1、節(jié)奏的狹義與廣義之分。 

許多教材中對節(jié)奏概念的解釋為“把長短相同或不同的音按一定的規(guī)律組織起來叫節(jié)奏。”很多人按此定義通常把節(jié)奏理解為若干個(gè)音（包括休止符）時(shí)值長短的組織關(guān)系，這是對節(jié)奏的狹義理解。這種理解比較浮淺，沒有考慮“一定的規(guī)律”所蘊(yùn)涵的深層意義。那么，這“一定的規(guī)律”應(yīng)如何理解呢？

實(shí)際上，廣義的節(jié)奏不僅包含音樂進(jìn)行中各個(gè)音的長短組織關(guān)系，而且蘊(yùn)涵著強(qiáng)弱拍交替（有無規(guī)律、有何種規(guī)律等）即節(jié)拍，以及力度、速度、重音、推進(jìn)力、動(dòng)感等等多方面的因素，這些因素便是“一定的規(guī)律”。也就是說作為音樂藝術(shù)中的節(jié)奏，是把許多長短不同的音，用各種不同的形態(tài)藝術(shù)地組合起來，使音在進(jìn)行中形成疏與密，動(dòng)與靜，長與短，頓與挫，快與慢，揚(yáng)與抑，散與整，斷與連等對比的千變?nèi)f化的音響世界，其音樂表現(xiàn)力是無止境的，永不枯竭的。

因此，任何一種情況下，節(jié)奏都不可能以純粹的狹義存在，它必然要包含著廣義中的另一些因素，即“一定的規(guī)律”。如“××與××”貌似，在理論、譜面上似乎只是由兩個(gè)時(shí)值均等的音構(gòu)成的一種節(jié)奏，狹義理解是相同節(jié)奏，但由于重音位置的不同（將重音記號標(biāo)在前一拍或后一拍），廣義理解便是兩種。因?yàn)樗豢赡軟]有速度、力度、強(qiáng)弱拍等因素，在這些方面作不同的處理，就會(huì)成為多樣的廣義上的節(jié)奏。

迄今為止的許多記譜法，一般都只是（或只能）注重于描繪節(jié)奏的狹義的形象，使得一些偏重于通過樂譜的視覺途徑去學(xué)習(xí)音樂的人，不知不覺地把自己對于節(jié)奏的理解囿禁在其狹義之中，從而形成了簡單的、平面的、機(jī)械式的、死板的“節(jié)奏觀”。實(shí)際上，在一切良好的音樂表演中，都可以十分明顯地感受到廣義節(jié)奏中的多種因素。只有通過聽覺，通過親自參加音樂實(shí)踐活動(dòng)的途徑，才能真正理解節(jié)奏的廣泛含義，才能領(lǐng)悟到立體性的、豐富多彩的富有生命活力的節(jié)奏魅力！

2、節(jié)奏與其它音樂要素的關(guān)系

節(jié)奏，在音樂中的地位十分重要，它和旋律是構(gòu)成音樂的兩個(gè)基本成分。人們常說，節(jié)奏是曲調(diào)的骨骼，音樂的生命。節(jié)奏可以脫離旋律而存在，旋律卻離不開節(jié)奏。

在音樂中，節(jié)奏與旋律（指音高方面）、和聲（含復(fù)調(diào)）合稱三大要素并融為一體。但節(jié)奏也可脫離旋律與和聲而獨(dú)立，表現(xiàn)為不定音高的疏密，斷連的點(diǎn)、線組合形式，且仍有一定的表現(xiàn)能力。如打擊樂演奏時(shí)用的節(jié)奏。

3、如何區(qū)別節(jié)奏與節(jié)拍、拍子與節(jié)拍

音樂教學(xué)或?qū)W習(xí)中，節(jié)奏與節(jié)拍、拍子與節(jié)拍總是緊密相連的，這部分也是教學(xué)或?qū)W習(xí)中容易混淆的知識點(diǎn)。認(rèn)識并掌握音樂的節(jié)奏與節(jié)拍，是每個(gè)學(xué)習(xí)音樂的人必須具備的知識和能力。

前面已經(jīng)介紹了節(jié)奏，下面我們談節(jié)拍。

A、概念：節(jié)拍指相同時(shí)值的強(qiáng)拍與弱拍有規(guī)律地、周期的反復(fù)。象四二拍子就是每小節(jié)都有一強(qiáng)拍、一弱拍，而且是有規(guī)律的進(jìn)行反復(fù)。節(jié)拍就是以這種強(qiáng)弱關(guān)系來組織音樂的。

B、節(jié)奏與節(jié)拍的區(qū)別：節(jié)奏與節(jié)拍永遠(yuǎn)同時(shí)存在于音樂中，不可分離，只有從概念的抽象定義中才能分開表述。節(jié)奏與節(jié)拍又是有區(qū)別的，節(jié)奏具有多樣性，是在某種節(jié)拍基礎(chǔ)上不同時(shí)值的音靈活的、千變?nèi)f化的組織形式；節(jié)拍具有均勻性。節(jié)拍是強(qiáng)弱規(guī)律性的反復(fù)交替，沒有時(shí)值變化。因此，有人稱節(jié)拍是被合理地設(shè)計(jì)出來的，人工地、機(jī)械地規(guī)定出來的?！肮?jié)奏包含著節(jié)拍的特點(diǎn)，而節(jié)拍卻不能概括節(jié)奏的全部意義。” 

C、拍、拍子、拍號：計(jì)算音符時(shí)值的單位叫拍。每個(gè)單位拍用固定時(shí)值的音符（具體音符）來代表，就是拍子。如以四分音符為一拍，每小節(jié)內(nèi)有三個(gè)單位拍，就叫四三拍子。表示拍子的記號叫拍號。

節(jié)拍與拍子也是有區(qū)別的。節(jié)拍不包括音符的固定時(shí)值，比較抽象；而拍子則用固定時(shí)值的音符來表示，比較具體。如每小節(jié)有二拍的作品（它可能是四二拍、二二拍或八二拍等），都是小節(jié)與小節(jié)強(qiáng)弱（弱強(qiáng)）、強(qiáng)弱（弱強(qiáng)）反復(fù)交替的節(jié)拍，拍與拍之間只有強(qiáng)弱關(guān)系，沒有固定時(shí)值的表示；拍子則不同，除表示出強(qiáng)弱關(guān)系外，還用固定的時(shí)值來表示。如2/2拍是以二分音符為一拍，每小節(jié)有二拍。2/4拍是以四分音符為一拍，每小節(jié)有二拍。談到此我想補(bǔ)充介紹關(guān)于拍號的讀法：筆者在不同的教科書上見過不同的讀法。稱謂的混亂勢必造成所表達(dá)意義的不同、給交流帶來不便及概念的不統(tǒng)一。如2/4拍子，有的讀作二四拍子如《湯普森簡易鋼琴教程》；有的讀作四二拍子如李重光老師《基本樂理》；甚至有人錯(cuò)誤的讀作四分之二拍。因此一定要規(guī)范（固定）一種讀法。我認(rèn)為2/4應(yīng)讀作四二拍子，其他拍號讀法同此。

我國現(xiàn)行的樂理教材受西洋基本樂理的影響，對節(jié)拍的強(qiáng)弱類別僅僅以世界多用的類別一概而論。如2/4拍子是一強(qiáng)一弱；4/4拍子是強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱；3/4拍子是一強(qiáng)兩弱等。而對具有中國特色的、具有中國人審美特色的節(jié)拍類別介紹極少，我國有部分民歌、民族器樂曲、民間歌舞、戲曲中的節(jié)拍傳統(tǒng)鮮為人知，如民族器樂曲《倒八板》中的“強(qiáng)弱弱強(qiáng)”四拍子、“強(qiáng)弱強(qiáng)”三拍子、“弱強(qiáng)”二拍子、“強(qiáng)”一拍子。另外，在其它作品中常見的還有強(qiáng)弱弱弱四拍子（又稱一板三眼）、強(qiáng)強(qiáng)弱三拍子，以及中國古代就有的散拍子和一拍子（又稱有板無眼或流水板）。如果不懂這些知識，演奏（唱）的結(jié)果只能是把中國作品西化，洋味十足。

1、正確讀節(jié)奏

日常教學(xué)中，我發(fā)現(xiàn)有關(guān)節(jié)奏的讀法琳瑯滿目，有匈牙利的、日本的、法國的、中國的鑼鼓經(jīng)……。大家莫衷一是，沒有統(tǒng)一與規(guī)范。教學(xué)中我通過總結(jié)認(rèn)為只要簡單易學(xué)、易記、準(zhǔn)確的讀法就是科學(xué)的。

2、節(jié)奏歸類

節(jié)奏的組織過程中盡管存在著千變?nèi)f化的形式，但是，我們稍加留意就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這許許多多的形式歸納起來并不多。這些節(jié)奏我們可以稱之為母節(jié)奏，或者原型節(jié)奏。其它節(jié)奏都可以由它們演變出來。這些節(jié)奏是：

（以四分音符為一拍的讀法） 

（1）全音符

（2）符點(diǎn)二分

（3）二分

（4）一個(gè)四分

（5）兩個(gè)八分

（6）前八后兩十六

（7）前兩十六后八

（8）四個(gè)十六

（9）前附點(diǎn)四分（兩拍）

（10）后附點(diǎn)四分（兩拍）

（11）前附點(diǎn)八分（一拍）

（12）后附點(diǎn)八分（一拍）

（13）四分切分（兩拍）

（14）八分切分（一拍）

（15）三連音。

需要說明的是

1、單位拍的時(shí)值發(fā)生變化后對節(jié)奏來說僅僅是書寫方式的變化，其類型還是以上這些，不會(huì)發(fā)生改變。

2、在這些節(jié)奏類型基礎(chǔ)上采取加音或減音、跨小節(jié)使用等方法就會(huì)演變出很多其它節(jié)奏類型來，但萬變不離其宗。因此，節(jié)奏練習(xí)的基礎(chǔ)就是首先把母節(jié)奏練好，而后循序漸進(jìn)地增加難度練習(xí)