畫石法

古人畫石起手有'石分三面'之說(shuō)。所謂'三面'無(wú)非是說(shuō)，畫石開始勾勒輪廓，就要分出它的陰陽(yáng)向背，凹深凸淺的基本形態(tài)，即是要表現(xiàn)出它的體積來(lái)。石的體積，不僅依靠它的紋理去表現(xiàn)，尚依賴于筆線的運(yùn)用，即使只有一筆也要表示出它是立體的東西，即受光的陽(yáng)面的輪廓線可細(xì)些輕些，背光的陰面要粗些重些。

　　畫石不僅要具有形似，更重要的是要表現(xiàn)出石質(zhì)和骨氣。因此，用筆宜重，運(yùn)腕要活，從筆線的頓挫轉(zhuǎn)折中，不僅要表現(xiàn)其堅(jiān)硬之質(zhì)，而且要畫出石的'磊落雄壯，蒼硬頑澀'(《山水純》)的氣概。王概說(shuō)：'石乃天地之骨，而氣亦寓焉。無(wú)氣之石，則為頑石猶無(wú)氣之骨，則為朽骨。'這話是有道理的，畫石特別要講究'骨法用筆'。用墨須有變化，從干濕濃淡中表現(xiàn)出有的體面和石與石之間的層次空間。

　　畫石可根據(jù)不同石質(zhì)，選用種種皴法。但披筆宜下部多，上部少。因下部為陰暗處，披多則暗;上部為受光處，皴少則亮。

　　畫群石亦如畫樹，須穿插有致。樹木的穿插在于枝柯交錯(cuò)，石的穿插在于大小高低。畫群石必須大間小，小間大，高低參差，聚散得宜，或間以土坡，或立于水上，變化多姿，在形式上才具有美感。

　　畫 山 法

　　畫山起手先勾勒輪廓脈絡(luò)，古人謂之'開嶂勾鎖'。要把一·座山的正、側(cè)、欹、斜、起伏轉(zhuǎn)折、連綿走向，一一表示出來(lái)。但又不是瑣碎的堆砌，而是從整體著眼，表現(xiàn)出氣勢(shì)，故唐岱《繪事發(fā)微》說(shuō)：'畫山在得體勢(shì)'。山的大勢(shì)既定，再沿脈絡(luò)皴擦點(diǎn)染，才能連氣貫脈，有質(zhì)有韻。

　　山有各種名目，按荊浩的說(shuō)法：'平夷頂尖者巔，峭峻相連者嶺，有穴者岫，峭壁者崖，懸石者巖，形圓者巒，路通者川，兩山夾道，名為壑也;兩山夾水，名為澗也：似巔而高者，名為陵也;極目而平者，名為坂(斜坡)也。'(《山水訣》)山的形體既然如此之多，當(dāng)然不是一幅畫能包括進(jìn)去，須根據(jù)構(gòu)圖的需要選用。

　　一幅畫不管包含哪些形體的山，都是從主峰畫起。'主者，眾山中高而大也。'(《山水純》)主峰已定，然后才依次畫近、遠(yuǎn)、大、小等客體山;或拱衛(wèi)于周圍，或揖讓于側(cè)面，或呼應(yīng)于遠(yuǎn)處，以主峰為中心，使群山連結(jié)成一個(gè)有機(jī)的整體，氣脈相通，缺一不可。畫群山一忌'群龍無(wú)首'，零碎渙散;二忌'喧賓奪主'，主客不分。

　　畫 坡 法

　　畫坡須分土、石。土坡質(zhì)松軟，宜用披麻皴，坡面作六十度以內(nèi)的傾斜狀，坡腳與水相接，或形成路徑。石坡，坡面如削平，留為空白，坡側(cè)方用填密的勾皴，為了表現(xiàn)堅(jiān)梗的石質(zhì)，用小斧劈之類的皴法為宜，以表現(xiàn)出坡壁經(jīng)風(fēng)雨剝濁所出現(xiàn)的紋理。畫山水常有土、石相間者，在平緩的披麻皴土坡中，夾以數(shù)塊突兀贈(zèng)峻的斧皴劈怪石，平中有奇，提神醒目;在陡峭的山巖間，插一二塊平緩的土坡，奇中有平，以橫破豎，使畫面更具豐富的變化。

　　遠(yuǎn) 山 、沙 灘 法

　　遠(yuǎn)山以及江邊沙岸與水中淺洲，均宜用沒(méi)骨法畫出，使用羊毫筆較妥當(dāng)。其法是將筆洗凈，飽含清水，筆尖蘸上墨水，在畫盤上揉兩下，看看墨色濃度是否適合。畫遠(yuǎn)山，筆尖向上，臥筆點(diǎn)拓，一般不再重筆，使墨色自然暈化，山頂較濃，向下逐漸淡去，自然隱沒(méi)在云氣之中。遠(yuǎn)山墨色的濃淡要與近山相適應(yīng)，如同時(shí)畫幾座遠(yuǎn)山，要注意墨色的變化，或近濃遠(yuǎn)淡，或近淡遠(yuǎn)濃，總之要表現(xiàn)出層次、距離來(lái)，切忌平列如'豎指'。畫沙灘的方法與遠(yuǎn)山同，只是用筆改為臥筆橫拖即可。

　　山 根 、路 徑 法

　　畫山根要屈曲多變。土質(zhì)山坡的坡腳多呈橫列的銳角，必須參差不齊，犬牙交錯(cuò)，漸遠(yuǎn)漸小，方能有幽深之情趣。石質(zhì)的巖根，其下常多巖上墜落的石頭，可借這些石頭的不同形態(tài)，不同位置，以表現(xiàn)巖根的曲折變化：有的峭壁，直插水中，也可借水的回環(huán)曲折，以加強(qiáng)巖根的變化。總之，畫山根切忌平板光滑

　　路徑也有土、石之分。土路只在皴染中留出一線空白，不必勾出路形。石徑則依其設(shè)置的位置作不同表現(xiàn)：石路同石坡的表現(xiàn)方法，路面留為空白，路邊凌空的一面作出勾皴，或沒(méi)入水中，或連接山巖，與畫石壁的方法一樣;坡路可用石級(jí)表示，畫石級(jí)的筆線要有變化，不能刻板如格子，畫路徑總的原則是宜曲不宜直，宜虛不宜實(shí)，委委曲曲，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，使有'曲徑通幽'之趣。如果直如死蛇，曲如鋸齒，一覽無(wú)遺，多美的畫面也會(huì)被它破壞掉，可見(jiàn)路徑雖小，不可不慎。

　　點(diǎn) 苔 法

　　山水畫中的點(diǎn)苔，是表示山石縫隙中的雜草，和山間、溪畔的灌木叢，以及遠(yuǎn)山上隱約可見(jiàn)的樹木。點(diǎn)苔的形狀，不外圓點(diǎn)、平點(diǎn)、豎點(diǎn)三種，大概與點(diǎn)葉法中的胡椒點(diǎn)，平頭點(diǎn)與尖頭點(diǎn)相似。

　　點(diǎn)苔用筆要輕靈，古人形容為'如蜻蜓點(diǎn)水'，在紙上輕輕一啄，迅速提起。用墨要富于變化，苔點(diǎn)密集的地方要濃濃淡淡，蒼蒼茫茫，表現(xiàn)出豐富的筆墨內(nèi)容。用以提神的苔點(diǎn)要濃如墨漆，黃賓虹常以焦墨、宿墨點(diǎn)出，使全幅畫神彩倍增。

　　點(diǎn)苔要審時(shí)度勢(shì)，切不可輕率下筆。一是要審度一幅畫該不該點(diǎn)。有的畫勾與皴都十分精到，全幅神完氣足，不著一點(diǎn)苔，更覺(jué)得清靈純凈，神韻悠然。有的畫苔點(diǎn)密集，鋪夭蓋地，有的畫家甚至'以點(diǎn)代皴'倍覺(jué)勃郁蒼茫，一片生機(jī)。一幅畫點(diǎn)苔好，還是不點(diǎn)苔好，點(diǎn)多好，還是點(diǎn)少好，這都要認(rèn)真考慮。二是要置陳布勢(shì)，對(duì)苔點(diǎn)作出全面安排，切忌東點(diǎn)西擢，胸?zé)o成竹。'意在筆先'的原則要貫串到作畫的每個(gè)環(huán)節(jié)，點(diǎn)苔也不例外。點(diǎn)苔分布一要聚散得宜，二要?dú)饷}連貫。何處該聚，何處該散，氣脈怎樣連貫，要事先有個(gè)周密的計(jì)劃。有的沿山勢(shì)脈絡(luò)落筆點(diǎn)去，有起有伏，有曲有折，勢(shì)若游龍，這樣點(diǎn)苔能增強(qiáng)畫面的氣勢(shì);有的于山石重疊處，或于峰巒交接處，層層加點(diǎn)，以此增加景色的蒼茫幽深。所以古人說(shuō)，恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)苔如'美女贊花'，益增嫵媚。當(dāng)然，反過(guò)來(lái)說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)苔則有如'佛頭著糞'令人可憎了。

　　點(diǎn)苔的時(shí)機(jī)可在著色之前，也可在著色之后，可根據(jù)畫的意圖而定。未著色時(shí)點(diǎn)苔，則點(diǎn)與皴相結(jié)合，筆墨之跡交融，易產(chǎn)生淋漓渾化的效果;著色后點(diǎn)苔，則紙面為水色膠結(jié)，著色處變?yōu)槭旒?，墨色不能滲入，這時(shí)如用濃墨點(diǎn)苔，更能收提神醒目的作用。