文/王呈祥

前兩篇文章，我們對董其昌《畫禪室隨筆》中，所提及的“書法八字秘籍”和“創(chuàng)作忌諱”進(jìn)行了分析，獲得了很多網(wǎng)友的支持，相信你們對書法學(xué)習(xí)也有了新的認(rèn)識。今天，我繼續(xù)解讀這本書法著作。

董其昌說：“作書之法在能放縱，又能攢促?！?span style="border: 0px;font-family: inherit;font-size: inherit;font-style: inherit;font-variant-caps: inherit;font-weight: 700;font-stretch: inherit;line-height: inherit;vertical-align: baseline;word-break: break-word;">“放縱”與“攢促”便是標(biāo)題中所說的“兩個要素”。接著作者又說：“每一字中，失此兩法，便如黑夜獨行，全是魔道矣。”這就是不具備“兩個要素”的書法是魔道，也就是說不是書法。那么，我們該如何理解這連句話呢？

首先，我們要對“放縱”和“攢促”的字面意思進(jìn)行分析：“放縱”一詞很好理解，就是沒有無拘無束。但是“攢促”一詞不太好理解，先把這兩個字分開來看，“攢”字在這里讀cuán，是聚攏的意思，“促”是指短小急促，這樣“攢促”就好理解了，便是急速聚攏的意思。

通過上面的分析可以得出一個結(jié)論：“放縱”與“攢促”是一對反義詞，前者是行云流水，后者是遲澀緩慢，前者是松，后者是緊。

然后，我們再來看老董在《畫禪室隨筆》中多次提到的米芾，他是如何做到這兩點的。（上圖）整體上來看，前兩行字很規(guī)整，就是所謂的緊，后面三行大小變化很大，就是所謂的松，說白了就是前面是“攢促”，后面是“放縱”。

不但整體有“放縱”與“攢促”，局部也有，相比之下，首行節(jié)奏是放、收、放、收、放，后面幾行紅框圈起來的，是較為放縱的地方，其他的則是收的地方，收放對比明顯。

不但局部有“放縱”與“攢促”，單字也有，我選了四個較為明顯對比的字。①上放下收、艸頭寫得很松，早底寫得很緊；②左上放右下收，左上留白可跑馬，右下銜接不透風(fēng)；③左右放上下收，宀頭向左右伸長，子底收的很緊；④上收下放，黑頭寫得很緊，下面的土寫得很松。

不但單字有“放縱”與“攢促”，用筆也有，（上圖）第一個字橫豎速度慢，豎提起來后速度放快了，第二各自左面很快，右面卻慢了下來。這是用筆的收放，亦可謂用筆的松緊。

通過這些分析，我們可以得知：寫字不但要能放，還要能收，不但要有流暢的用筆，也要有遲澀的用筆。“放縱”和“攢促”，往大了說，就是天與地的關(guān)系，兩者和諧共存才是“道”。往小了說，就是小夫妻過日子，相互扶持才能幸福。因此，書法中“放縱”與“攢促”缺一不可，董其昌說：“失此兩法，便如黑夜獨行，全是魔道矣?！本褪沁@個道理！

好了，今天的文章就說到這。下期文章《董其昌說：書法必須重視這兩個字，我們該如何理解》。