一，熬熟核桃油。純核桃油，每260ml加熱到70度，放入15g黃色氧化鉛攪拌（3—5分鐘/次），溫度升至110-115開始計時，溫度持續(xù)此區(qū)間110分鐘后完成，冷卻過濾即可。

二，選畫布，繃畫布略，詳見魯倫的微信。

三，煮布排酸，將布放入水中加熱至50-60度（燙手即可），馬上換冷水，反復4-5次。

四，處理畫布，用圖釘將線頭按進去。

五、煮兔皮膠，將固體兔皮膠用冷水浸泡6-8小時（膠水比例1:8-10，按體積比），然后隔水加熱（底下放塊布保持溫度一至），滴入一兩滴薰衣草精油（防蟲防霉），加熱融化，溫度不能高于60度，待冷卻（約20度左右），迅速薄薄刷勻。干后打磨，再刷，反復三遍。

六、做紅底：紅色氧化鉛（作用是為了結實）：二氧化鈦（穩(wěn)定）：三氧化二鐵（穩(wěn)定）=1:2:6，加熬制好的熟核桃油，攪拌均勻，放置30分鐘，然后研磨90分鐘，成油畫顏料狀態(tài)，用刮刀將其刮到畫布上（要求平且薄，要很薄）。完成后用紙巾吸取表面浮油，成啞光狀（吸收性或半吸收性底）等干即可。

七、做灰底（兩遍）：海特快干白加象牙黑(20：1）研磨后，以刮紅底一樣方法刮兩遍，不需吸油。自然風干，不可太陽直曬。干后不要打磨。

補充一：土紅底子做法：紅色氧化鉛：二氧化鈦：三氧化二鐵=1:2:6，然后加核桃油研磨。薄刮三遍，每一遍均用紙巾吸取浮油。

補充二：簡單土紅底子方案（有待實驗）：（陳銳）

1，土紅顏料加鉛白顏料（鉛白結實），研磨均勻，用松節(jié)油稀釋，然后刷底。

2，土紅顏料加白顏料，再加一點點麗坤，然后用白精油稀釋成奶油狀。刷底。

3，若做顏料，色粉單加純亞麻油或核桃油（美利牌），研磨即可。

補充三：水性底子做法：白塔牌白乳膠加水稀釋（必須加水)，然后刷底，稀釋幾倍刷幾遍。此為膠底。（有待實踐，稀釋7倍，畫布干后起褶，個人覺得2倍應該靠譜）

泰倫斯牌底料，不稀釋直接刮4-6遍，要薄刮??！

灰底（圖為一遍）

八，印形。打印完稿子后，背面用紙巾均勻涂抹三氧化二鐵（鐵紅底背面涂抹二氧化鈦），然后拓印。

九、做素描關系，用白色、土紅、群青畫出素描關系，（鐵紅底用白色與黑色畫，少用黑色），此階段僅用少量松節(jié)油。要細致，盡量不要筆觸。

十、深入刻畫。

第一遍，松節(jié)油加熟核桃油按3:1調和，先淡淡染一遍，然后深入刻畫?？坍嬕M可能的到位。

十一、第一遍罩染（桌面），用3:1的調和油調和少量顏色進行罩染.。注意事項：1，罩染前必須確定畫面已干。   2，用的畫筆要稍微大一點，軟硬適中。  3，調和的均勻度根據(jù)畫面需要，像木頭，墻皮可以調和的不用太均勻，以便產(chǎn)生偶然性的效果，而瓷器與光滑的水果則必須要均勻。一切手段均為效果和目的而服務。

十二，罩染后繼續(xù)深入刻畫。罩染后的刻畫和提白是趁濕還是等罩染層干后，也是要看畫面需要。一般是趁濕即可，尤其是瓷器，最好是趁濕，便于達到釉質的效果。

十三，憑借扎實的基本功和頑強的毅力繼續(xù)刻畫，直到最后完成。

2015年冬季學習總結

經(jīng)過一個月的強化訓練，對材料與技法有了全新的認識?？陀^來講，技法與材料更多的是起到一種催化劑和錦上添花的作用，能在一定程度上激發(fā)我們的潛力，促使我們的表達方式更加深入與多樣化，讓我們的畫面更加完善；卻無法改變我們本質上的差距，比如我們對形式與色彩的認知，對畫面深度的體悟等。

對于畫面表達，研習技法是一種更快更直接的方式，然而若過于關注技法，會使我們浮于表面流于形式，過猶不及。就本次學習而言，技法與材料功不可沒，然而百分之八十的畫面成分還是依靠扎實的基本功力、嚴謹科學的作畫態(tài)度和頑強的意志力。

更重要的一點，就像王本奎老師說的，控制畫面比深入本身更重要！！不管是形式、色彩、材料、技法、還是一些程式化的程序（做畫底），都必須是我們去控制它，而不是它駕馭我們。

關于色彩

一直以來我認為古典繪畫的色彩遠不如印象派，然而通過本次學習認識到古典繪畫比之于印象派，雖然沒有后者的直接、燦爛，卻比之更加內斂、深沉、藏而不漏。如果說印象派的色彩是用眼睛看的，那古典繪畫的色彩則是要用心去體會的。古典繪畫的視覺調和色與印象派的物理調和色相比較，應該更加具有理性的光輝。

一副作品不成功的原因

1，畫底不好，影響畫面的表達，比如吸油，黑一塊白一塊。比如開裂。

2，用油的問題，對油的性質和用法掌握的不全面，影響表達。

3，技法問題，對技法的認識片面、狹隘，導致畫面的蒼白，生硬，缺乏深度。

4，刻畫，基本功，這是個能力問題，我們的基礎有多扎實、對畫面認識有多深，畫面表達才可能有多高。

5，意志力，寫實繪畫是一個漫長而又很耗心神的事情，一副小幅的精品寫實作品，需要少則二十天，多則幾個月，沒有頑強的毅力和堅定的信念，很難堅持。匠人精神應該是寫實繪畫所必須具備的品質。

6，修養(yǎng)與品質，一些基礎性和技術性的東西做好了以后，剩下的便是修養(yǎng)與品質的提高了。這是難點。

關于罩染

1，罩染的意義：罩染并不神奇，罩染只是技法的一種，直觀的作用就是提高純度，降低明度，統(tǒng)一一下色調，增加一層豐富性，為畫面的再深入提供一種可能（因為明度降低了）。

2，罩染的方法，罩染對于用油比較講究，個人認為（有待嘗試），熟核桃油，靜油，曬稠油，聚合亞麻仁油，麗坤，愛力油，都可罩染。老荷蘭級別的弗蘭德斯媒介膏、魯本斯調色油更好。方法為根據(jù)油的稠厚度和自己預期的畫面最后的光澤度，按一定的比例用松節(jié)油稀釋，后一遍必須比前一遍稀釋的倍數(shù)少（遵循油畫肥蓋瘦的鐵則），一般情況是先稀釋三倍，然后兩倍，最后一倍，如需再刻畫就不稀釋。同一副作品不支持用兩種以上的油。

實踐中遇到的問題，原因及解決方案。

一，兔皮膠刷完后布面起皺，原因及解決方案如下：

1，布繃得不夠緊，用力不均勻，經(jīng)緯線與框邊不平行。

解決方案：布繃得緊致一些，釘腳密一些，經(jīng)緯線與框邊平行。

2，兔皮膠刷的不夠均勻。

解決方案：刷膠之前用噴壺先把畫布打濕（注意兩點，一是要均勻，二是水不能太多），然后用寬刷快速均勻的刷膠（一是刷膠時兔皮膠必須冷卻但不能結凍，二是因為兔皮膠對于溫度比較敏感，所以要盡可能的快、勻）。

3，兔皮膠滲透到畫布布背面，畫布失去伸縮性。

解決方案：待兔皮膠冷卻或成果凍狀再刷或均勻的揉到畫布上。要做到均勻和全覆蓋。（好的果凍狀的皮膠有觸變性）

4，受熱不均勻

解決方案：刷完兔皮膠后，放在背陰處平躺，自然晾干，萬不可放在爐子邊加熱??！

二，白乳膠稀釋后刷畫布，布面起褶的愿因及解決方案：

1，布繃得不夠緊，用力不均勻，經(jīng)緯線與框邊不平行。

解決方案：布繃得緊致一些，釘腳密一些，經(jīng)緯線與框邊平行。

2，白乳膠稀釋的倍數(shù)太大，三倍應該差不多，（有待實驗）。

3，畫布應力太大。

解決方案：把畫布繃在預繃框上（不可釘死，或用圖釘釘布也可），用水濕透，在畫布干燥的過程中輕拍布面，畫布干后會松弛，然后把布繃緊，重復2-3次，減弱畫布應力，預防畫布變形（此法為畫布的老化處理）。

三，關于畫布。

雙雨露麻，經(jīng)緯線均為雨露麻。

單雨露麻，經(jīng)線為雨露麻，緯線為混合雨露麻。