因?yàn)槿甑暮贾萃ㄅ腥纹?，東坡累有以詞曲贈(zèng)歌妓的記載，再說(shuō)，堪稱(chēng)“詞宗”的蘇東坡，對(duì)宋詞的傳承發(fā)展居功至偉，焉能對(duì)西湖歌妓們唱于耳邊的曲詞毫無(wú)興趣，塞耳閉目不察？

不過(guò)那時(shí)的詞在妓女的紅唇中吐出，也就只是一種抒情詩(shī)，歌詞中大量出現(xiàn)的無(wú)非總是“香汗”、“亂發(fā)”、“春夜”、“暖玉”、“削肩”、“柳腰”、“纖指”等等。

而宋詞之得以脫離柔靡傷感的濫調(diào)，就要?dú)w功于蘇東坡了，一個(gè)曠古大詞家，接觸詞這種形式，應(yīng)該絕對(duì)不會(huì)錯(cuò)過(guò)西湖上的詞曲，不會(huì)拖到四十歲后，才突然熟悉了詞曲的格律，寫(xiě)出了絕代名詞。

更為直接的證據(jù)就是蘇東坡填于密州太守任上的兩首名詞了，兩首詞的詞牌都是《江城子》，一首是我們前面欣賞過(guò)的《夜夢(mèng)思》，另一首則行文豪邁，快樂(lè)心情見(jiàn)于字里行間，即：《密州出獵》。

連東坡詠明月思念弟弟的千古絕句《水調(diào)歌頭　明月幾時(shí)有》也是寫(xiě)于被貶黃州之前的密州任上，此詞咱們后文專(zhuān)篇賞析；實(shí)際上蘇東坡在任杭州通判的三年內(nèi)曾填數(shù)十首名詞，就連離任杭州前往密州的途中，蘇東坡還寄詞《沁園春》給弟弟蘇轍表示自己的思念之情：

沁園春

孤館燈青，野店雞號(hào)，旅枕夢(mèng)殘。 

漸月華收練，晨霜耿耿，云山摛錦。

朝露漙漙世路無(wú)窮，勞生有限，似此區(qū)區(qū)長(zhǎng)鮮歡。 

微吟罷，憑征鞍無(wú)語(yǔ)，往事千端。 

當(dāng)時(shí)共客長(zhǎng)安，似二陸初來(lái)俱少年。 

有筆頭千字，胸中萬(wàn)卷；致君堯舜，此事何難？ 

用舍由時(shí)，行藏我，袖手何妨閑處看。 

身長(zhǎng)健，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前。 

這首詞便是東坡于熙寧七年（1074年）所填，詞人東坡由景入情，憶昔嘆今，以真摯的語(yǔ)言向自己的親人在娓娓談心。 

詞人以“孤館燈青，野店雞號(hào)，旅枕夢(mèng)殘”開(kāi)篇，數(shù)語(yǔ)之間即繪聲繪色地畫(huà)出了一幅旅行晨圖，詞人眼中的月光、山色、晨霜、朝露，此刻已注入了自己的生命，這帶著兄長(zhǎng)真情的“世路無(wú)窮”，使他像回到了與弟弟“當(dāng)時(shí)共客長(zhǎng)安”的少年時(shí)。

這里的長(zhǎng)安其實(shí)虛指東京汴梁，詞中的“二陸”，實(shí)指吳亡后來(lái)到洛陽(yáng)的西晉詩(shī)人陸機(jī)、陸云兄弟，詞人這里用來(lái)比喻自己和弟弟蘇轍。

“有筆頭千字，胸中萬(wàn)卷；致君堯舜，此事何難？”――當(dāng)年?yáng)|坡兄弟也是懷著遠(yuǎn)大抱負(fù)來(lái)到京師的，對(duì)于“致君堯舜”建功立業(yè)，充滿著信心和希望。

但現(xiàn)實(shí)中詞人深感到對(duì)政治的陌生，兄弟倆都在新法變革中落馬翻船，東坡把《論語(yǔ)》中“用之則行，舍之則藏，惟我與爾有是夫”以及《孔子家語(yǔ)》中“優(yōu)哉游哉，可以卒歲”，化入了自己的詞中，結(jié)尾又溶入了牛僧孺的“休論世上升沉事，且斗尊前見(jiàn)身”詩(shī)句。

全詞透露出自己懷才不遇的無(wú)奈，最后露出的：姑且保全身體，詩(shī)酒度年華之意味，其實(shí)是一種瀟灑的自嘲，通過(guò)填詞來(lái)直抒胸臆，東坡正開(kāi)創(chuàng)著宋詞言志抒情的先河。 

詞中東坡經(jīng)史子集信手拈來(lái)，連杜甫詩(shī)句中“讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神”的名句都借意于詞中，尾句還巧妙化用杜甫《漫興》中“莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯”詩(shī)句。

東坡活用典故、別出新意、選句組詞之功力，在本詞中表現(xiàn)的可謂淋漓盡致。 

蘇東坡用自己的填詞告訴了后人，對(duì)填詞東坡早就精于此道，事實(shí)上蘇東坡在杭州通判的三年中也留下了不少佳作美詞。

不完全統(tǒng)計(jì)，東坡就任當(dāng)年便作《南歌子－紺綰雙雙蟠》 、《浪淘沙－昨日出東城》、《浣溪沙－徐邈能中酒圣賢》、《荷花媚－霞苞露荷碧》。

 次年作《行香子－一葉舟輕》、《祝英臺(tái)近 －掛輕帆》、《瑞鷓鴣 －城頭月落尚烏啼》等九篇詞曲。

熙寧七年（1074年）東坡的詞曲創(chuàng)作收獲最豐，作詞曲《動(dòng)金船－無(wú)情流水多情客》《少年游－去年相送》等近五十余首。

篇幅所限，不能一一列舉，僅舉一例，供大家賞玩：

少年游 

去年相送，余杭門(mén)外，飛雪似楊花。 

今年春盡，楊花似雪，猶不見(jiàn)還家。 

對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗。 

恰似笎姮娥憐雙燕，分明照、畫(huà)梁斜。 

這是任杭州通判的東坡在四月初因賑濟(jì)災(zāi)民赴潤(rùn)州（今鎮(zhèn)江）公出時(shí)所作，（今江蘇鎮(zhèn)江），詞人巧妙的將自己化為心愛(ài)的妻子王閏之，以妻子的口氣來(lái)思念自己，實(shí)際上卻是寄托自己對(duì)妻子的思念，東坡構(gòu)思別具一格！　 

詞中首句即點(diǎn)明了夫妻別離時(shí)間的時(shí)間：“去年相送”；分手的地點(diǎn)：“余杭門(mén)外”；分別時(shí)的季節(jié)：“飛雪似楊花”。

大雪紛飛卻要遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，表示了自己“公身不自由”的無(wú)奈，而潤(rùn)之冒寒相送，使這種凄涼氣氛平添難舍余味，使我們不覺(jué)感到了他們平日的夫妻情深。

次句對(duì)應(yīng)，同樣是時(shí)間：“今年春盡”；季節(jié)：“楊花似雪”；可是數(shù)月前去年送別的丈夫至今“猶不見(jiàn)還家”。

楊花飄絮時(shí)，殘春已將盡，離人不得見(jiàn)，怎不牽奴心？

詩(shī)經(jīng)小雅中的《采薇》之：“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”意境，被詞人信手溶入詞中，“雪似楊花”與“楊花似雪”，比擬公正精巧，絕妙好辭令人拍案叫絕！

東坡繼而轉(zhuǎn)向月夜，以“對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗”之畫(huà)意，著意刻畫(huà)妻子對(duì)月思己的寂寞惆悵，這里詞人巧借唐代詩(shī)仙李白的“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”名句，想象妻子正在卷簾招明月作伴，怎奈風(fēng)露又透過(guò)窗紗，涼意撲入襟懷。

尾句盡情描繪了妻子人思念丈夫的孤獨(dú)幽怨，“恰似笎姮娥憐雙燕，分明照、畫(huà)梁斜。”！姮娥即嫦娥，《淮南子》載：“羿請(qǐng)不死之藥于西王母，姮娥竊之，奔月宮?！薄?/span>

這里姮娥乃象征一輪明月，連月亮都憐愛(ài)雙棲的燕子，把她的余輝斜斜灑向那畫(huà)梁上的燕巢，柔情蜜意感動(dòng)當(dāng)空明月！怎不使愛(ài)侶羨慕雙燕偎依？

詞人由實(shí)入虛，以虛抒情，盡情渲染了妻子的孤寂無(wú)伴；而自己對(duì)愛(ài)妻的思念自不在言中，而全詞卻并無(wú)一字明寫(xiě)自己的情感，但我們卻又能真實(shí)的觸摸到了詞人的情懷，這種高超的藝術(shù)手法，怎能不產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力？作者在用反證法輕輕撥動(dòng)了讀者的心弦。 

大家應(yīng)該能通過(guò)此詞體會(huì)到東坡對(duì)妻子王閏之的真實(shí)情感，也應(yīng)該能感覺(jué)到潤(rùn)之對(duì)東坡的一往情深。

而作為蘇東坡繼室的王閏之卻不像東坡的亡妻王弗那般聰慧，也不像下任東坡夫人王朝云那樣多才，王閏之最明顯的特長(zhǎng)：賢惠。