要用魚鱗云杉。高級琴紋理應(yīng)正直，疏密均勻，纖維組織必須緊密，柔軟而富有彈性，不允許有疤節(jié)，樹脂囊和修補。

魚鱗云杉面板中部年輪數(shù)，以每厘米5-8格為優(yōu)，邊部年輪最寬不超過3毫米，在相鄰接的20毫米范圍內(nèi)，年輪寬度變化不應(yīng)大于1.5毫米。

整個面板年輪寬度變化不應(yīng)大于2毫米，每一年輪中的秋材率不大于30%，整個面板年輪間的秋材寬度應(yīng)相近。

實踐證明：

紋理距離2毫米而且均勻的發(fā)音最好。而小提琴音質(zhì)的優(yōu)劣關(guān)鍵是對面板的選擇。出于對小提琴完美音色的不懈追求。

高級琴所使用的面板不僅經(jīng)過嚴格的挑選和測試，還都必須是經(jīng)自然干燥十年以上的優(yōu)質(zhì)魚鱗云杉，也有少量自然干燥五十年的好料，但因資源的日益短缺，五十年以上的老料已經(jīng)很難得到了。

小提琴的背板要用質(zhì)地堅硬而富有彈性的槭科的楓木、色木，這些木材的特點：
1.易于振動，傳聲迅速，對高頻率的噪音有阻尼作用。
2.紋理細密，外表美觀，徑切后現(xiàn)出美麗的橫向花紋（虎斑）。

選擇標準也應(yīng)和面板一樣，用健康的木材，有些人喜歡用木紋卷曲的料子來制作背板，更多的小提琴使用者誤認為琴背板越花，琴就越好。

原因是：

制琴師們大都喜歡用一塊外觀很美的背板配合一塊音響性能很好的面板。

事實上，就背板而言，木紋卷曲的材料其音響性能不如木紋順直的材料，而一只琴的優(yōu)劣是以它的聲音來鑒定的。

如果小提琴不裝背板（也就沒有空氣容量）僅在原來背板的位置上裝一木條而將音柱支在面板與木條之間，琴聲就會明顯減弱，音色也會隨之改變。

此外，背板本身的振動雖然微弱，但在高頻率音域內(nèi)也會幅射聲波。背板厚薄的不同以及它與面板是否配合得當，都會影響小提琴的音質(zhì),這些都闡明了背板的重要。