西方或是香港的優(yōu)秀槍戰(zhàn)片中，文革前十七年老的戰(zhàn)斗片中，對于作為重要道具的槍，那是玩的特別的精練老道，看上去不由你不贊佩其敬業(yè)精神。但我國今天的情況卻正相反，改開以來絕大多數(shù)影視中，那些油頭粉面的戲子們，卻似乎對槍特別的不屑，別說精熟了，甚至連最最基本的常識都不懂。就說這毛瑟手槍的使用吧，就存在著太多太明顯的錯誤。

毛瑟手槍，在中國叫盒子炮、駁殼槍等，只要是反映舊中國的影視，你是沒法不表現(xiàn)它的，因為它對于舊中國的戰(zhàn)場來說，就和左輪對于西部開發(fā)一樣，太普遍太普遍了。這么說吧，不管是德國造，還是西班牙造，百分之七八十都賣給了中國，還不說中國自己仿造的了。換句話，在當時的中國，軍隊也好、民團也好，什么槍都缺，唯獨不缺的就是盒子炮。

既然民國軍事史上，盒子炮占居了重要一角，那么在反映這段歷史的影視中，自然也更加占居了重要的一角，所以對于盒子炮如何使用，便有必要進行一番科普了。

毛瑟手槍本來槍身就長于其他手槍，其作槍套使用的木盒子還有一個作用，即結合到槍尾作槍托抵肩。這樣結合后的毛瑟手槍，就很像一支卡賓槍了，如果是M712型快慢機手槍，再裝上20發(fā)的彈夾的話，全槍就更像一支沖鋒槍了。

圖001 結合木制槍盒作槍托后的毛瑟手槍

中國引進毛瑟手槍，在正規(guī)軍隊中，就是將其當作卡賓槍使用的，因而其射擊教范也頗多按步槍射擊要領給予規(guī)范。

比如據(jù)槍，教范規(guī)定：“槍在上把（裝于木盒之一端）時，其據(jù)槍法，無論在何種姿勢，其要領均與步槍同，所要求者，身體須穩(wěn)固自然，槍宜確實著肩?！?/p>

比如瞄準，教范規(guī)定：“手槍瞄準之要領與步槍同，無論上把與否，射手須將槍向上下及左右瞄準，以瞄準線指向瞄準點，使準門之上部水平，而適中之，準星位于照門之中央?！?/p>

比如擊發(fā)，教范規(guī)定：“手槍之擊發(fā)與步槍同，其要領則在沉著靜氣，眼心指之一致，其動作以食指中節(jié)先扣第一段，迨導瞄準線于瞄準點時，則停止呼吸，徐徐扣引第二段，以行擊發(fā)?！?/p>

在正規(guī)軍隊中，毛瑟手槍都是要結合上木制槍盒使用的，如圖：

圖002  一隊國軍士兵正在練習使用自來德手槍  

請看上圖中這一隊士兵的據(jù)槍動作，是不是和使用步槍很一致。

再請看是圖：

圖003 堅持敵后的新四軍使用駁殼槍

這應該也是正在進行戰(zhàn)斗教練中的新四軍，其槍上也上了把——安裝了木盒子。

老的優(yōu)秀長篇小說《林海雪原》中，在描寫打入匪窟的楊子榮借座山雕用演習試探時，使用大肚匣子向扮作小分隊的土匪射擊，有這樣的描寫：“他把大肚匣子上上了把，點射兩發(fā)，把快慢機一撥，嘟……一梭子，子彈雨點似的落在幾個黑影周圍，翻起幾點雪塵。”

作者曲波是一名老兵，熟知各種武器的使用，他這段描寫，便是毛瑟手槍正確的使用方法。不過在這段描寫中，“點射”二字與今天的軍語意思不同，他這里所說的點射，不是今天我軍軍語中的點射。今天我軍軍語中的點射，指的就是連發(fā)，而小說中所說的點射，則是單發(fā)射擊的意思。

盒子炮是抗戰(zhàn)的敵后軍民最喜愛也是用的很多的武器。因在敵后那樣的環(huán)境中作戰(zhàn)，為便于隱藏，槍手們多數(shù)并不攜帶那碩大的木頭盒子，沒有木頭盒子作槍托抵肩，按射擊教范來說，這時的盒子炮使用就和其他手槍沒兩樣了。

如果按教范說，如果在別的國家，也就真的沒兩樣，但在中國又不同，中國人是將毛瑟手槍玩出神了的國家，許多行伍軍人、游擊隊員、綠林豪杰，根本不看準星表尺，而全憑手感，就能揚手打斷電話線，打落空中飛鳥，就如同古代武林俠客們打彈弓、射箭一般。老電影《平原游擊隊》中，李向陽右手的盒子炮沒有準星，那是有意將準星銼掉了，為什么？一來方便于抽槍，因為游擊隊員不帶木頭盒子，槍往往就插在腰帶上，沒有準星，抽槍更方便；二來也顯示槍手的自信，那意思我不用表尺準星，照樣說打你右眼不打你左眼。這還真的不是吹的，民初豫西綠林豪杰王天縱給追剿他的官軍叫板，說你敢把你的馬鞭子舉起來，對方剛剛舉起馬鞭子，王天縱用駁殼槍甩手一槍，那官軍的馬鞭子應聲而斷，從而嚇退了官軍。中原大戰(zhàn)后，西北軍將領劉樹森戰(zhàn)敗后撤，遇叛軍擋路，意圖繳槍，劉說哪個敢擋道？說罷用駁殼槍揚手一槍，天空一只倒霉的飛鳥應聲墜地，就此嚇退了叛軍。

以上說的是如何用駁殼槍打單發(fā)，若用其連發(fā)，按教范規(guī)定，那必定要結合上木制的盒套做槍托抵肩射擊的，這就和用沖鋒槍全無二致，但若沒有木頭盒子當槍托抵肩時，可怎么辦呢？

因為大概年代久遠的原因，我們極少能夠在影視中看到毛瑟手槍連發(fā)射擊的，只有根據(jù)優(yōu)秀長篇小說《鐵道游擊隊》新拍的電影《飛虎隊》中例外，那里面的二十四響駁殼槍動輒連發(fā)，只可惜持槍的姿勢是不對的?！讹w虎隊》中打毛瑟手槍，都不用木頭盒子抵肩，只是單手握持，將槍身豎直了，就象我們平常射擊教學中打半自動手槍那樣打連發(fā)，這是與史實不符也是與沖鋒手槍的發(fā)射特點相悖的。受后坐力的作用，手槍射擊時，槍管會有一個向上的跳動，而且這跳動的力很大，單手是很難控制得住的，毛瑟手槍也不例外。如果是半自動射擊，每射擊一次重復瞄準一次，那么這跳動也沒什么大的影響，但要是實施連發(fā)就不行了。打連發(fā)時，如果按《飛虎隊》中那樣的打法，那么除第一發(fā)外，其余的子彈都將越來越高地打到天上，這也正是外國人不愿意使用毛瑟手槍，特別是不愿意用其進行連發(fā)射擊的主要原因。中國人使用毛瑟手槍進行連發(fā)射擊時，如果不結合木頭盒子抵肩的話，單手持槍時，是將槍身翻轉90度，水平放置，這樣連發(fā)射擊的槍彈，就會借著槍管沿槍身軸線的上跳，很自然地成一個扇面橫掃出去。因為長期這樣的射擊，以至于用慣了毛瑟手槍的槍手們，在進行半自動射擊時，也往往采取同樣的姿勢。這種將槍身翻轉90度的打法，在毛瑟手槍大紅大紫的年代，是任何一個使用過此槍的人都掌握的一個最最基本的要領。但這種射擊法，卻從任何的射擊教范上都找不到，是國人在長期的實踐中創(chuàng)造的一個奇跡。無怪那些老外們驚呼：這么一個傷透了腦筋也沒有解決的難題，被中國人輕輕地動了一下手腕，就解決了。

圖004 《雙槍李向陽》中的李向陽拿槍的姿勢，這戲子顯然是沒拿過槍的

在這點上，仍然是文革前的老電影比較忠實于歷史，也與當年的戰(zhàn)術動作相一致。比如《南島風云》中由仲星火飾演的張強這一角色，在掩護炊事員搶糧這場戲中，就曾使用二十響與敵對戰(zhàn)。該片對毛瑟手槍使用上的處理是，在遠距離上，是將木制的盒套配接于槍把上，臥姿，抵肩，左手握住彈匣，行短點射；當敵人逼近時，則一邊向后撤，一邊單手持槍并將槍身放平向敵橫掃。導演處理的妥貼，演員表演的精練，每看到此，對老影人的敬業(yè)精神便生起一種由衷的敬佩。

圖005  老電影《南島風云》劇照，老藝術家仲星火飾演的游擊隊員用二十響駁殼槍抵肩射擊

新電影《飛虎隊》中，還有一處不合要求的地方，即動不動就連發(fā)，且實施長點射，就跟打重機槍似的。這其實是不合適的。民國時期關于毛瑟手槍的射擊教范中明確規(guī)定：“手槍之瞄準困難，命中難期精準。故非在最近距離及對濃密之目標，不行連續(xù)射擊，故通常用單放或點放?！边@已經(jīng)說的十分清楚，因為毛瑟手槍是沖鋒手槍，不是微型沖鋒槍，和后者的區(qū)別就在于前者主要是作為手槍設計的，一般情況下都是用作半自動射擊的，只有在少數(shù)極端特殊情況下，比如近距離的遭遇戰(zhàn)、室內突襲等場合才實施連發(fā)射擊。其實，就是沖鋒槍，這種長點射的射擊方式也不是經(jīng)常使用的。當然，作為娛樂觀眾的影視節(jié)目，這樣打好看，刺激。

說到這想起一部外國片《逃亡雅典娜》。片中男主角將一支毛瑟手槍遞給一個對打仗并不在行的魔術師，并對他說，“一槍一槍的打，別象電影中那樣噠噠噠、噠噠噠的?！睆倪@句臺詞中，可以看出人家的敬業(yè)和對槍械使用的精通，再聯(lián)想到我們國內相關的影視，心中不知什么滋味。

駁殼槍在影視中最不忍目睹的、也是最常見的錯誤，是片中角色手持毛瑟手槍，近距離地對著敵人的腦袋大喊“再動我就開槍了”?？赡阍倏茨翘貙戠R頭中的盒子炮，大機頭（機錘）關閉著，小機頭（保險機）也關閉著，這就讓人實在無語了。

毛瑟手槍的擊發(fā)方式為擊錘回轉式，是必須要打開機錘（舊中國稱擊鐵、大機頭）才可以待擊的，這是一年級小男孩也都懂得的道理，可今天這些扮演軍人的明星們……我真的是服了！不僅是演員，包括攝影、導演在內，都混蛋到一塊去了。因為只要他們稍稍地對槍有那么一丁丁點的興趣，或者只要他們對拍槍戰(zhàn)片有那么一丁丁點的敬業(yè)，也不會犯下如此錯誤的。

圖005  看他們手中的駁殼槍，有一個能打得響嗎？

毛瑟手槍已經(jīng)退役幾十年，今天的導演呀演員呀軍事顧問呀什么的，不知道該槍這種獨特的射擊方式也可以原諒；至于該不該打連發(fā)都要打連發(fā)的處理方式，為了好看，也是個理由；可你拿槍比劃著，卻連大小機頭都不打開，作為一部軍事題材的影視作品來說，就實在講不通了。