文/張蕓蕓

虛實原則作為一個重要的美學(xué)原則，可以創(chuàng)造出一種意境美和生動的意趣性。設(shè)計是有目的的創(chuàng)造性活動，要滿足消費(fèi)者的需求。在平面設(shè)計中，我們可充分運(yùn)用虛實辯證關(guān)系，來達(dá)到突出主題、創(chuàng)造氣氛、影響氛圍、緩解疲勞、引導(dǎo)視覺流程等目的。

為了主題形象的突出和主題內(nèi)容的豐富，便于人們的記憶，可通過虛實關(guān)系來有效的傳達(dá)。設(shè)計師往往想盡一切辦法，利用不同的表現(xiàn)手段來達(dá)到此目的，比如可以通過點線面的疏密對比、大小對比、面積對比、留白的布置、色彩對比等來形成虛實對比關(guān)系，只有這樣才能高速快捷的使受眾理解主題內(nèi)容及。

在設(shè)計中，可主要通過設(shè)計元素之間的大小比例對比、疏密強(qiáng)弱、色彩明暗等來進(jìn)行排列和組合來達(dá)到虛實變化。設(shè)計中空間和形體密不可分，且除了形體之外，剩下的空白空間、細(xì)弱的文字、模糊的圖形或者對比弱的色彩等都可以稱之為虛空間。如：對比下虛實的特殊形式-正負(fù)形。通過不同的編排和對比，以達(dá)到不一樣的視覺虛實感受。

在設(shè)計中我們常會用到文字與文字或者文字與圖形之間前后主體形象的透疊或者相互堆砌的表現(xiàn)方法，相互疊印后的形象與背景錯落有致的布局，產(chǎn)生不同的空間感、層次感、透明感，并能形成強(qiáng)烈的視覺刺激，成為整個作品中最為跳躍和醒目的元素。這種疊印的方法能有效的來達(dá)到主次疏密關(guān)系，但是如果過多的堆砌則會影響信息的傳遞性。

圖文疊印的這種疏密節(jié)奏也會產(chǎn)生不同的情緒，比如圖形或者文字偏大且密集的組合形式常讓人產(chǎn)生一種緊張激烈之感；圖形或者文字小且松散常讓人產(chǎn)生一種優(yōu)雅輕柔之感。所以我們在設(shè)計中要合理謹(jǐn)慎的運(yùn)用。另外，黑白對比最為強(qiáng)烈和單純，最能激起人們的視覺刺激，而灰色可作為中間色來調(diào)節(jié)和緩和，形成柔和、含蓄之美。

色彩是一個繁雜的系統(tǒng)，所以我們在具體應(yīng)用和把握的時候就有些許困難。

①我們要先確定主色調(diào)及色彩傾向，這一點格外重要，因為色彩如果用不好亂堆砌，只會造成畫面的混亂和視覺的錯亂，所以一般將相互排斥不協(xié)調(diào)的色彩統(tǒng)一或者弱化到主色調(diào)中。

②要把握好畫面中色彩之間的對比與平衡，和諧與統(tǒng)一，要突出主色調(diào)，一般來說，純色和暖色與灰色調(diào)和冷色的面積對比來說，前者的面積要偏小一些；明度低的色彩在布置中一般居下、明度高的一般居上，易達(dá)到視覺量感的平衡。

再者可以通過著重突出某一局部的色彩，如將一小塊特別強(qiáng)烈的色塊居于小面積上，這種既打破整體的單調(diào)乏味、平庸之感，形成虛實對比，同時又能使整個畫面顯得較活潑和意趣性。 推薦閱讀：極簡設(shè)計的表現(xiàn)手法！'以少勝多'

一般情況下，圖形與基底的差別越大，則圖形就越容易被人們所識別和認(rèn)知。如果圖與底的刺激強(qiáng)度差別很小，那么則使觀者的注意力較容易分散，而且使我們?nèi)菀自趫D與底（正與負(fù)）的關(guān)系中搖擺不定，突出與后退的層次關(guān)系不明顯，從而就容易使觀者造成疑慮和困惑，或者會使觀者感到“視覺僵持”的現(xiàn)象。

圖與底是互生互存、相互辯證統(tǒng)一的，圖具有前進(jìn)性并能引起觀者的視覺注意力成為圖，而背景則有后退感，使空間位置變得較模糊進(jìn)而退化為陪襯起到烘托主體的作用。由此看出前進(jìn)中的實與后退中的虛形成了鮮明的對比，豐富了層次空間感，構(gòu)成了虛實的辯證關(guān)系。

圖形作為一種視覺語言，在傳遞的過程中不僅傳達(dá)出了圖像的視覺特征，另一方面?zhèn)鬟f了出了概念，而這種概念往往通過圖形中的修辭手法來表現(xiàn)，以下是種念傳達(dá)的主觀虛實，在圖形中的應(yīng)用，我們主要從象征、比喻和對比手法來具體分析下。

在圖形創(chuàng)意中，象征手法是應(yīng)用最為廣泛的手法之一，一般指借助于某具體的事物或人物或形象來反應(yīng)和表達(dá)更為深刻和特殊的意思，也就是將抽象的情感具體化，具有明顯的暗示意指性。設(shè)計師常用象征手法來表現(xiàn)那些無法用直觀圖像來表達(dá)的內(nèi)心感情和情緒，也就是“言外之意”“弦外之音”，激起受眾者無限的聯(lián)想，開拓思路，達(dá)到“此時無聲勝有聲”的意外效果。

比也就是兩種事物之間的關(guān)系，喻就是通過這兩種事物的聯(lián)系，使其中的一個事物得以說明和映現(xiàn)。整個來說即用一個客觀具體的可視、可感的物象把主觀不可見的道理形象表現(xiàn)出來，以求達(dá)到更加的明了和具體生動。圖形是一種符號，也正因為圖形的符號性特征才能構(gòu)成了比喻手法在設(shè)計中的廣泛運(yùn)用。比喻手法是在圖形設(shè)計中應(yīng)用最多的一種創(chuàng)作手法，尤其是隱喻手法的運(yùn)用。

對比顧名思義就是兩種事物之間的對比或者說同一個事物的兩個方面對比，兩方面并置一塊使作品產(chǎn)生對立、沖突和矛盾之別，而且這種創(chuàng)作手法會讓受眾者產(chǎn)生視覺感受和意義傳遞上的雙重語義。在我們的平面設(shè)計作品中，元素之間的對比有很多不勝枚舉，比如形狀、文字、色彩、數(shù)量、寓意對比等來增強(qiáng)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力，造成人們心理和視覺的雙關(guān)表達(dá)，同時也能激發(fā)受眾者的遐想。

①在設(shè)計中，空白是創(chuàng)造虛和意境及延展空間美的主要表現(xiàn)手法之一?？瞻自卦谠O(shè)計中巧妙的運(yùn)用，可強(qiáng)化設(shè)計信息，引導(dǎo)焦點、突出主題。同時在現(xiàn)代平面設(shè)計中虛實辯證的關(guān)系，亦可以產(chǎn)生一種意趣超妙、趣味橫生的意境之美，這樣觀者在欣賞作品的時候，不知不覺的進(jìn)行暢游和品位其中的奧妙。

②圖形中的虛空間 -- 空白則可激起觀者的想象力，具體虛空間是怎樣激發(fā)觀者的藝術(shù)想象力，此處的虛空間主要指圖形本身或意義概念上的不完整性和缺失性。從心理學(xué)角度來講，這主要是因為人類知覺的恒常性，即當(dāng)圖形大小、形狀、亮度或者顏色等缺失或與自己原有的知識經(jīng)驗不符合而產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺刺激，從而使觀者能動的對作品中的虛空間加以想象和補(bǔ)充。