淡墨梅韻濃濃情

——讀王立人先生梅花作品

劉堅(jiān)

這個(gè)季節(jié)，我只想依偎在梅朵里，聆聽梅的花語，放飛心底最熱切的期盼，這個(gè)季節(jié)，我只想倚著梅枝，在梅雪共舞的畫卷中品味梅的執(zhí)著從容，握一指暗香，寫下心中盈盈的念，與梅一起翹首春天。

——題記

一瓣一瓣的雪，冰清玉潔，打著旋兒，輕盈飄落，舞起似水流年。那些晶瑩，輕輕滑過，一路唱著思念如歌，掛在一樹一樹的梅瓣上。

遙知不是雪，唯有暗香來。那含情脈脈的梅花，立在冬天深處，生動(dòng)而自然，溫暖而嬌俏，在澄澈的空氣里，嬌羞盈盈，欲語還休，為蕭瑟的冬日點(diǎn)綴了一幅詩意，親切而流動(dòng)的美麗畫卷。

畫家王立人生性愛梅，種梅、詠梅，猶喜畫墨梅。其畫梅學(xué)楊補(bǔ)之，花密枝繁，行筆健勁，生意盎然，尤擅用胭脂作沒骨體，別具風(fēng)格。其所畫之梅簡(jiǎn)練灑脫，木清而花瘦，梢嫩而花肥，交枝而花繁累累，分梢而萼疏蕊疏，別具一格

畫墨梅，始于北宋光華法師。據(jù)說他看到月光把梅花映照在窗紙上，從梅影中得到啟發(fā)，創(chuàng)造出用濃淡相間的水墨暈染方法畫梅花。光華法師之后，南宋另一位畫梅高手楊補(bǔ)之創(chuàng)造出兩種畫梅方法：一種是以墨筆圈出梅的花瓣，另一種是用墨涂于絹上，烘托出梅的白葩。畫家王立人所畫之梅繼承了傳統(tǒng)畫梅的方法，又有所創(chuàng)新。他畫出的梅花濃淡相宜，雖不著色，卻能生動(dòng)地表現(xiàn)出千朵萬蕊，含笑盈枝的姿態(tài)。在描繪枝干時(shí)，他注重質(zhì)感的表現(xiàn)，用筆流暢頓挫適宜，瀟灑遒勁。而在畫新枝時(shí)，則一筆拉出，引枝斷而復(fù)連，停而不滯，一氣呵成，梢頭露出筆的尖鋒，靈氣飛動(dòng)，生機(jī)勃勃。

枯而能潤(rùn)，上乘用筆應(yīng)有”干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨“之妙。”太濕則無筆，太枯則無墨“，王立人先生在畫梅枝老干之時(shí)，筆鋒頓挫，將老干的蒼勁表現(xiàn)得淋漓盡致，如作品《獨(dú)俏一枝春》取橫向折枝墨梅，筆意簡(jiǎn)逸，枝干挺秀，穿插得勢(shì)，構(gòu)圖清新悅目。用墨濃淡相宜，花朵的盛開、漸開、含苞都顯得清潤(rùn)灑脫，生氣盎然。勾花則用獨(dú)特的頓挫方法，雖不設(shè)色，卻把梅花含笑盈枝，生動(dòng)地刻畫出來了。不僅表現(xiàn)出了梅花的天然神韻，而且寄寓了畫家那種高標(biāo)雅潔的思想感情。

文人畫注重抒發(fā)個(gè)人情感、追求筆墨趣味、崇尚水墨寫意，技法精益求精。王立人畫梅，只畫”野梅“，不繪”官梅“。山野梅花枝干挺拔勁直，不似官梅經(jīng)人工造作，枝干盤曲媚俗?！碑嬅讽毦呙饭菤猓伺c梅花一樣清“，畫家筆下的梅花就是他個(gè)人精神世界的體現(xiàn)。其作品《清香春滿枝》畫的是橫出數(shù)枝梅花，枝干挺秀，穿插有致；枝干與花蕊的布局，主次分明，疏密得當(dāng)，層次清晰；花用淡墨點(diǎn)染，花瓣和花蕊用濃墨勾點(diǎn)，枝條生長(zhǎng)茂盛，枝頭綴滿繁密的花朵，千姿百態(tài)，猶如萬斛玉珠，晶瑩透徹，滲出一股清氣。枝條繁密，交錯(cuò)穿插，幾乎密不透風(fēng)，然而發(fā)枝用筆挺勁有力，梅樹的清剛氣格油然而出?；ǘ浞植几挥许嵚筛?，長(zhǎng)枝處疏，短枝處密，密而有序，亂中有法。勾瓣一改前人的一筆三頓挫為一筆兩頓挫，簡(jiǎn)潔暢利?；毣ㄓ?，隨意點(diǎn)簇，筆法灑脫。潔白的花朵與鐵骨錚錚的干枝相映照，清氣襲人，深得梅花清韻。

“畫是無聲的音樂”，王立人先生畫梅一筆一劃就像一個(gè)個(gè)動(dòng)人的音符，組成了美妙動(dòng)人的樂曲。從《天下春》來看，數(shù)枝梅花，橫斜在畫幅的中間，枝干一拉數(shù)尺長(zhǎng)蒼勁有力，枝的梢頭，露出了筆的尖鋒，更突出其清高拔俗。滿樹梅花，含苞欲放洋溢著蓬勃生氣，醒目清新。

梅有干有條，有根有節(jié)，有刺有蘚。王立人先生畫梅，在光華法師”多而不繁，少而不虧“，楊補(bǔ)之”交枝而花繁累累，分梢而萼蕊疏疏“的基礎(chǔ)上更有所發(fā)揮。其構(gòu)圖以枝干為主，分疏、密、不疏不密三種。疏如疏影橫斜，疏淡有致，雅淡出塵為妙。不疏不密，如俯仰得直，照應(yīng)有情，密中見疏，疏中亦有聚散。密則繁花密蕊、密密麻麻。朱方靄說：”宋人畫梅，大都疏枝淺蕊，至元煮石山農(nóng)始易以繁花，千從萬簇，倍覺豐神綽約，珠胎隱現(xiàn)，為此花別開生面。明時(shí)陳憲章常師其意，吾友汪巢林、金吉金繼之“（《畫梅題記》）。畫家王立人畫梅構(gòu)圖就以密取勝，密而不亂，繁而有韻。在枝干的處理上，疏疏密密，長(zhǎng)處疏，短處密，疏散處疏，交錯(cuò)處密，疏可走馬，密不透風(fēng)；虛虛實(shí)實(shí)，層次分明，且應(yīng)有盡有。

在枝干的質(zhì)感上，王立人先生運(yùn)用了湯叔雅的”其為梢也，有如斗柄者，有如鐵鞭者，有如鶴膝者，有如龍角者，有如鹿角者，有如弓梢者，有如釣竿者“，加以書法用筆，因此所畫梅枝立干如龍，勁似鐵；發(fā)梢如箭，短如戟。豐神綽約，美奕有致。在畫花蕊、花瓣之時(shí)，他不是只求一朵花的形似，而在形似以外求神態(tài)，或嬌艷，或清雅，或燦爛，或蕭疏；在開花的形態(tài)上，也運(yùn)用了湯叔雅的”其為花也，有椒子，有蟹眼，有含笑，有開謝，有落英“，畫出了老樹枝怪花疏，嫩樹枝密繁花。

中國(guó)畫形式最怡人之處，在于筆墨的老到精妙，王立人先生畫梅喜繁枝茂花，其作品《梅開人間品自高》、《一笑暖千家》等，沉雄蒼厚，剛?cè)嵯酀?jì)，縱橫開闔，墨隨筆意，粗枝大干，氣韻連綿起伏，將生命的感悟融入山石般的厚實(shí)渾檏之中。更將人們所熟悉的寒梅小品注入雄渾博大的精神品格，看似粗頭亂服，實(shí)則意境深遠(yuǎn)?！泵娌灰娊佀兀植恢P墨，磊磊落落杳杳冥冥，莫知吾畫。“畫家似乎已經(jīng)忘記了手中的筆墨，但又不是完全的忘卻，只是在有意無意之間，流露出精神性情，從而體現(xiàn)”畫如其人“的哲理。

都說梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。一樹沒蕊，疏影橫斜，暗香浮動(dòng)，熱情招展，自成風(fēng)景。那一瓣香，不帶一絲塵埃，穿塵而來，輕易便讓人沾香滿懷，而后沉沉陶醉于那淡淡的幽香里，感受著生命的最深含義。

今夜，雪應(yīng)寒的約款款而至，飄飄灑灑而來。

一個(gè)人，在這一刻將心中的思緒靜靜釋放。

2012年12月15日凌晨

（劉 堅(jiān) 中國(guó)美協(xié)會(huì)員 湖南科技大學(xué)教授 文藝評(píng)論家 研究生導(dǎo)師 著名女畫家）