交響樂團(tuán)（管弦樂團(tuán)）按建制可分為雙管樂團(tuán)和三管樂團(tuán)，通常由弦樂、管樂、打擊樂三大聲部組成，小規(guī)模的交響樂團(tuán)一般有大約20-30名樂手，而大型的三管樂團(tuán)演出陣容可達(dá)百余人。

交響樂隊(duì)以木管作為判定編制規(guī)模大小的標(biāo)志。如果常用的每一種木管樂器都用上兩件，那構(gòu)成“雙管”編制的樂隊(duì)，人數(shù)一般在60人；用上三件，即構(gòu)成“三管”編制的樂隊(duì)，人數(shù)一般在90人；用上四件，即構(gòu)成“四管”編制的樂隊(duì)，人數(shù)一般在110人。

為了跟各組樂器之間數(shù)量的比例合理，隨著木管樂器的增減，弦樂器及其它樂器的數(shù)量也要相應(yīng)的變化，以保持聲部音響的平衡。

這些交響樂團(tuán)的常識(shí)你了解多少？

01

樂器構(gòu)成

1、弦樂組

從高音到低音，依次包括小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴；

2、木管組

從高音到低音，依次包括短笛、長(zhǎng)笛、雙簧管、英國(guó)管、單簧管、低音單簧管、大管、低音大管；

3、銅管組

從高音到低音，依次包括小號(hào)、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、低音號(hào)；

4、打擊樂組

包括定音鼓、鑼、鈸、吊鈸、鈴鼓、三角鐵、雪鈴、鈴樹、梆子、快板；

5、色彩樂器組

包括鋼琴、豎琴、木琴、鋁板鐘琴、排鐘、管風(fēng)琴、鋼片琴等。

02

等級(jí)關(guān)系

交響樂隊(duì)的“一把手”是指揮，“二把手”是首席小提琴，指揮不在場(chǎng)時(shí)行使“一把手”權(quán)力。事實(shí)上，以上每組都有一位各自的首席演奏員，弦樂組有兩位：第一、第二小提琴，其中第一小提琴被稱為“樂團(tuán)首席”。

演出前樂隊(duì)就位后要以雙簧管的“A音”為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)音，演出結(jié)束后指揮一般先與首席小提琴握手，表示對(duì)樂隊(duì)的感謝，然后面向觀眾代表樂隊(duì)致謝。

第一成員

每個(gè)樂器組有一個(gè)首席演奏家（或獨(dú)奏家），他在組內(nèi)有獨(dú)奏和領(lǐng)導(dǎo)組內(nèi)其他音樂家的任務(wù)。

第二成員

小提琴分兩組：第一小提琴和第二小提琴，因此小提琴有兩個(gè)首席演奏家。第一小提琴的首席演奏家也被稱為首席，他不但是弓弦樂器的首席，而且是整個(gè)樂隊(duì)的首席，地位只在指揮之下。交響樂團(tuán)長(zhǎng)號(hào)的首席演奏家是低音的首席演奏家，而小號(hào)的首席演奏家則是整個(gè)銅管樂器的首席演奏家。單簧管（有時(shí)是長(zhǎng)笛）的首席演奏家是整個(gè)木管樂器的首席演奏家。

法國(guó)號(hào)技術(shù)上屬銅管樂器，但往往同時(shí)有銅管和木管樂器的作用。大多數(shù)樂器組還有一個(gè)副首席。假如首席缺席的話他們代理首席。

第三成員

現(xiàn)代管弦樂團(tuán)演奏時(shí)一般需要一個(gè)指揮家指揮，過去的樂團(tuán)沒有指揮家，首席或羽管鍵琴家起指揮家的作用。今天，尤其一些小的室內(nèi)樂團(tuán)或?qū)ｉT演奏巴洛克音樂的樂團(tuán)也不用指揮家。

管弦樂團(tuán)一般演奏古典音樂或歌劇，有時(shí)也會(huì)演奏流行音樂。有些樂團(tuán)也會(huì)為電影配樂或音樂專輯擔(dān)任的演奏。

03

樂隊(duì)席位排列

每個(gè)樂器組有一個(gè)首席演奏家（或獨(dú)奏家），他在組內(nèi)有獨(dú)奏和領(lǐng)導(dǎo)組內(nèi)其他音樂家的任務(wù)。

小提琴分兩組：第一小提琴和第二小提琴，因此小提琴有兩個(gè)首席演奏家。第一小提琴的首席演奏家也被稱為首席，他不但是弓弦樂器的首席，而且是整個(gè)樂隊(duì)的首席，地位只在指揮之下。

長(zhǎng)號(hào)的首席演奏家是低音的首席演奏家，而小號(hào)的首席演奏家則是整個(gè)銅管樂器的首席演奏家。雙簧管（有時(shí)是長(zhǎng)笛）的首席演奏家是整個(gè)木管樂器的首席演奏家。

法國(guó)號(hào)技術(shù)上屬銅管樂器，但往往同時(shí)有銅管和木管樂器的作用。大多數(shù)樂器組還有一個(gè)副首席。假如首席缺席的話他們代理首席。

現(xiàn)代管弦樂團(tuán)演奏時(shí)一般需要一個(gè)指揮家指揮，過去的樂團(tuán)沒有指揮家，首席或羽管鍵琴家起指揮家的作用。今天，尤其一些小的室內(nèi)樂團(tuán)或?qū)ｉT演奏巴洛克音樂的樂團(tuán)也不用指揮家。

管弦樂團(tuán)一般演奏古典音樂或歌劇，有時(shí)也會(huì)演奏流行音樂。有些樂團(tuán)也會(huì)為電影配樂或音樂專輯擔(dān)任的演奏。

世界上有好多的指揮家與樂器演奏家，經(jīng)過將近一百多年的努力探索、實(shí)驗(yàn)，基本上找到了一個(gè)合理的席位排列原則。

比如，弦樂組是整個(gè)交響樂隊(duì)的基礎(chǔ)，它的音色給人以親切感，所以一般席位排在舞臺(tái)的前面，最靠近觀眾。木管組樂器種類較多，音色突出，所以需要分門別類的將其排列在弦樂組之后，樂隊(duì)的中間部位。

銅管樂器和打擊樂器，音量宏大，并富有刺激性，所以他們排列在樂隊(duì)的最后面或后側(cè)面。豎琴和其它彈撥樂器經(jīng)常排在樂隊(duì)的左右側(cè)。但有時(shí)候因作品的要求，比如一些近、現(xiàn)代派作曲家的作品演奏，另外也由于指揮家的個(gè)人偏好，樂隊(duì)席位排列也有某種特殊安排。一般常見的交響樂隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)席位排列有兩種，即歐洲式樂隊(duì)席位排列和美國(guó)式樂隊(duì)席位排列。

（美式樂隊(duì)席位排列）

（歐式樂隊(duì)席位排列）

歐洲式席位排列，對(duì)演奏古典交響樂優(yōu)越性較多，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的作品構(gòu)思，第Ⅰ小提琴和第Ⅱ小提琴常進(jìn)行問答式對(duì)奏，加上它們的音色又是一致的，這樣把它們分別排列在指揮的左右側(cè)，容易取得區(qū)別它們的效果。

再者，這樣的排列法，第Ⅰ小提琴的“f”發(fā)音孔面朝觀眾，第Ⅱ小提琴的“f”發(fā)音孔背朝觀眾，演奏時(shí)容易主次分明，如果從外表來看，這樣的排列法也比較對(duì)稱美觀。但如果讓這種排列法的交響樂團(tuán)去演奏近、現(xiàn)代作品，效果就會(huì)差些，因?yàn)榻?、現(xiàn)代作品第Ⅰ小提琴與第Ⅱ小提琴的構(gòu)思基本統(tǒng)一在一個(gè)聲部里，如果分兩邊，不但不好配合，而且指揮也難于照顧。

美國(guó)式樂隊(duì)席位排列，在演奏浪漫派以及近、現(xiàn)代的交響樂作品時(shí)優(yōu)越性較大，除以上所提到的指揮便于照顧小提琴Ⅰ和小提琴Ⅱ聲部外，大提琴排在右前方，容易在演奏時(shí)，使樂隊(duì)的低音聲部也得到突出，這樣大提琴與小提琴相呼應(yīng)，能達(dá)到弦樂組的旋律、低音、和聲三者層次清晰的效果，目前世界上好多交響樂團(tuán)，都采取了這種美式樂隊(duì)席位排列法，我國(guó)的中央樂團(tuán)和上海交響樂團(tuán)也采取這種美式的席位排列。

有人可能會(huì)問，鋼琴在交響樂隊(duì)中存在，而并不屬于交響樂隊(duì)的常規(guī)編制，這是為什么呢？

除了歷史原因外，根本原因在于交響樂的弦樂、木管和銅管彼此之間的音色是相互融合的。而鋼琴的音色，是個(gè)很獨(dú)立的存在，他的音色比弦樂要亮，比管樂要暗，比木管有色彩，又沒有打擊樂的豐富，好像把他放在哪個(gè)位置都可以，又好像放在哪里都不行，而交響樂的演奏是和弦的演奏，所有人在演奏時(shí)會(huì)注意融入這個(gè)概念，大家都會(huì)認(rèn)為在做一件事情，而鋼琴恰恰這個(gè)時(shí)候很尷尬了，他不夠融入樂團(tuán)。