1.任伯年
任伯年是晚清海派畫(huà)家中最負(fù)盛名、最有實(shí)力、最具代表性的大畫(huà)家。他的作品題材廣泛，技法多樣，非常值得我們?nèi)パ芯繉W(xué)習(xí)。此圖中的母雞臨自他的《田園風(fēng)趣圖》，從中可以窺見(jiàn)他極其高妙的畫(huà)雞技巧和親切感人的審美情趣。他畫(huà)此雞大致是從頭部畫(huà)起，用墨線勾出嘴、眼、耳垂，用朱砂點(diǎn)出雞冠和面部。用比較干的濃墨臥筆點(diǎn)頭、頸部，用淡墨散鋒筆擦畫(huà)胸、腹部和臀部，再用濃淡不同的筆痕表現(xiàn)翅膀的尾部，用比較爽利的筆觸畫(huà)出足、爪。最后用赭石色加一點(diǎn)藤黃色區(qū)分濃淡和虛實(shí)，為整只母雞著色，個(gè)別部位留白。通過(guò)仔細(xì)閱讀他的畫(huà)集，我們可以看到許多畫(huà)雞方法。

2.齊白石
齊白石是一位富于革新精神的畫(huà)家，他繼承徐渭、朱耷、吳昌碩的傳統(tǒng)，博采眾長(zhǎng)而融為一體。齊白石早年曾受過(guò)民間美術(shù)和民間審美觀念影響，因而他將文人畫(huà)傳統(tǒng)與民間傳統(tǒng)、文人修養(yǎng)與農(nóng)民氣質(zhì)自然而然地結(jié)合起來(lái)，開(kāi)創(chuàng)了淳樸潑辣、雅俗共賞的一代新風(fēng)，成為令人矚目的一代宗師。齊白石喜歡畫(huà)小雞，只寥寥數(shù)筆就能畫(huà)出毛茸茸、活靈活現(xiàn)的小雞形象。他在一幅冊(cè)頁(yè)上畫(huà)了兩只小雞，各銜一端爭(zhēng)奪一條蚯蚓，已經(jīng)非常有趣，又題上《他日相呼》的畫(huà)題，更是巧妙極了，足見(jiàn)白石老人修養(yǎng)之高，令人起敬。

3.徐悲鴻
徐悲鴻不但擅長(zhǎng)畫(huà)馬，還擅長(zhǎng)畫(huà)許多動(dòng)物?！讹L(fēng)雨雞鳴》是徐悲鴻的畫(huà)雞代表作品，是畫(huà)家投身抗日愛(ài)國(guó)救亡運(yùn)動(dòng)的力作，也是藝術(shù)家創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的產(chǎn)物。畫(huà)中雄雞昂首高鳴于竹石之上，體現(xiàn)了畫(huà)家不屈不撓、氣節(jié)不衰的愛(ài)國(guó)情懷。構(gòu)圖筆墨頗得傳統(tǒng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的精髓，而又自出新意。雄雞仰天長(zhǎng)鳴，造型英武挺拔，筆墨既見(jiàn)厚重又顯活脫自然。為了突出雄雞的身姿，在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，他將雞的腿足適當(dāng)畫(huà)長(zhǎng)，這種夸張?zhí)幚淼姆椒?，恰到好處地配合了整個(gè)畫(huà)面的藝術(shù)氣氛，增加了全幅的藝術(shù)魅力。

4.潘天壽
潘天壽功力雄厚，筆墨超人，學(xué)養(yǎng)極高。他在藝術(shù)創(chuàng)作上是多面手，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印俱佳。他遠(yuǎn)學(xué)宋元，近學(xué)石濤、八大山人和吳昌碩，但能入其內(nèi)又能出其外。經(jīng)常長(zhǎng)期不懈追求，終于走出了一條匠心獨(dú)運(yùn)之路，創(chuàng)立了自己沉雄奇崛、蒼古高華的藝術(shù)風(fēng)格，成為一代大師。潘天壽作畫(huà)強(qiáng)調(diào)骨氣，張揚(yáng)力度，勾線堅(jiān)實(shí)如屈鐵，用墨則淋漓有致而不失法度。通過(guò)臨摹他的這幅作品，更深地體味了他作寫(xiě)意決不隨意的嚴(yán)肅創(chuàng)作態(tài)度。原作系指畫(huà)，此作用毛筆臨摹，潘天壽經(jīng)常指、筆交替分別作畫(huà)，用以驗(yàn)證效果，互為參照，互為補(bǔ)益，這與他形成奇崛生辣的畫(huà)風(fēng)可能有直接的聯(lián)系。

5.張書(shū)旂
張書(shū)旂繼承了任伯年等海派花鳥(niǎo)畫(huà)家那種瀟灑活潑、寫(xiě)實(shí)傳神的風(fēng)格特點(diǎn)而自成面貌。圖中雄雞臨自張書(shū)旂代表之作《公雞圖》，畫(huà)中一只公雞俯視翹尾于危石之上，張嘴瞪眼，下視一只花中粉蝶，十分傳神。此畫(huà)作于色紙之上，用白色畫(huà)雞頭和背部能起到非常醒目的效果，尤其是公雞頸部白色的巧妙運(yùn)用，可以看出畫(huà)家技法的高超。畫(huà)中白、黑、紅三種主要色彩的合理運(yùn)用，兼之暖灰色底的大面積陪襯，使人賞心悅目、回味無(wú)窮。

6.李苦禪
李苦禪早年學(xué)習(xí)西畫(huà)，后拜齊白石為師專(zhuān)攻大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，經(jīng)常不懈的藝術(shù)追求，終于成為卓有聲望的大畫(huà)家。他師從齊白石，卻有別于齊白石，自成家法。齊白石作畫(huà)常用焦墨而李苦禪專(zhuān)用濕墨。他的許多作品都是大筆雄渾，水墨滋潤(rùn)飽滿(mǎn)，充分發(fā)揮水墨在生宣紙上的洇滲效果，給人以淋漓灑脫、渾厚華潤(rùn)的美感。從這幅臨摹的水墨大公雞上可以大致看出李苦禪刪繁就簡(jiǎn)、大度從容的用筆功夫，渾然厚重的用墨法度。這種大筆墨造成的大氣度，正是李苦禪藝術(shù)的超人之處。

7.黃胄
黃胄是位具有鮮明個(gè)性的藝術(shù)家，他的筆墨技巧除了來(lái)自師承前人的精華外，更多的是源自長(zhǎng)期而大量的速寫(xiě)。他把生動(dòng)活潑的速寫(xiě)技法融入淋漓酣暢的筆墨之中，創(chuàng)作出了許許多多感人至深的藝術(shù)形象。在臨摹他的這只母雞時(shí)，深切地體驗(yàn)了他的這種靈動(dòng)飛揚(yáng)的筆情墨趣。他落筆入紙，速度極快，若認(rèn)為前一筆不準(zhǔn)確，那么就再附加一筆，直到滿(mǎn)意為止。且作畫(huà)隨濃隨淡，筆墨完全自然流露，毫無(wú)做作之感。

黃胄特別喜歡畫(huà)雛雞，并且形成了自己的鮮明個(gè)性。多年來(lái)黃胄每逢春夏之交都要買(mǎi)一筐雛雞飼養(yǎng)，旨在觀察、寫(xiě)生并熟記默寫(xiě)，因此，他畫(huà)雞雛時(shí)，胸有成竹，形象生動(dòng)且筆墨純熟。從這幅臨摹的小雞圖中可以大致看到黃胄的基本畫(huà)風(fēng)。他畫(huà)雞雛以線為主，線面結(jié)合，筆法隨時(shí)切換，沒(méi)有固定程式，因此在一群雛雞中沒(méi)有筆墨雷同的造型。群雛中也偶爾有幾只是以水墨點(diǎn)寫(xiě)的，卻依然是隨筆成趣，不作固定的程式表現(xiàn)。另外，他畫(huà)小雞足多用草勾法完成，造型特別準(zhǔn)確生動(dòng)。黃胄和齊白石都喜畫(huà)小雞，卻風(fēng)格迥異，如春蘭秋菊，各一時(shí)之秀，都值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)。

8.王雪濤
王雪濤花鳥(niǎo)畫(huà)上追青藤、白陽(yáng)，在傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)上深入鉆研，又拜齊白石、陳半丁為師，更多地受益于以小寫(xiě)著稱(chēng)的花鳥(niǎo)畫(huà)家王夢(mèng)白，功力扎實(shí)，技巧高超，是當(dāng)代著名的花鳥(niǎo)畫(huà)家，他的小寫(xiě)意筆法，不同于齊白石的洗練、純凈、概括，也不像于非闇的工筆畫(huà)的狀物精致，而是上承傳統(tǒng)，自成一家，形成意態(tài)生動(dòng)、清新活潑、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格。他以雞和山禽為主要題材的花鳥(niǎo)畫(huà)作品是相當(dāng)多的。此幅臨摹的這只大公雞基本上反映了他的畫(huà)雞技法特點(diǎn)。他畫(huà)雞造型生動(dòng)，點(diǎn)眼傳神，筆墨靈活有致，且生活氣息十分沉郁，因而具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

9.陳大羽
陳大羽是著名的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家，他作畫(huà)筆力遒勁，柔中寓剛，氣勢(shì)開(kāi)放，奔放瀟灑。他用墨厚重，蒼潤(rùn)生拙，用色艷而不俗，爐火純青，他喜歡畫(huà)雄雞，把雄雞當(dāng)做人去表現(xiàn)，夸張強(qiáng)烈的造型，突出展示雄雞的英武性格，著力刻畫(huà)威猛的眼神、飄逸的發(fā)尾，矯健的足爪，把大公雞畫(huà)活了。他畫(huà)雞也是從頭部開(kāi)始，用禿筆沉著而又松動(dòng)地勾出夸張的形象，趁濕著色。用大筆飽蘸濃墨畫(huà)出雞身，再快速運(yùn)筆畫(huà)雞尾，最后，用禿筆濃墨勾畫(huà)雞足，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。