這幅畫堪稱是陳逸飛作品中的杰作了。描繪了一位大提琴女子，她的舉止，無不流露出中國(guó)女性秀外慧中的優(yōu)雅氣質(zhì)。仿佛她手中大提琴的天籟之音，已經(jīng)經(jīng)由畫布傳達(dá)到了你的耳中，久久不愿散去。

潯陽(yáng)遺韻

創(chuàng)作于1991年的這幅畫，顯然是受了白居易《琵琶行》的啟發(fā)。深深的黑色里，幾個(gè)深衣女子吹簫撥琴，衣飾華麗卻無艷色。正面執(zhí)扇女子的臉及上身、琵琶女子的古黃衣裝、吹簫女子彎曲膝蓋露出的裙袍內(nèi)里的古黃里色，三塊亮處融入又浮凸在背景的黑色中，愈顯深靜。你或許會(huì)覺得那些女子的面孔未免有些現(xiàn)代，卻也使作品古而不舊。撥琴女子只一個(gè)側(cè)面，面貌美麗，神情寒傲；吹簫女子不見容顏，卻于姿勢(shì)中感到她的柔美典雅，雖是現(xiàn)代面孔，卻因情韻的古雅使畫作新卻不浮。深深背景中亮色的溫柔的閃耀。這是陳逸飛作品用光的習(xí)慣，也是那詩(shī)章深深的寂靜的來源，是那純粹的意蘊(yùn)無窮的凝固住的美的來源。

麗 人 行

沒有微風(fēng)習(xí)習(xí)，沒有世外桃源，也沒有田野情趣。畫中的女子食了太多的人間煙火，迷戀的是俗世的雍榮，舉手投足間，透露出的便是這沾盡了紅塵的色彩，一種叫做華貴的色彩。精巧的摺裙，多是絳紅的、老黃的燦爛底色，密密細(xì)細(xì)地打著皺摺，折疊住一個(gè)女子多少的輕愁淺吟呵。裙擺邊緣是織錦的工整手繡，倒是金色偏多了，很華貴很濃烈。于是，一個(gè)屬于女子的繁華似錦，璀璨和活潑便也深深地包裹在其中了。

戀    歌

1995年創(chuàng)作，畫面呈現(xiàn)一種明暗的對(duì)比，人物的勾勒，布局的編排，情感的交代，讓人看到了一個(gè)男人和一個(gè)女人所構(gòu)筑的全部情感世界，即使不懂繪畫藝術(shù)的人也能獲得靜心而后的震撼。

男人和女人的形象被凸現(xiàn)出來。特別是襯著灰色調(diào)的服飾，男人的耳、鼻、頰、手和女人的額、面、手、臂都似乎是眼前驚現(xiàn)的一點(diǎn)點(diǎn)靈光。雖然男人的灰布長(zhǎng)衫遮掩了身材的輪廓，但從消瘦的顴骨和下頜，我能看到他的體型。

女人的服飾雖然不夠艷麗，但女人的身形也沒有被寬大的外飾所忽略。那樣一雙纖細(xì)嬌柔的手和修長(zhǎng)白皙的小臂，想必，這個(gè)女子也定是個(gè)小家碧玉。

男人低垂的頭和女人恬靜的面容，都告訴我們，他們是如此的陶醉在自我營(yíng)造的世界當(dāng)中。

玉堂春暖

《玉堂春暖》畫面充滿氣氛朦朧的十里洋場(chǎng)流金歲月風(fēng)韻，在以橘黃色為主的暖色調(diào)中， 圍繞著鑲櫻木面的紫檀圓桌，眾人姿態(tài)各異，在桔、黃為主的暖色系色調(diào)中，營(yíng)造出民國(guó)時(shí)期上海灘紙醉金迷的氛圍，仿佛響起周璇金嗓的流轉(zhuǎn)清脆，又似乎縈繞著白光低沉的庸懶頹廢；只見畫面左方一青衣，以水袖半遮面，正是京劇中《玉堂春》戲里的主人翁扮相，直點(diǎn)出《玉堂春暖》的畫題。陳逸飛將當(dāng)時(shí)盛行“會(huì)堂”的時(shí)代習(xí)尚，以精華的寫實(shí)技巧發(fā)揮唯美浪漫的古典主義風(fēng)貌，完成了這件令觀者氣蕩神回的大作，為東方人文情思與西方藝術(shù)精髓作出了完美的結(jié)合。

上 海 灘

1998年作品

2004年作品

分別創(chuàng)作于1998年和2004年的這幅極其珍貴的以音樂為題材的海上舊夢(mèng)系列作品，畫面里流淌著老上海的沉靜與奢華，充滿濃郁的懷舊氣息，氣氛婉約動(dòng)人，猶如走進(jìn)陳逸飛的電影《海上舊夢(mèng)》，讓人處處感受到一種神秘感，地域和人文的界限在陳逸飛的繪畫中被混融在一起，任憑一切想象隆起、失落，真是一首無聲的音樂詩(shī)。

藝術(shù)家和眾美女

這是陳逸飛未完成的遺作。畫家陳逸飛位于《藝術(shù)家和眾美女》的左側(cè)，雙手交叉胸前，眼神奇怪地直視觀畫的人們，畫面的大部分是5名陳逸飛筆下的古典美女。

因?yàn)檫€沒有最終完成，這幅畫沒有題款，沒有簽名，作品名字是歐洲著名的馬勃洛畫廊取的。這可以說是陳逸飛先生最重要的作品，在他所有作品中有非常獨(dú)特的地位。