代入感指在小說(shuō)、影視作品或游戲中讀者、觀眾或玩家產(chǎn)生一種自己代替了小說(shuō)或游戲之中的人物而產(chǎn)生的一種身臨其境的感覺(jué)。'代入感'在各種作品中占了十分重要的位置，其中最常見(jiàn)的是文字作品、影視作品和游戲作品，制作者在制作作品的過(guò)程中也非常注重這一方面，足以證明市場(chǎng)上對(duì)'代入感'的重視程度!

        沒(méi)有代入感，讓讀者和書(shū)之間產(chǎn)生了距離，無(wú)法貼近書(shū)中的人物或者是事情。也無(wú)法為書(shū)中高潮的情節(jié)而叫好，也無(wú)法為主角悲慘的遭遇而憋屈。那么代入感是怎么來(lái)的呢?

        代入感是源于生活，又高于生活的一種東西。想要讀者對(duì)你的書(shū)產(chǎn)生代入感，就必須讓你的書(shū)貼近于生活，讓讀者們可以很容易的聯(lián)想到自己身邊周圍的事情。

        代入感分成以下幾種：

        1、人物代入感;

        2、背景(景色)代入感;

        3、劇情代入感。

        【人物代入感】

        這種很容易。不論是主角還是配角亦或是龍?zhí)?，都?yīng)該有他特有的相貌和性格。也是方便區(qū)分。人物的性格要明了，這才是最主要的。其中一種最好的方法就是外號(hào)!一個(gè)外號(hào)則是讓讀者最快對(duì)這個(gè)角色產(chǎn)生意識(shí)和記憶的方法。

        那么該怎么樣描寫(xiě)人物的性格，動(dòng)作等加強(qiáng)代入感呢?還是一句話，貼近生活。

        例如：形容一個(gè)人嘴巴大。那么到底有多大呢?可以用夸張的手法，“笑起來(lái)的時(shí)候能咧到耳畔”“張大嘴巴的時(shí)候能吞下一只椰子”。這并不是直接的描寫(xiě)，卻能夠給讀者最為直觀的印象。因?yàn)樗麄兛吹竭@里的時(shí)候，會(huì)不自覺(jué)的代入…咧到耳畔，能吞下椰子的嘴巴到底有多大。雖然那僅僅只是夸張，但卻很適合。

        那么性格?沖動(dòng)的用“火炮”，冷漠的用“冰塊”。

        那么動(dòng)作?例如：揮起胳膊。那么究竟是怎么揮起的呢?XX抓起一塊石頭，在身前“掄了一個(gè)半圓”。

        凡事想辦法貼近生活，人物的代入感就自然而然的有了。

        外貌、衣著?！按夼泄?gòu)淖雷拥紫屡懒顺鰜?lái)，他穿著紅色的古代官袍，烏紗帽上兩根桃葉兒似的紗翅，有點(diǎn)兒象戲臺(tái)上的七品知縣，八字眉、小眼睛，皺巴巴的小臉好象包子摺似的，看起來(lái)比較滑稽。”

        首先，非常的細(xì)微，并且到位?！凹t色的古代官袍”，這一種描寫(xiě)非常具有代入感。雖然沒(méi)有人去過(guò)古代，但是都或多或少?gòu)碾娨晞≈辛私饬艘恍?。以讀者記憶中的影響來(lái)寫(xiě)，來(lái)代入?！盀跫喢鄙蟽筛胰~兒似的紗翅。有點(diǎn)兒象戲臺(tái)上的七品知縣”這句話同上。“八字眉、小眼睛，皺巴巴的小臉好象包子摺似的”這兩句異常的簡(jiǎn)單。但無(wú)一不表露著特點(diǎn)……這也是除人物描寫(xiě)之外，最常用的一種手法。用以特點(diǎn)來(lái)敘述…無(wú)一不加深人物。

        記住一點(diǎn)，抓住細(xì)節(jié)，抓住特點(diǎn)。當(dāng)然，這里也需要一個(gè)度的恒量。

        【背景(景色)代入感】

        景色描寫(xiě)是不是就讓人自動(dòng)的代入進(jìn)去了?再加上其他氣氛的渲染。不管是懸疑，還是兩大高手對(duì)決……只要這么情節(jié)、背景一鋪墊，自然會(huì)讓人看的熱血。貼近生活來(lái)思考，循序漸進(jìn)的增加代入感。使得讀者有一種身臨其境的感覺(jué)。

        這里再說(shuō)另外一種手法可以增加代入感——襯托和對(duì)比。

        這里用背景來(lái)敘述吧：主角從一個(gè)大陸到另外一個(gè)大陸的時(shí)候，是不是要把第二個(gè)大陸的大概情況全部敘述一遍?其實(shí)不要，可以通過(guò)最簡(jiǎn)單的方法來(lái)做這些。對(duì)，就是對(duì)比，突出兩者之間的特點(diǎn)來(lái)對(duì)比，別人有的，你沒(méi)有，這就是對(duì)比，而背景也是這樣。

        【劇情代入感】

        劇情代入感很可能是最簡(jiǎn)單的了，很多作者都認(rèn)為高潮就是打斗。其實(shí)并不是這樣，高潮是人物角色之間，矛盾的激化，為什么要有高潮呢?增加讀者對(duì)故事的代入感。

        劇情變化：起—伏—起—伏—起—伏。一本書(shū)主角的遭遇如果按照這樣的模式來(lái)寫(xiě)的話，絕對(duì)不會(huì)撲。主角悲慘的時(shí)候，讀者會(huì)覺(jué)得憋屈。主角出氣的時(shí)候，他會(huì)覺(jué)得開(kāi)心。但凡是都會(huì)有個(gè)度，如果主角悲慘的太久，那么讀者自然不樂(lè)意。而最為重要的就是伏筆，懸念和壓迫感。

        【總結(jié)】：所謂的代入感，就是讓讀者自動(dòng)的把自己帶入到作者筆下的角色。