看慣了歷史上的皇室紛爭(zhēng)，印象中的皇位都是費(fèi)盡心機(jī)奪取而來(lái)，為了皇位掙得頭破血流，甚至弒父殺兄，也偏偏有些人并不在乎這個(gè)，僅僅把這個(gè)位置當(dāng)做副業(yè)來(lái)經(jīng)營(yíng)，華麗莊嚴(yán)的皇袍下裹著一顆追逐文藝的心，才華橫溢，自詡風(fēng)流……

我本將心向丹青，奈何歷史不允許！

在中國(guó)歷史上，許多皇帝被“命運(yùn)”硬生生地推上了皇位，就他們個(gè)人的意愿和天賦來(lái)說(shuō)，不見(jiàn)得喜歡做皇帝，也不一定是當(dāng)皇帝的料，只是命運(yùn)讓人身不由己。不過(guò)，這種特殊地位所帶給他們的視野和環(huán)境，倒是為他們的藝術(shù)細(xì)胞提供了瘋長(zhǎng)的溫床，還誕生了一批音樂(lè)家、畫家、書法家、詩(shī)人與詞人，遺憾的是也因?yàn)樗麄兊乃囆g(shù)天分，讓他們無(wú)暇或者無(wú)興趣操持朝政，從而被歷史貼上了昏君的標(biāo)簽。

今天，我們就來(lái)說(shuō)一說(shuō)這些被帝王身份“耽誤”的藝術(shù)家以及他們的藝術(shù)成就。

韜于文士，愧于武夫

梁元帝蕭繹

梁元帝蕭繹是梁武帝蕭衍的第七個(gè)孩子，梁簡(jiǎn)文帝蕭綱之弟。蕭繹于514年封湘東王，早年因病而一眼失明。雖然瞎了一只眼，蕭繹卻是一個(gè)“善書畫”的才子。而且愛(ài)好讀書、喜歡文學(xué)，典型的文藝青年，可惜，藝術(shù)上的成就無(wú)法替他守住江山社稷。

侯景之亂時(shí)，當(dāng)敵人大兵壓境，數(shù)萬(wàn)軍隊(duì)正團(tuán)團(tuán)圍住城池之際，蕭繹束手無(wú)策，只能與臣下一起講解《老子》聊以解憂排躁。這種偽裝的鎮(zhèn)定很快被戰(zhàn)爭(zhēng)擊得粉碎，不久南梁帝國(guó)的國(guó)都告破，蕭繹身死國(guó)滅，曾經(jīng)繁盛一時(shí)的蕭梁王朝也被南朝最后一個(gè)朝代陳所取代。

在繪畫技藝上，蕭繹善繪佛面、鹿鶴及景物寫生，還擅長(zhǎng)畫外國(guó)人物形象。曾畫《圣僧像》，蕭衍為其題識(shí)。又畫《宣尼像》，并自書贊。被人謂之“三絕”。在他出任荊州刺史時(shí)繪有《職貢圖》，又名《番客入朝圖》或《王會(huì)圖》，展現(xiàn)了南北朝時(shí)期國(guó)家間友好往來(lái)的繁盛場(chǎng)面。

《職貢圖》原圖為二十五國(guó)朝貢使者的形象，現(xiàn)存圖為殘卷，僅有十二位，依次為滑國(guó)、波斯、百濟(jì)、龜茲、倭國(guó)、狼牙修、鄧至、周古柯、呵跋檀、胡密丹、白題、末國(guó)的使者。

在此圖中，使者的站姿幾乎雷同，但其個(gè)性特色，或文靜秀弱、或樸質(zhì)豪爽、或機(jī)智慧敏，其不同地域、不同民族、不同年齡的獨(dú)特氣質(zhì)表露無(wú)遺，那種有幸成為使者的欣喜神態(tài)躍然紙上。

愛(ài)江山，愛(ài)美人，也愛(ài)藝術(shù)

唐玄宗李隆基

唐代經(jīng)濟(jì)的昌盛，推動(dòng)了詩(shī)歌的發(fā)展，書畫藝術(shù)更是欣欣向榮，唐代也出了不少帝王書畫藝術(shù)家。唐玄宗算是多才多藝的一位，都知道他通曉音律，能譜曲、擅于騎馬和射箭、還會(huì)作詩(shī)，實(shí)際上唐玄宗的書法也不錯(cuò)，尤其是隸書和行書。

唐玄宗在位初期重用賢臣，勵(lì)精圖治，開(kāi)創(chuàng)了盛世景象。后期他貪圖享樂(lè)，沉迷各種與政事無(wú)關(guān)的愛(ài)好，沒(méi)有了先前的勵(lì)精圖治精神，且罷免賢臣，重用奸臣，終于爆發(fā)安史之亂，最終導(dǎo)致了唐朝的衰落！

但是作為藝術(shù)家，唐玄宗李隆基確實(shí)不輸他人。在音樂(lè)方面，他吹拉彈唱無(wú)所不能，尤其擅長(zhǎng)作曲，作有《霓裳羽衣曲》《小破陣樂(lè)》《春光好》《秋風(fēng)高》等百余首樂(lè)曲。書法更被譽(yù)為“八分章草，豐茂英特”，可謂思如泉而吐風(fēng)，筆為海而吞鯨。他的傳世書跡很多，最著名的有《石臺(tái)孝經(jīng)》《鹡鸰頌》《紀(jì)泰山銘》等。

唐玄宗的隸書素有風(fēng)骨巨麗、碑版崢嶸之名，此《石臺(tái)孝經(jīng)》書法工整，字跡清新，由唐玄宗李隆基親自作序、注解并書寫，李亨篆額。立于唐天寶四年（公元745年）?，F(xiàn)存陜西西安碑林博物館孝經(jīng)亭內(nèi)。

繁榮的經(jīng)濟(jì)開(kāi)啟盛唐氣象，以肥為美的審美觀也體現(xiàn)在書法上面。筆墨隨時(shí)代，書風(fēng)始漸變，這篇《鹡鸰頌》筆墨飽滿下的“雄健豐茂”比“瘦硬通神”更為符合時(shí)代潮流。

羞見(jiàn)故鄉(xiāng)人，從此投外國(guó)

讓國(guó)皇帝耶律倍

耶律倍是契丹人，遼太祖長(zhǎng)子，封渤海王。因在其弟即位后遭受猜忌，投奔后唐明宗，被賜名為李贊華，后被明宗養(yǎng)子遣人暗殺。其長(zhǎng)子耶律阮?yuàn)Z回皇位后，追謚耶律倍為讓國(guó)皇帝，廟號(hào)義宗。

海外流亡之時(shí)，面對(duì)大海盡頭的故國(guó)，他將滿腔悲憤刻在木牌上并立于金州海邊（今遼寧省大連市金州區(qū)），題為《海上詩(shī)》：“小山壓大山，大山全無(wú)力。羞見(jiàn)故鄉(xiāng)人，從此投外國(guó)?！笨梢?jiàn)契丹皇室競(jìng)爭(zhēng)的殘酷。

耶律倍熟諳漢文化，他通曉陰陽(yáng)、音律，精于醫(yī)藥、砭焫之術(shù)，工于契丹文和漢文的文章，曾經(jīng)翻譯《陰符經(jīng)》。他還擅長(zhǎng)畫本國(guó)人物，如《射騎圖》《雪騎圖》《番騎圖》《千角鹿圖》《女真獵騎圖》等?？梢哉f(shuō)，他集藏書家、陰陽(yáng)學(xué)家、醫(yī)學(xué)家、音樂(lè)家、文學(xué)家、翻譯家、漢學(xué)家和畫家等于一身，是位博學(xué)多才的儒雅之士。

在諸多愛(ài)好中，耶律倍尤其喜歡繪畫。遼代繪畫繼承隋唐五代的傳統(tǒng)，卻又獨(dú)具特色，多描寫北方少數(shù)民族尤其是契丹貴族、酋長(zhǎng)的生活情狀，以人物、鞍馬居多，而耶律倍正是遼代繪畫的先驅(qū)和佼佼者之一。

《射騎圖》顯示出典型的宋代風(fēng)貌。流暢勁挺的線條，準(zhǔn)確洗練的造型，淡雅明快的設(shè)色。畫中武夫腰弓持箭，立于馬前，正在校正箭桿，似在做出獵前的準(zhǔn)備。人馬刻畫得活靈活現(xiàn)，血肉俱足。

《東丹王出行圖》中的馬矯健、豐肥，左右顧盼，慢跑前行。東丹王在馬背上手把韁繩，面帶憂郁，若有所思，情緒正和他棄遼投后唐的處境吻合。人物及馬的線條描繪細(xì)膩精良，賦色華麗，盡顯宮廷繪畫之特色。

國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑語(yǔ)始工

南唐后主李煜

都知道他是“問(wèn)君能有幾多愁”的千古詞帝，“故國(guó)不堪回首月明中”的亡國(guó)之君，他的詞令人“別有一番滋味在心頭，”“詞”成為他最大的標(biāo)簽，卻也掩蓋了他諸多的藝術(shù)才能，除了詞，李煜還精書法、善繪畫、通音律，詩(shī)和文也都有一定造詣。

身為君王，李煜是個(gè)徹頭徹尾的弱者，政治頭腦也有所不足。徐鉉在《吳王隴西公墓志銘》曾寫到：“李煜敦厚善良，在兵戈之世，而有厭戰(zhàn)之心，雖孔明在世，也難保社稷；既已躬行仁義，雖亡國(guó)又有何愧！”也算對(duì)他文治武功欠缺的一種體諒。

也正因?yàn)槿绱?，他才更深的沉迷于藝術(shù)領(lǐng)域，將惆悵與憂傷寄于詞間、書在畫上、落以筆端，以逃避令他無(wú)奈更無(wú)力改變的現(xiàn)實(shí)！

李煜《禮記經(jīng)解》墨跡，又稱《入國(guó)知教帖》，帖后有米友仁跋語(yǔ)。

他的書法傳二王執(zhí)筆法，稱為“拔鐙法”。擅長(zhǎng)行書，喜歡使用那種虬曲而顫動(dòng)的筆法寫字，被稱為“金錯(cuò)刀”。作大字不用筆，卷帛而書，被稱為“撮襟書”。他的墨跡流傳很少，南唐畫家趙幹《江行初雪圖》的標(biāo)題被認(rèn)為是他的真跡。他曾出示南唐秘府所藏的書法作品，命徐鉉刻成《升元帖》，供人欣賞和臨習(xí)，這是目前所知的最早的法帖。

已有丹青約，千秋指白頭

宋徽宗趙佶

都說(shuō)男怕入錯(cuò)行，女怕嫁錯(cuò)郎，這話用在宋徽宗身上怕是再合適不過(guò)，本是大好的文青，奈何生在帝王家。明明才藝俱佳，卻被列入無(wú)能的行列。宋徽宗從小就喜歡筆墨丹青，騎馬、射箭、踢球樣樣在行，對(duì)詩(shī)詞歌賦，花鳥魚蟲也有濃厚的興趣，尤其在書法跟繪畫上面，表現(xiàn)出驚人的天賦！拋去做皇帝的業(yè)務(wù)能力，宋徽宗完全稱得上是個(gè)偉大的藝術(shù)家！

宋徽宗曾說(shuō)：“畫好人好事，足以顯示時(shí)代風(fēng)氣；畫壞人壞事，足以警戒后人。繪畫的創(chuàng)作，豈止是為了把玩它們的五彩之色呢？”可惜的是，酷愛(ài)書畫、相信書畫有“見(jiàn)善以戒惡，見(jiàn)惡以思賢”之道德熏染功用的宋徽宗，卻狎近了一批奸佞小人，任由他們把持朝政。亡國(guó)之后，宋徽宗和后世很多人曾把罪責(zé)推到“北宋六賊”身上，但真正給宋徽宗和北宋帶來(lái)災(zāi)禍的，恐怕正是他的那些“書畫愛(ài)好”！

元代撰寫的《宋史》曾說(shuō)：“宋徽宗諸事皆能，獨(dú)不能為君耳！”由此可見(jiàn)宋徽宗作為政治家的失敗，而作為藝術(shù)家，他卻成功地推動(dòng)了繪畫藝術(shù)的極大發(fā)展?？芍^輸了帝國(guó)，卻贏了美。

宋徽宗的書法，最著名的莫過(guò)于獨(dú)創(chuàng)“廋金體”，其風(fēng)格師法唐人，銀鉤鐵劃、屈鐵斷金、仙風(fēng)道骨、其瘦且硬。其繪畫精致入微、風(fēng)水流動(dòng)、富有內(nèi)涵，千百年來(lái)有無(wú)數(shù)臨摹托名之作，卻無(wú)一能達(dá)到他的高度。

瘦金體《千字文》是他23歲時(shí)所寫，一改前人書法里藏鋒的要求，他釋放了字里的犀利，讓這種鋒芒，以飄逸灑脫的姿態(tài)挺勁而出。

草書《千字文》作于宣和四年（1122），是宋徽宗40歲書法大成時(shí)的作品。但見(jiàn)上面的狂草一氣呵成，筆勢(shì)凌空，變幻莫測(cè)，猶如長(zhǎng)江奔騰，一瀉千里，運(yùn)筆迅疾流暢，結(jié)體奇宕瀟灑，實(shí)為稀世珍品。

《恭事方丘敕》全篇落筆凌厲風(fēng)行，和瘦金體的楷書相比，行書的氣宇更加軒昂，風(fēng)骨也更加瀟灑。

宋徽宗曾自稱：“朕萬(wàn)幾余暇，別無(wú)他好，惟好畫耳。”他擅長(zhǎng)工筆花鳥，其畫風(fēng)強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，以精工逼真著稱。知名畫作有《瑞鶴圖》《山禽臘梅圖》《枇杷山鳥圖》《竹禽圖》等。

有道是“術(shù)業(yè)有專攻”，作為一名帝王，最重要的是擅長(zhǎng)統(tǒng)治之術(shù)，做好定國(guó)安邦的本分。詩(shī)詞、書畫、音樂(lè)之類的東西，是藝術(shù)家們?cè)撟龅氖拢绻弁醢阉芯Χ加迷谶@上面，就是不務(wù)正業(yè)了。

于藝術(shù)而言，又慶幸這些帝王的“不務(wù)正業(yè)”為我們留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富，讓我們領(lǐng)略到異彩紛呈的藝術(shù)魅力。

如果歷史給他們一個(gè)重新選擇的機(jī)會(huì)，不知道他們是會(huì)選擇做那萬(wàn)人之上的“寡人”而成千古庸君，還是做一個(gè)自由不羈的藝術(shù)家，流芳千古呢！

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