在電影《我不是藥神》帶來(lái)口碑票房雙豐收后，中國(guó)的電影市場(chǎng)必將迎來(lái)一次現(xiàn)實(shí)主義題材商業(yè)片的創(chuàng)作浪潮，而現(xiàn)實(shí)主義題材電影創(chuàng)作成功的秘訣就是它的文本。電影《來(lái)電狂響》由導(dǎo)演于淼首次跨界執(zhí)導(dǎo)，在這之前更多為人所知的是他的編劇作品，諸如電影《情圣》、網(wǎng)劇《余罪》、電視劇《小丈夫》、《好先生》等等。

《來(lái)電狂響》的開(kāi)始源于一場(chǎng)游戲，可謂將游戲化與單一空間場(chǎng)景結(jié)合，同時(shí)注入喜劇元素，影片情節(jié)出其不意，充滿(mǎn)搞笑氣氛，是《完美陌生人》的喜劇版。改編保證了文本和戲劇點(diǎn)的緊湊，并與本土的社會(huì)語(yǔ)境較好地結(jié)合在一起，從而可以在中國(guó)社會(huì)的語(yǔ)境下引發(fā)出一場(chǎng)使人反思的“游戲冒險(xiǎn)”。

由這場(chǎng)游戲冒險(xiǎn)所引發(fā)動(dòng)蕩的源頭就是我們每個(gè)人都隨身攜帶的手機(jī)。在這里，手機(jī)變成一枚定時(shí)炸彈，成為希區(qū)柯克電影中懸疑情節(jié)的導(dǎo)火索，它一點(diǎn)點(diǎn)揭示出現(xiàn)代性社會(huì)中人的多面性，以及那些隱藏得最深的秘密。看電影的過(guò)程中可能每個(gè)人都害怕自己的手機(jī)在黑暗的角落響起，因?yàn)殡娪爸刑嗟那楣?jié)元素與我們的生活息息相關(guān)。

4G時(shí)代的互聯(lián)網(wǎng)世界

《來(lái)電狂響》劇照

電影的開(kāi)始是升格鏡頭下的一組組公共空間中的日常生活圖景，通過(guò)慢放我們得以思考手機(jī)對(duì)于我們生活的作用，它好像已經(jīng)是人體器官的一部分，長(zhǎng)在了我們的身體上，不禁想到那部獲得奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片的中國(guó)動(dòng)畫(huà)片，里面描繪的正是一個(gè)個(gè)手機(jī)“低頭族”。

電影中“戴戴”這一心理醫(yī)生的角色也在反復(fù)強(qiáng)調(diào)手機(jī)帶給現(xiàn)代人的情感疏遠(yuǎn)，好好的一對(duì)夫妻，即使面對(duì)面坐在一起可能也不會(huì)看對(duì)方一眼，而是死死地盯住手中的手機(jī)。馬麗飾演的女強(qiáng)人韓笑在最后大家伙都幾近崩潰之時(shí)，拿著手機(jī)訓(xùn)斥著每一個(gè)人，她想不明白這一原本給人帶來(lái)溝通便捷的通訊工具，怎么變得如此惡毒。同時(shí)她也將手機(jī)指向自己，它就像一把鋒利的匕首刺入她的心。

手機(jī)為何有如此的魅力，可以讓人們擺弄上一天；手機(jī)又為何有如此功力，可以隱藏每個(gè)人的另一面目。當(dāng)然，這一切利弊的責(zé)任已經(jīng)不是一部手機(jī)可以承擔(dān)的，當(dāng)手機(jī)進(jìn)入了4G時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)、視頻、音頻、文字等各類(lèi)信息集結(jié)，手機(jī)已經(jīng)成為一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)虛擬世界的入口，這其中包含了我們生活的方方面面，一個(gè)人的所有隱私都藏在了這小小的手機(jī)當(dāng)中。

《來(lái)電狂響》劇照

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下大眾媒介和各種高科技產(chǎn)品已經(jīng)創(chuàng)造出不同于現(xiàn)實(shí)世界的另一個(gè)世界，網(wǎng)絡(luò)儼然是一個(gè)巨大的虛擬社會(huì)，互不相識(shí)的人在網(wǎng)絡(luò)上相知，也許未曾謀面，也許兩個(gè)人根本不可能見(jiàn)面，陌生的人們享受著“蒙眼的狂歡”。

現(xiàn)如今我們可以看到很多關(guān)于網(wǎng)絡(luò)直播的離奇新聞，例如丈夫花光所有積蓄給女主播打賞，引來(lái)夫妻間爭(zhēng)吵離婚。電影中喬杉飾演的吳小江就是一個(gè)沉迷打賞女主播的人，而他的妻子李楠也有自己的“微信游戲”，當(dāng)收到陌生男子的信息“你今天穿內(nèi)褲了嗎？”時(shí)，吳小江爆發(fā)了，他責(zé)令妻子把電話(huà)打過(guò)去，手機(jī)另一邊對(duì)方的躲閃則說(shuō)明了網(wǎng)絡(luò)對(duì)于我們而言更像是一個(gè)樹(shù)洞，它們包裝著人性的另一個(gè)面目，他們有時(shí)需要的可能只是一種躲藏和安慰。

本土改編文本發(fā)力

《來(lái)電狂響》的本土改編做到了十足的社會(huì)話(huà)題性，算是現(xiàn)實(shí)主義題材作品中的尺度突破。它直面由手機(jī)網(wǎng)絡(luò)引發(fā)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和人性弱點(diǎn)，我們會(huì)在不斷揭露的現(xiàn)實(shí)中大跌眼鏡：原本看起來(lái)一本正經(jīng)、若無(wú)其事的人，當(dāng)和手機(jī)綁在一起時(shí)就可能變成另一個(gè)表里不一的人。在影片的后半段，在所有人的秘密開(kāi)始露出破綻時(shí)，文本開(kāi)始發(fā)力了，這原本和諧的飯局開(kāi)始變成互相傷害的殘局。

《來(lái)電狂響》劇照

喬杉、馬麗、佟大為這三個(gè)角色承擔(dān)了整部電影最多的笑點(diǎn)，喬杉因?yàn)楹婉R麗互換手機(jī)導(dǎo)致彼此秘密的置換，關(guān)于喬杉是如何替馬麗打圓場(chǎng)的，在此就先不劇透了。奚夢(mèng)瑤飾演電影中佟大為的未婚妻，她的形象代表了中國(guó)社會(huì)年輕一代中“富二代女”的性格特點(diǎn)，她們看似單純卻也有隱藏得不為人知的一面，她們的價(jià)值觀(guān)在這個(gè)畸形的社會(huì)中隱匿得其實(shí)是最深的，這一代人也是深深受到現(xiàn)代社會(huì)性影響的一代。

電影在敘事上有意設(shè)計(jì)成一個(gè)回環(huán)，讓這出由手機(jī)引發(fā)的“真心話(huà)大冒險(xiǎn)”不至于變成一場(chǎng)悲劇，因此我們可以看到惡有惡報(bào)的直接體現(xiàn)，一般觀(guān)眾都會(huì)埋怨編劇寫(xiě)故事寫(xiě)得不夠爽，希望把最討厭的角色寫(xiě)死才過(guò)癮?！秮?lái)電狂響》中笑笑（馬麗飾）就是這么對(duì)賈迪（佟大為飾）說(shuō)的。

關(guān)于笑笑的仇人得到報(bào)應(yīng)可以看成是電影劇情中的一部分，也可以看作是賈迪劇本中的彩蛋。也許只有將惡人消滅才能給現(xiàn)代人生活下去的信心；最后賈迪也放棄了繼續(xù)吃軟飯的機(jī)會(huì)，直面他將迎接的災(zāi)難，這也是劇作上給這個(gè)人物撥正的最后機(jī)會(huì)；吳小江和李楠其實(shí)是波瀾最小的一對(duì)，他們將繼續(xù)面對(duì)柴米油鹽的生活；戴戴決定找到真正的自己，在路上遇見(jiàn)自己叛逆的女兒，欣慰的是這一次她得到了女兒的理解。

手機(jī)串聯(lián)起內(nèi)外空間

《來(lái)電狂響》劇照

《來(lái)電狂響》試圖突破原版電影中的室內(nèi)空間的單調(diào)性，利用手機(jī)的溝通作用，串聯(lián)起室內(nèi)外兩個(gè)空間與人情冷暖。如賈迪這個(gè)角色連接的是手工店老板和外賣(mài)小哥，笑笑連接的是馬丁，吳小江串聯(lián)起的是網(wǎng)紅直播主的生活，文伯勾連起的是他的女兒。

如果說(shuō)室內(nèi)空間的戲是殘酷陰暗的，那么室外空間的戲則處理得更為溫情，靠著誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)打工的手工店工匠，工作到深夜也不忘在路邊給家人視頻的外賣(mài)小哥，靠著網(wǎng)絡(luò)直播養(yǎng)活殘障弟弟的美麗女孩等等，再加上李楠手機(jī)另一邊的游戲男孩，現(xiàn)實(shí)中我們可能無(wú)法知道手機(jī)的另一端連同的是怎樣的世界，但電影希望給予觀(guān)眾溫情的寄托，也更符合國(guó)人當(dāng)下的心態(tài)。

巧妙的是聚餐的二層小樓下面正經(jīng)歷著一場(chǎng)婚禮，隨著故事的推進(jìn)，這一從陽(yáng)臺(tái)可見(jiàn)的室外空間呼應(yīng)著室內(nèi)空間正發(fā)生的一切。看電影的過(guò)程就像是一次真心話(huà)大冒險(xiǎn)，或許你要是愛(ài)ta，就和ta一起去看《來(lái)電狂響》，記得看看對(duì)方的反應(yīng)，當(dāng)然也希望各位在冒險(xiǎn)過(guò)后能以喜劇收尾。

-FIN-

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