏柳趙的區(qū)別。

首先我想先說口字旁，口字旁的字?jǐn)?shù)非常多，是漢字最為重要的偏旁部首，口字還會(huì)作為字的一部分出現(xiàn)在漢字的各個(gè)角落。筆者認(rèn)為它的重要性在漢字偏旁中是首屈一指的。這一觀點(diǎn)在我的視頻中多有贅述。

下面還是用圖來說話，

首先，歐體的口寫得較為規(guī)矩，筆畫的長短擋托都接近我們楷書規(guī)范字的形態(tài)，顏體的口在橫折底橫的處理上有著多種不同寫法，比較豐富，但如圖所示口的橫折的折筆會(huì)高出一截，這種寫法在其他三位書家的作品中是少有的；柳體也很獨(dú)特，比如口字的起筆豎會(huì)長出底橫一截；趙體的口則是另一種風(fēng)格，特點(diǎn)是筆畫間有顧盼、連帶，再如橫起筆頓筆的感覺較為明顯。

走之旁也是常見的部首，楷書四大家在走之旁的寫法上也有明顯的區(qū)別。如圖

歐體的走之旁比較平和，筆畫較為自然，蠶頭沒有明顯的波折；

顏體的平捺蠶頭轉(zhuǎn)折較為明顯，而且捺腳出鋒往往喜歡出一個(gè)尖細(xì)的尾巴；

柳體筆畫方筆較明顯而突出，走之上部橫撇的折，下部的蠶頭都呈現(xiàn)比較明顯的方筆，平捺起方筆行筆，較粗，捺腳出鋒較長而尖。

趙體走之旁區(qū)別于前三位，更強(qiáng)調(diào)整體性，橫折折撇和平捺的連接更為順暢。捺筆蠶頭有一定的起伏。

三點(diǎn)水作為漢字字?jǐn)?shù)最多的偏旁部首，最為常見。接下來我們來看看三點(diǎn)水，楷書四大家又是如何處理的。

歐陽詢?cè)谌c(diǎn)水的寫法上較有特點(diǎn)，三點(diǎn)一氣呵成，尤其第二點(diǎn)有點(diǎn)向下的拖帶，是標(biāo)準(zhǔn)典型的歐體的筆法。顏體的三點(diǎn)水中規(guī)中矩，接近規(guī)范字的寫法；柳公權(quán)的三點(diǎn)水也非常有個(gè)性，如最后的挑筆出鋒區(qū)別于其它所有書法家；趙體則是非常典型的連筆拖帶的感覺。