上漆和燙蠟

作為紅木或硬木家具表面處理的最后一道工序

對家具起到了重要的保護(hù)作用

明清以來

南方采用傳統(tǒng)上漆工藝

對家具進(jìn)行表面涂飾

以防止氣候潮濕影響家具霉壞

北方則采用傳統(tǒng)燙蠟工藝

防止干燥氣候引起家具開裂

所以我們將這個(gè)明顯的差異

稱之為“南漆北蠟”

上 漆

“漆”指的是生漆，一種天然的植物液體

俗稱“土漆”、“大漆”

這種漆是從漆樹上割采的乳白色膠狀液體

一旦接觸空氣后立即就會(huì)轉(zhuǎn)化為褐色

刷在家具表面數(shù)小時(shí)后干涸硬化形成漆皮

采漆的工作即辛苦又枯燥，產(chǎn)量也非常低

所以有“百里千刀一斤漆”的說法

生漆有著很好的附著力

使家具表面與外界形成了一層很好的保護(hù)膜

這樣木質(zhì)受外界的影響相對就少了很多

不僅避免了木材快速頻繁的漲縮

還防止了木材的腐朽和蟲蛀

大大的延長了木材的使用壽命

好漆似清油，明亮照人頭。

搖動(dòng)虎斑現(xiàn)，挑起釣金鉤。

也就是說好的生漆冷清芳香

漆液轉(zhuǎn)色后光亮如鏡

搖動(dòng)漆汁色澤深淺分明

上 漆 工 藝

傳統(tǒng)的上漆工藝，污染小，對人危害小

相對來說是一種比較費(fèi)時(shí)費(fèi)力的古老技藝

生漆的工藝過程

包括打底子、刮面漆、磨砂皮

最后再連續(xù)多次的擦漆

家具每上一次漆，晾干后就要砂紙打磨一次

然后再上漆再打磨，這樣的工序需要反復(fù)十幾次

涂到家具上的生漆非常薄

不到零點(diǎn)幾毫米，漆本來是乳白色

如果涂太厚干了之后會(huì)變成黑色

所以一定要涂抹均勻，尤其是雕刻的地方

一旦上漆厚度超過界限就可能變黑

上漆工藝古老而又復(fù)雜

家具要多次被送入蔭房

在特定的溫度及濕度下才能干燥成膜

一套家具需要一個(gè)月左右的時(shí)間

才能完成全套的工序

經(jīng)過多道生漆工藝之后

在木器表面形成漆膜

漆膜耐磨強(qiáng)度大、漆膜明亮

亮度典雅、附著力強(qiáng)

具有很強(qiáng)保護(hù)木材的作用

南方天氣潮濕，溫度適宜

能保證木質(zhì)家具更好的保存

所以上漆是中國南方最常見的木質(zhì)家具保護(hù)工藝

上漆工藝既能使家具防腐防潮

又能起到美化作用

應(yīng)用于家具的歷史非常悠久

從春秋到明清均有廣泛的使用

并創(chuàng)造了燦爛輝煌的漆器、生漆家具文化

并且一直延續(xù)至今

由于生漆工序繁雜

需要技術(shù)精湛的老漆匠才能做到

而真正掌握國漆技術(shù)的傳人已經(jīng)不多了

燙 蠟

跟其他物件打蠟的方式不同

家具表面采用的工藝是燙蠟

最早的燙蠟工藝最先用于青銅器的表面

它可以保護(hù)青銅器不被腐蝕

后來這種技術(shù)逐漸發(fā)展成熟被運(yùn)用于家具表面

家具表面耳釘燙蠟對蠟的要求很高

一定要選用純天然蜂蠟

蜂蠟中包含的天然物質(zhì)對木材有很好的養(yǎng)護(hù)作用

不可使用石蠟及蜂石混合蠟

因?yàn)槭炛饕煞质嵌嗵妓衔?/p>

長期暴露在空氣中容易被氧化

從而使木材表面顏色變深

由于燙蠟選用的是天然蜂蠟是黃色的

燙到家具表面之后

原有的木材顏色明度會(huì)有所降低，顏色會(huì)偏黃

再加上燙蠟過程中對木材的高溫烘烤

也會(huì)加深木材的顏色

所以燙蠟后木材的顏色比之前要深一點(diǎn)

色澤更加圓潤，增加了其深沉、內(nèi)斂的韻味

彌補(bǔ)了一些木材在顏色上的缺陷

隨著時(shí)間的流逝

木材的色差會(huì)越來越小并且趨于均勻

木材的花紋和色澤也會(huì)格外耐看

燙蠟把木材的天然材質(zhì)發(fā)揮至極致的同時(shí)

更顯示出天然質(zhì)樸、不加雕琢的美感

燙 蠟 工 藝

民間關(guān)于燙蠟的記載不是很多

容庚先生于上世紀(jì)四十年代成書的

《商周彝器通考》中記載：

“乾嘉以前出土之器，磨礱光澤，外敷以蠟?！?/strong>

算是比較早的民間燙蠟工藝記錄

雖然燙蠟工藝在民間資料中記載不多見

但在我國的清宮檔案里卻有不少關(guān)于燙蠟的記載

清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案就曾記載

乾隆四十五年十二月記事錄：

二十八日檔房掌稿筆帖式和寧持來武備院清寧印文內(nèi)開三丈四方房二間，內(nèi)楠木桌子二張，粘補(bǔ)燙臘，二丈庭房二間內(nèi)長一丈二尺底徑一寸，稍徑八分班竹椽子五十根，隨銅筒錠給交舊換新，圍屏璧子一分，口沿糊折口，佛房內(nèi)楠木佛桌一張，粘補(bǔ)燙蠟，照例應(yīng)交造辦處收什妥協(xié)等因回明中堂英廉。

傳統(tǒng)家具的燙蠟都是高溫燙蠟

用火炬將木頭加溫后涂蠟

在燙蠟時(shí)高溫將木頭內(nèi)含油脂逼到木材表面

木材表面的冷卻后用專用工具剔除

最后用布擦除干凈

最終油脂形成的包漿替代了蠟成為家具的表面

燙蠟的目的是為了填充木材棕眼的空間

在木材表面為密封的保護(hù)層

用以保持木材含水量的相對穩(wěn)定

燙進(jìn)木材中的蠟可以減小木材的伸縮

增加家具的硬度，防止家具翹曲變形

家具的邊線和棱角處不會(huì)因?yàn)槟p而影響美觀

還可以減少蟲蟻的侵蝕

延長家具的使用壽命

以上介紹的上漆、燙蠟皆是傳統(tǒng)工藝

從工藝上講，上漆工藝所產(chǎn)生的效果

是一般現(xiàn)代化學(xué)漆所無法比擬的

燙蠟對家具的干燥要求更高

如果干燥不好，家具就會(huì)出變形開裂

同為木材的最后一層保護(hù)膜

無論上漆還是燙蠟

不僅要在抹涂前反復(fù)打磨

更是有“漆必生漆，蠟必蜂蠟”的唯一性

除了將所有涂裝的工序一道不差的完成

更需要時(shí)間的沉淀

才可以為家具穿上溫潤柔和的最后一件“衣裳”