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篆刻的步驟

 iamxuyuan 2018-11-24

   

  篆刻的技法,是體現(xiàn)在一方印章(印面、邊款)的制作過程中的全部技術(shù)手段與法度。這里的“制作”,包括臨摹或創(chuàng)作。創(chuàng)作是更為完整和復(fù)雜的過程,所以我們先以創(chuàng)作來談這個(gè)過程及各個(gè)步驟,下一節(jié)再專門講述篆刻的各技法要素,包括刀法、字法、章法等幾個(gè)部分。一些不能包括在主要技法中,但又屬于篆刻特有的技術(shù)、方法,在本章講述有關(guān)步驟中一并介紹。
  1.選擇印材
  初學(xué)通常用青田石、昌化石、壽山石、巴林石中的普通材料即可(詳見第二章第三節(jié))。一般來說,初學(xué)者多選用普通石材,或稱“練習(xí)章”。選練習(xí)章的要點(diǎn)是:無砂丁、無裂痕、硬度適中、石質(zhì)致密而均勻、大小和形狀合適。也可適當(dāng)注重外表美觀,包括色澤、花紋、透明感、純凈感、加工精度等要求。臨摹古印一般用與原印印面等大的印石,為進(jìn)行技法訓(xùn)練,也可放大臨或縮小臨。初學(xué)者往往熱衷于自然形印面的石章,其實(shí)古印十有八九為方形。正方形的印樸實(shí)大方,刻各種題材的印都是合適的。如果是刻一組印章,并要做成印屏,不妨選幾方非方形的印石。
  2.平印
  石料的粗加工或欲磨去印面原有印文,可用砂輪,甚至也可直接在平整而略粗糙的水泥地面上磨。欲將印面細(xì)磨,則可在襯有厚玻璃的砂紙上繼續(xù)打磨,先是略粗的鐵砂(100目左右),再用較細(xì)的水砂(500目左右)。還可用特細(xì)的砂紙(1500一3000目)來精磨、打光印材的其他表面,使之更美觀。
  平印面時(shí)砂紙下襯玻璃板是為保證其平整。執(zhí)石宜低,手勢(shì)須平穩(wěn),用力要?jiǎng)?,并不時(shí)轉(zhuǎn)換執(zhí)石方向,以防印面磨成傾斜面或角部低落,甚至整個(gè)兒成為球面狀。有人以“。?!钡氖謩?shì)來磨,也是一法。對(duì)于某些作寫意追求的印章,有時(shí)會(huì)有意將印面磨成略帶球面狀,使印文更顯突出。有些大印,亦用此法。
  平印須防止印面傾斜,即印面與四壁要保持嚴(yán)格的直角關(guān)系。印面不正,鈐印時(shí)易造成一側(cè)輕一側(cè)重。印章豎立在桌面上,也顯得不穩(wěn)。
  3.查篆
  印章通常用篆書來刻。創(chuàng)作一方印,首先要確定欲刻內(nèi)容的每個(gè)字的篆法,寫不出或稍感疑惑的,都應(yīng)通過查檢字書以確保用字無誤。初學(xué)者最好所有字都查一下。用字具體要求將在“字法”一節(jié)中詳述,這里談?wù)劜樽囊恍W(xué)問與技巧。
  各種篆字工具書其排檢法不盡相同,尤其古代的和早些年出版的工具書,有按筆畫筆形排的,有按四角號(hào)碼排的,有按部首排的,也有按聲韻排的。加上有的是用繁體字或異體字,有的甚至是與篆書字形相近的隸定字,沒有一定的經(jīng)驗(yàn),會(huì)覺得很花時(shí)間,甚至查不到字典本身已收入的字,還可能錯(cuò)查,必要時(shí)須利用《繁簡(jiǎn)字對(duì)照表》、《異體字表》。查到的字要細(xì)心理解,準(zhǔn)確臨摹,稍不留心,則差之毫厘,失之千里。有時(shí)學(xué)生會(huì)說:“這字我是查過的,怎么又錯(cuò)了呢?”原因在于平時(shí)篆書寫得不多,查檢時(shí)又看得不細(xì)。查到了篆字,最好把頁(yè)碼記下來,以便設(shè)計(jì)印稿中重選或核對(duì)。
  4.設(shè)計(jì)印稿
  設(shè)計(jì)印稿主要是解決章法(布局)問題,當(dāng)然其中也一定同時(shí)包含結(jié)字和筆法(如線條的長(zhǎng)短、輕重、疏密)。有時(shí)遇到困難,還得回過頭去重新查篆,另辟蹊徑??梢韵仍诖竽X里構(gòu)想一個(gè)布局,醞釀成熟,然后在紙上追寫出來,也可以反復(fù)易稿,不斷修正。意在筆先,筆在刀先,前期工作做得越充分,刻印的成功率就越高。有人主張七分寫,三分刻,認(rèn)為篆刻的時(shí)間應(yīng)當(dāng)有大半花在設(shè)計(jì)印稿上。這是一種認(rèn)真的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,初學(xué)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)這樣鍛煉自己。不過也有的篆刻家認(rèn)為印稿是不用寫出來的,他們只在印面上用筆稍點(diǎn)幾下,就操刀刻石了。他會(huì)說:“印稿是應(yīng)當(dāng)寫在肚子里的,都畫好了,還有什么刻頭?!边@話也不錯(cuò)的。其實(shí),這當(dāng)中除了熟練因素外,還有個(gè)印風(fēng)問題。前者適宜于刻嚴(yán)謹(jǐn)工穩(wěn)一路,后者則是講刻狂放寫意一路的。率意而為,可能獲得出其不意的偶然效果。追求不同,方法也不同。
  設(shè)計(jì)印稿,有人用鉛筆,為的是可以反復(fù)修改、調(diào)整,待草稿基本上滿意了,再用較透明的紙以毛筆拷貝一遍,水印上石;有人直接用毛筆寫,為的是發(fā)揮和保留書寫的筆意,甚至以此來獲得一些特殊效果,追求生動(dòng)、自然。
  若是純粹的臨摹,就沒有查篆、設(shè)計(jì)印稿這兩步。但在臨摹中也須有意識(shí)地去領(lǐng)悟、體會(huì)原印的設(shè)計(jì)思想。開動(dòng)腦筋地臨,以后就能較快較好地過渡到創(chuàng)作。
  同一內(nèi)容的創(chuàng)作,可以嘗試進(jìn)行多種形式的印稿設(shè)計(jì),挑選最滿意的來刻。初學(xué)時(shí)也可專門進(jìn)行印稿設(shè)計(jì),寫而不刻,為的是積累更多的構(gòu)思、布局經(jīng)驗(yàn)。有時(shí)為了達(dá)到最佳結(jié)果,還可能調(diào)整印文內(nèi)容、印章風(fēng)格、石章大小或形狀等等。思路越廣,印稿質(zhì)量往往也越高。
  5.印稿上石
  即將設(shè)計(jì)(或描摹)好的印稿以其鏡像形態(tài)(即反相)移植到磨平的印面上,亦
  稱“渡印稿”。通常有以下幾種方法:
  (1)水印法
  先用濃墨將印文設(shè)計(jì)或鉤摹在竹棉制紙上,待墨跡干透后將紙反轉(zhuǎn)覆于印面,稿之四邊應(yīng)與石之四沿對(duì)準(zhǔn),稿四周的紙向下折下,用左手捏住,以確保印稿與印石的位置關(guān)系。然后用筆蘸清水少許 【隋唐書法家www.】,施于紙背,使微濕,片刻,待水剛透人紙,即用吸水性強(qiáng)的紙(如毛邊紙或生宣紙)覆于其上,輕按,使紙面與石面緊貼在一起,并吸干多余的水分。接著用表面光潔且呈突弧形的硬度適中的磨器(如筆桿、印泥盒蓋、牙刷柄)或右手大拇指指甲由輕而重反復(fù)壓磨,使印稿上的字跡反印到石面上去。若是用拷貝紙寫的印稿,墨跡發(fā)生轉(zhuǎn)移會(huì)在紙的背面反映出來,即墨痕會(huì)變得較淡。也可先掀起印稿一角,看是否清楚,若不清楚,可稍補(bǔ)一點(diǎn)水重新壓磨不清楚處。揭紙后若還有少許不清楚的地方,用毛筆對(duì)照原稿細(xì)心補(bǔ)全之。水印質(zhì)量的好壞,關(guān)鍵在墨、水分和時(shí)間的控制。另外,印面不要用過細(xì)的砂紙磨得過于光滑,否則反不易水印渡稿。

篆刻的步驟

  (2)復(fù)印法

  將設(shè)計(jì)(或描摹)好的印稿復(fù)印下來,再將復(fù)印稿準(zhǔn)確地覆在印面上,然后在紙背面涂適量松香水(或用類似的有機(jī)溶劑,如洗甲水),均勻而稍用力地壓磨紙背面,印稿便能渡到印面上去。同樣,此法是否成功,關(guān)鍵在溶劑量和時(shí)間的控制。初學(xué)此法最易掌握,但往往使學(xué)習(xí)者單注意了刻,而忽視了寫,少了對(duì)印的整體、細(xì)部的理解。

篆刻的步驟

  

  (3)反描法

  熟練者可借助印稿鏡像,如用鏡子照出的印稿、拷貝紙或硫酸紙背面顯現(xiàn)的反文印稿等,直接用毛筆反描印文到印面上。現(xiàn)在有專為初學(xué)者設(shè)計(jì)編排的反文字典出售,可以按其反文篆字直接描摹上石。

  (4)反書法

  極熟練者也可以在腦子里構(gòu)思好印稿,想清每個(gè)印文的篆法,直接將反相篆字書寫到石面上。寫好后,要用鏡子反照,看鏡中之像是否無誤和美觀。為了便于改稿和以后刻印時(shí)的清晰可視,也有先用朱墨涂底,再用黑墨反書的方法。寫后不滿意,可用朱墨或黑墨作或增或減的調(diào)整。

  (5)腹稿法

  前面已說過,不起任何稿,或者說只憑腹稿便操刀向石,也能刻出印章來,但成功率要低一些,而且是專用于寫意印風(fēng),追求爽利勁健。古代的急就章、極草率的殉葬印,也可能是不書而徑作鑿刻的。一般也可以在印面先涂一層黑墨或朱墨,使刻制過程中更能看清刻痕。

  6.刻制印章

  有了刀法練習(xí)的基礎(chǔ)和設(shè)計(jì)并上石的印稿,就可以較有把握地開始刻印了??痰牟襟E,對(duì)一些較強(qiáng)調(diào)筆意的印章,宜按寫的筆順去刻;對(duì)以方正平直線條為主的印章,可用流水作業(yè)法,即將同一方向的線條依次全刻完,然后再轉(zhuǎn)動(dòng)石章刻另一方向的線條。

  刻朱文印,保留印文和邊闌,此外全部刻去。在用雙刀刻出一個(gè)線條后,還須用兩小刀刻出兩個(gè)端頭,或切或轉(zhuǎn)。兩線相接或相交處要稍謹(jǐn)慎,角部可用轉(zhuǎn)刀的辦法使兩線銜接自然。刻出線條的同時(shí)可順便將空白處殘留的凸出顆粒收拾掉,但不必特地去鏟平凹面的底部。

  刻白文印是將文字的線條刻去。粗白文印也用雙刀法,每一刀刻線條的一側(cè),刻完后石章轉(zhuǎn)一百八十度,刻線條的另一側(cè)。用流水作業(yè)法逐步將所有的橫、豎和斜線、弧線刻完。端頭和轉(zhuǎn)角處也用轉(zhuǎn)或切的方法刻成。細(xì)白文中,又有單刀和雙刀的區(qū)別。齊白石的白文印多用單刀刻制,有時(shí)嫌不夠粗重可補(bǔ)一刀;古代玉印大多工整,線條雖細(xì),仿臨時(shí)亦須用兩刀小心鐫刻而成。

  注意刻印中不可用口吹印面上的石屑。這樣做的后果一是傷元?dú)?,二是不衛(wèi)生。應(yīng)用右手無名指隨時(shí)拂去石屑,同時(shí)讓部分石屑自然填入刀痕中,這樣會(huì)使印文更加明顯,便于下一步的刻制。

  刻印如作書作畫,盡可能一氣呵成??掏旰箜氉骺傮w的收拾。

  7.修改調(diào)整

  刻完后應(yīng)用小刷子刷盡印面中石屑,揩洗去墨跡,為的是保護(hù)印泥不致污損。

  修改印章可借助于鏡子,對(duì)照原稿進(jìn)行。熟練后也可將印鈐出,靠大腦中的反相形象來修改調(diào)整。臨摹印的修整依據(jù)是原印,初學(xué)總以越像越好,不只求形似,更須追神似。創(chuàng)作印章的修整是創(chuàng)作最關(guān)鍵的定稿階段,須調(diào)動(dòng)全部的審美判斷和規(guī)范意識(shí),決定是補(bǔ)刀,是擊殘,還是有必要磨平重來。先產(chǎn)生調(diào)整方案,再確定并實(shí)施,有了判斷力才能大膽而謹(jǐn)慎地一步步改進(jìn)直至成功。

  修正同樣要注重刀法、字法,最要當(dāng)心。不恰當(dāng)?shù)墓蜗髦粫?huì)使線條變得疲軟,字形變得呆板。

  8.鈐印

  鈐印是篆刻的最重要步驟之一。古代印章,用法多樣。有以朱色鈐拓的,有壓印于泥而成立體的封泥的,有加熱后施于人臉、馬身、木材等成烙印的?,F(xiàn)在我們刻印,最終的篆刻作品,通常鈐朱成印蛻再制成印屏或印譜來展示、保存。一方好的印,其展示效果還有賴于精當(dāng)?shù)拟j印。鈐印得法,可使毫發(fā)具顯,精神煥發(fā)而引人入勝;鈐拓不當(dāng),則面目全非,黯然失色而令人生厭。

  先是濡朱,即給印面蘸上印泥。在濡朱前,須認(rèn)真清理印面使無石屑和其他雜質(zhì)。如水洗過,還要使其于透??捎盟⒆?、絨布等處理,不能用劣質(zhì)餐巾紙,因?yàn)樗菀灼茡p,會(huì)有纖維甚至小塊紙片粘在印面筆痕問。一般總是右手執(zhí)石,左手持印泥缸,使印面輕拍印泥表面,反復(fù)多次直至印面蘸勻印泥,既無遺漏,亦無過多過厚現(xiàn)象。切勿重?fù)迕桶矗坞x時(shí)帶出印泥中的纖維,導(dǎo)致印拓失真。

  鈐印最好用優(yōu)質(zhì)的連史紙,也可用其他宣紙。鈐拓時(shí),根據(jù)各人不同的喜好和習(xí)慣,可于紙下適當(dāng)墊幾層紙。通常是小印少墊,大印多墊;工細(xì)輕靈印不墊或少墊,粗放厚重印多墊。橡皮板有一定的彈性,在鈐拓時(shí)當(dāng)襯墊便于作輕重的處理。玻璃板平而硬,鈐細(xì)朱文印用作襯墊最為合適。

  印鈐于紙,不可立馬提起,應(yīng)停放片刻以求印泥透入紙中。按壓輕重,須視印面大小和平整度、印文線條粗細(xì)、印風(fēng)工放等因素確定,不可一概而論。若印泥較干、印面較大,僅壓印不易清楚,可用背磨法解決。即在按壓后連印帶紙翻轉(zhuǎn)過來,在保證印面與紙不相移位的前提下,于紙背用指甲或磨器磨壓。磨壓不可太重,也須防止磨的幅度太大以致磨器滑落印邊。

  鈐印完,要用左手拇指和食指平壓印的上下側(cè)紙面,右手將印輕輕提離紙面。鈐大印而印泥欠佳,最好用印規(guī),以便不清晰的情況下可以重新濡朱再次在原來位置上準(zhǔn)確復(fù)鈐。最后讓印蛻自然陰干,注意防止污損。

  9.刻、拓邊款

  與書畫相似,印章也有落款。款字落在印章的邊側(cè),故稱“邊款”,又稱“側(cè)款”、“旁款”或“邊跋”。邊款的主要內(nèi)容有:①為誰而刻,常用謙詞。多作“×××囑刻”、“X××雅屬”、“為×××作”、“刻奉×××”、“×××正之(或指正、教正、雅正)”等,其中姓名或用字、號(hào),或再加以稱謂。②刻制記事。如對(duì)特殊篆法的說明,對(duì)所采用或模仿印風(fēng)的表白,對(duì)印石或其來源的描述,對(duì)作印時(shí)的心情、天氣和環(huán)境的記述,還有對(duì)索印者(或贈(zèng)印對(duì)象)友情的記述,對(duì)篆刻尤其是這一印創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)等等。這部分有時(shí)用詩(shī)、詞、文的形式來表達(dá),長(zhǎng)的可達(dá)數(shù)百字。③印面文字?;蛘J(rèn)為此即“題”,其余為“跋”,其實(shí)也可看作印面篆文的釋文。④作者姓名。⑤創(chuàng)作時(shí)間、地點(diǎn)。地點(diǎn)多雅而虛,往往模仿古人而稱××樓、x×軒、××齋、xx草堂,或大到只署××(地區(qū))、×X山麓、××湖畔、××江上之類。而不是署現(xiàn)在的街道、門牌、樓室編號(hào)等。

  款字最常用的是楷書,行、草、篆、隸也都可用。

  簡(jiǎn)單的邊款僅刻在印之一側(cè),稱單面款。通常應(yīng)該刻在左側(cè),是我們右手鈐印時(shí)手指不碰到而能顯露的一側(cè)。長(zhǎng)款有一定的起落次序。

  邊款的具體刻法見“刀法”節(jié)。

  邊款刻制完,若要展示或保存,也須轉(zhuǎn)換為純平面的形式,通常是用墨拓的辦法。拓款的步驟與方法是:①拭款。即將刻有印款的石面上的雜屑、污漬處理干

  凈,可用相應(yīng)的溶劑洗,用刷子擦刷,遇有蠟質(zhì)要用竹片刮凈。②覆紙。即將拓款用的連史紙覆于石面,用白芨水或清水使紙與石面緊貼住。③去水。用吸水性強(qiáng)的紙覆于其上,用手按擠,排出和吸除多余的水分。吸水紙揭離時(shí)要小心,從一角輕掀慢揭,以防帶起下面的拓款紙。④排刷。趁濕在拓款紙上覆上護(hù)紙(拷貝紙),用舊棕老虎排刷。此舉尤須細(xì)心,要自無字處起,由輕而重,上下左右刷勻。拷貝紙潮濕后容易破,須隨刷隨換。至基本干燥,護(hù)紙會(huì)自動(dòng)脫離拓款紙,拓款紙呈半透明狀,同石面粘緊,字口清晰。⑤上墨。用上好的油煙墨于凈硯上磨出濃墨,或用優(yōu)質(zhì)書畫墨汁,最好在研磨中摻入少量雞蛋清。拓包蘸少許墨汁于白瓷碟上揉勻,先從無字處試拓,視干濕、濃淡的程度合適后,再發(fā)展到有字處,由輕而重,由淡而濃。勻而淡者,如薄紗,似蟬翼,稱“蟬翼拓”;濃而亮者,如黑漆,似烏金,稱“烏金拓”。有時(shí)還可以在上墨的紙上用棕帚輕輕拂擦以增加光澤。⑥揭紙??罴埜赏福瑫?huì)自動(dòng)脫落,必要時(shí)可輕輕揭取。

  10.制作印譜、印屏

  印譜可用現(xiàn)成購(gòu)買的。自己做可以有自己專門的版式設(shè)計(jì),印上特定的齋館名號(hào),可用合適的宣紙按需要印刷、裁切好,然后穿線裝訂。最后加上箋條。

  古人多有制作集古印譜的,即將收集的古璽印鈐打合訂成譜?,F(xiàn)在我們制作個(gè)人印譜,是將自己一段時(shí)間學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的印作,經(jīng)匯集遴選成冊(cè)。一般是將鈐于連史紙的印拓剪下粘貼在印譜上,有把握的話也可直接鈐印。

  印屏是為展示而將選用的印拓粘貼或直接鈐印在一定尺寸的宣紙上做成的。設(shè)計(jì)印屏大有講究:一是印拓?cái)?shù)量、大小與印屏尺寸要有合適的比例,不致太空疏或太稠密;二是分布要有一定的秩序,有形式感;三是大小、顏色、位置合適的箋條,題箋書法水平較高且風(fēng)格與印章協(xié)調(diào);四是要既樸實(shí)、高雅又富于時(shí)代感,有新意。為此,在觀看篆刻展時(shí)要多留心他人的印屏形式,“擇其善者而從之”,優(yōu)化之。

  初學(xué)往往從印面臨摹人手,邊款、印譜、印屏等項(xiàng)可以待有一定基礎(chǔ)后再來做。

  以上是講某一次篆刻的步驟,這里再簡(jiǎn)要介紹篆刻學(xué)習(xí)的步驟:一是學(xué)習(xí)篆書,識(shí)讀篆字;二是刀法和線條訓(xùn)I練,可練習(xí)刻單線條(直線和弧線)、回紋印、同心圓印等;三是從單字到多字;四是從平實(shí)規(guī)范者入手。一般可先學(xué)漢印,熟練上追戰(zhàn)國(guó)璽,下探流派印。

  

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