奧伊斯特拉赫演奏德彪西《月光》

小提琴藝術(shù)史上永放異彩的超級(jí)巨星

——紀(jì)念大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫

    前蘇聯(lián)著名的弦樂(lè)理論家和著作家拉阿本曾這樣評(píng)述過(guò)大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫（David Oistrakh  1908年9月30日-1974年10月24日）：“他是我們這個(gè)時(shí)代中最抒情的小提琴演奏大師，是一位給人們帶來(lái)光明和希望的杰出藝術(shù)家?！?/span>法國(guó)著名女小提琴家和音樂(lè)評(píng)論家約爾丹·莫朗格也曾評(píng)論道：“大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫是我平生中見(jiàn)過(guò)的最為完美的小提琴家，他的演奏充滿著無(wú)限誠(chéng)摯的情感和高尚的精神。”的確如此，多年來(lái)人們?cè)钌畹馗袊@到，在20世紀(jì)的現(xiàn)代小提琴演奏藝術(shù)當(dāng)中，有哪一位小提琴家的琴聲能夠具有如此豐富的情感和誘人的魅力？又有哪一位小提琴家的琴聲能夠這樣深刻生動(dòng)地感化人們的心靈？有哪一位小提琴家能夠高高地站在與“小提琴之王”海菲茨并駕齊驅(qū)的位置上？又有哪一位小提琴家能夠在整個(gè)小提琴藝術(shù)史上留下名垂千古的光輝業(yè)績(jī)？他，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫，只有他才是真正具有如此能力的神奇天才，只有他才是人們異口同聲的回答。他那偉大而又輝煌的演奏藝術(shù)，就像閃爍著奇異光芒的不朽珍寶一樣，永遠(yuǎn)在人們的心目中占有著至高無(wú)上的地位。

    1908年9月30日，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫出生在俄國(guó)的敖德薩。這里曾在數(shù)年前誕生過(guò)另一位20世紀(jì)偉大的小提琴演奏大師內(nèi)森·米爾斯坦，正是由于兩位非凡的大師共同生于此地，使得這座并不算太大的城市變成了全世界都為之矚目的地方。

    大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的家庭應(yīng)該算是一個(gè)音樂(lè)家庭，他的父親雖是一個(gè)普通的職員，但卻是一位會(huì)拉小提琴以及演奏其它樂(lè)器的業(yè)余音樂(lè)家，而他的母親則是還不夠?qū)I(yè)的歌唱演員，曾在當(dāng)?shù)馗鑴≡旱暮铣?duì)中工作。大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫從小便十分熱愛(ài)音樂(lè)，當(dāng)年，母親經(jīng)常帶著他去歌劇院去看歌劇，這使得幼小的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫對(duì)人聲、旋律和歌唱性有了非常直接的感受，同時(shí)對(duì)管弦樂(lè)隊(duì)也開(kāi)始產(chǎn)生出了一種特殊的迷戀。

    大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫從五歲起開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴，他的第一位老師，也是他終生唯一的老師，是當(dāng)時(shí)居住在敖德薩并在那里展開(kāi)積極教學(xué)活動(dòng)的著名小提琴教育家斯托利亞爾斯基。斯托利亞爾斯基是一位有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度和天才的誘導(dǎo)能力的偉大教育家，他本人曾受到過(guò)來(lái)自德國(guó)和捷克的前輩小提琴家們的教育，因此在教學(xué)理論中有著許多這方面的痕跡。另外，他還是一位十分擅長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)兒童天才的教師，米爾斯坦和大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫投身他的門(mén)下，就是一個(gè)非常突出的例子。

    大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫跟隨著斯托亞爾斯基學(xué)習(xí)了幾年，在專(zhuān)業(yè)技術(shù)上取得了很大的成績(jī)。但正在這時(shí)，由于第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，他的父親參軍上了前線，這樣一來(lái)，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫一家便由此陷入了貧困的生活狀態(tài)中。即使是這樣，斯托利亞爾斯基也沒(méi)有放棄對(duì)大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的培養(yǎng)，他認(rèn)準(zhǔn)了大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的才能，寧愿不收學(xué)費(fèi)來(lái)教授他的這位天才學(xué)生。就這樣，他一直把大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫當(dāng)作自己教學(xué)中的特殊重點(diǎn)來(lái)培養(yǎng)。1923年，15歲的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫進(jìn)入了敖德薩音樂(lè)學(xué)院（當(dāng)時(shí)稱(chēng)為音樂(lè)戲劇專(zhuān)科學(xué)校），繼續(xù)在斯托利亞爾斯基的班上學(xué)習(xí)。進(jìn)入音樂(lè)學(xué)院以后，他的音樂(lè)才能得到了更加充分的發(fā)揮，在他入學(xué)后的第一年里，便作為獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)合作，演奏了巴赫的《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，并且受到了所有現(xiàn)場(chǎng)觀眾們的一致稱(chēng)贊。1924年，他首次舉行了正規(guī)的獨(dú)奏會(huì)，為聽(tīng)眾演奏了塔蒂尼的《魔鬼的顫音》奏鳴曲和薩拉薩蒂的《流浪者之歌》等多首難度頗大的樂(lè)曲。1926年，18歲的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫從敖德薩音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)了，這時(shí)，他所取得的驚人成績(jī)，已經(jīng)顯露出了一個(gè)具有劃時(shí)代意義的偉大演奏家的初步特征。據(jù)資料記載，當(dāng)時(shí)精力旺盛的青年大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫在畢業(yè)音樂(lè)會(huì)上，以令人難以至信的精神活力和高超技藝，為現(xiàn)場(chǎng)的聽(tīng)眾演奏了巴赫的《恰空舞曲》，塔蒂尼的《魔鬼的顫音》奏鳴曲，普羅科菲耶夫的《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》和魯賓斯坦的《中提琴奏鳴曲》（他在學(xué)院中兼學(xué)這種樂(lè)器）。

   1927年，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫應(yīng)邀赴基輔等地進(jìn)行巡回演出。這次巡回演出是他自音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)之后，首次在社會(huì)公開(kāi)場(chǎng)合中正式亮相，這對(duì)他本人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一次十分重要的考驗(yàn)，因此一個(gè)初出茅蘆的青年獨(dú)奏家，他自己非常重視這次有意義的活動(dòng)。此次巡回演出，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫在著名作曲家格拉祖諾夫的親自指揮下，在各地極其成功地演奏了這位作曲家的那首膾炙人口的《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，受到了作曲家本人和廣大聽(tīng)眾的熱烈贊揚(yáng)。格拉祖諾夫?qū)Υ笮l(wèi)·奧伊斯特拉赫的驚人演奏天才極為賞識(shí)，并由此與他結(jié)下了長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的深厚友誼。

    在20年代中，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫作為一個(gè)從地方城市中涌現(xiàn)出的青年小提琴家，既有著磨難的挫折，也有著輝煌的喜悅，然而最終他還是以自身超群般的天才，征服了包括最為挑剔的人在內(nèi)的廣大聽(tīng)眾，從而贏得了人們對(duì)他的一致公認(rèn)。1928年，20歲的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫來(lái)到了首都莫斯科，他要在這里繼續(xù)一展宏圖。但是，莫斯科畢竟不同于其它小城市，這里匯集著當(dāng)時(shí)全蘇聯(lián)的許多一流音樂(lè)大師，在音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)演奏和音樂(lè)欣賞方面都代表著全國(guó)的最高水平，所以對(duì)任何一個(gè)初到這里的年輕音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，都將會(huì)遇到異常艱苦和嚴(yán)峻的考驗(yàn)，這一點(diǎn)對(duì)當(dāng)時(shí)的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫來(lái)說(shuō)，出同樣是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的問(wèn)題。但是，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫畢竟不是一個(gè)一般人，他很快就以自己那堅(jiān)忍不拔的毅力和吃苦的精神，戰(zhàn)勝了初到莫斯科時(shí)所遇到的生活及工作上的困難，同時(shí)又以自己身上的巨大藝術(shù)魅力，很快將一個(gè)天才小提琴家的形象牢固地樹(shù)立了起來(lái)。值得特別一提的是，這位青年小提琴家此時(shí)遇到了一位如意的終身伴侶——身為鋼琴家的塔瑪拉·羅塔雷娃，他們之間互相勉力，互相幫助，最后十分完美地結(jié)合在一起。幸福的婚姻給大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫帶來(lái)了好運(yùn)，就在他們結(jié)婚的這一年，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫在哈爾科夫舉行的青年演奏家競(jìng)賽中獲得了冠軍，贏得了他青年演奏生涯中的一個(gè)重要?jiǎng)倮６臼且晃活H具才能的青年鋼琴家的塔瑪勻卻甘愿為了丈夫的前程而放棄了自己的事業(yè)。在以后他們所共同生活的年代中，塔瑪拉不僅生下了他們唯一的，后來(lái)亦成為世界著名小提琴家的兒子伊戈?duì)枴W伊斯特拉赫，而且在幾十年的生活中始終細(xì)致地照料著她的丈夫。據(jù)說(shuō)當(dāng)大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫舉行音樂(lè)會(huì)時(shí)，她總是懷著緊張的心情守候在后臺(tái)的休息室中，并為他預(yù)備好一杯水和一條毛巾。她從不坐到觀眾席上去，總是獨(dú)自一個(gè)在那里為丈夫的演奏默默地祈禱。

    1934年，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫被聘為莫斯科音樂(lè)學(xué)院的副教授。從此以后，他不僅作為獨(dú)奏家廣為人知，而且作為教育家開(kāi)始了一項(xiàng)新的事業(yè)。在獲得了音樂(lè)學(xué)院副教授的職務(wù)后，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫得到了一套不錯(cuò)的住房，從此結(jié)束了他那不斷分居的游蕩生活。1935年，27歲的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫在自己的藝術(shù)生涯中又贏來(lái)了新的輝煌。這一年，他在于列寧格勒舉行的第二屆“全蘇音樂(lè)比賽”中，榮獲了無(wú)可爭(zhēng)議的冠軍。當(dāng)時(shí)的評(píng)委有著名的小提琴家波利亞金，小提琴教育家斯托利亞爾斯基和作曲家哈恰圖良等人，大家一致認(rèn)為，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的演奏天才是稀有的，只有他才是最為完美的第一名。此次勝利僅過(guò)了幾個(gè)星期，他在波蘭的“維尼亞夫斯基國(guó)際小提琴比賽”中取得第二名，從而開(kāi)始引起了國(guó)際樂(lè)壇的關(guān)注。在1935年到1936年這一年中，他先后來(lái)到波蘭、土耳其和瑞典等國(guó)家進(jìn)行了巡回演出，向人們充分展示了他那極富個(gè)性的演奏。1937年，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫終于贏來(lái)了舉世公認(rèn)的時(shí)刻，在這一年舉行的比利時(shí)“伊薩依國(guó)際小提琴比賽”（后稱(chēng)為“伊麗莎白皇后國(guó)際音樂(lè)比賽”）中，他力挫群雄，取得了這項(xiàng)當(dāng)時(shí)代表最高競(jìng)技水平的小提琴比賽的冠軍。從此，他在西方音樂(lè)界中開(kāi)始有了特殊的名聲。在比賽獲獎(jiǎng)之后，他立即開(kāi)始在比利時(shí)、荷蘭、英國(guó)和法國(guó)等國(guó)家中進(jìn)行巡回演出，由于他那極富新鮮感和充滿人情味的技藝與風(fēng)格，使得他在所到之處都贏得了當(dāng)?shù)芈?tīng)眾的巨大的反響。正當(dāng)他的國(guó)際演奏生涯一帆風(fēng)順地發(fā)展時(shí)，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，剛剛?cè)〉靡恍┦澜缬绊懙拇笮l(wèi)·奧伊斯特拉赫被迫與西方音樂(lè)界失去了聯(lián)系。但是，盡管是在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期異常困難的情況下，他也一刻沒(méi)有放棄手中的小提琴，作為一個(gè)在國(guó)內(nèi)外享有崇高威望的小提琴演奏大師，他始終堅(jiān)持以自己的藝術(shù)來(lái)為祖國(guó)服務(wù)。在這段時(shí)期中，為那些奮勇保衛(wèi)祖國(guó)的戰(zhàn)士們演奏，受到了人們的一致好評(píng)。為此，國(guó)家特地給他頒發(fā)了榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)隆?/span>

    戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束以后，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫便重又開(kāi)始了他的一系列正規(guī)演出。1945年，20世紀(jì)中兩位偉大的小提琴演奏大師喬治·埃奈斯庫(kù)和耶胡迪·梅紐因師徒，分別對(duì)前蘇聯(lián)進(jìn)行了訪問(wèn)。作為當(dāng)時(shí)前蘇聯(lián)小提琴演奏藝術(shù)的權(quán)威，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫與他們進(jìn)行了極其完美的藝術(shù)合作，通過(guò)藝術(shù)交流和一起舉行音樂(lè)會(huì)，他們之間不僅在學(xué)術(shù)方面相互加深了了解與促進(jìn)，而且在感情上也成為了親密的朋友。大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫通過(guò)與埃奈斯庫(kù)和梅紐因的交往，從中嘗到了許多他認(rèn)為終生受益的東西。

    由于戰(zhàn)后東西方冷戰(zhàn)的關(guān)系，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫直到50年代的初期才開(kāi)始重新在西方世界中演出。1953年，他作為評(píng)委參加了當(dāng)年在巴黎舉行的“瑪格麗特·隆—雅各·蒂博國(guó)際音樂(lè)比賽”。在比賽結(jié)束后，他作為特邀獨(dú)奏家在巴黎的夏樂(lè)宮大廳中舉行了獨(dú)奏會(huì)，為當(dāng)?shù)氐穆?tīng)眾演奏了莫扎特、勃拉姆斯和哈恰圖良的小提琴協(xié)奏曲。他那爐火純青的演奏技藝使得整個(gè)巴黎都為之轟動(dòng)，人們驚嘆在多年的東西方隔絕之后，竟能聽(tīng)到如此完美和扣人心弦的演奏。當(dāng)?shù)氐母鞔髨?bào)紙都紛紛發(fā)表了熱烈贊揚(yáng)的評(píng)論，他們佩服之至地將大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫譽(yù)為“來(lái)自莫斯科的帕格尼尼”。

   1955年，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫首先在倫敦訪問(wèn)演出引起了轟動(dòng)，既而就在日本和美國(guó)掀起了“大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫狂潮”，尤其是在美國(guó)紐約的卡內(nèi)基音樂(lè)廳中的演奏，簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)盛大而狂熱的聚會(huì)。據(jù)說(shuō)，在音樂(lè)廳門(mén)前排隊(duì)購(gòu)票的人達(dá)到了七千人之多，更為重要的是，當(dāng)時(shí)定居在美國(guó)的眾多一流音樂(lè)家，都來(lái)到了音樂(lè)廳中聆聽(tīng)他的演奏，這些重要人物包括小提琴家克萊斯勒、埃爾曼、米爾斯坦、弗朗切斯卡蒂、斯皮瓦科夫斯基、斯特恩，歌唱家羅伯遜、施瓦爾茨考甫和指揮家蒙特等人，而克萊斯勒的出席和贊揚(yáng)，使得大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫尤為激動(dòng)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)他心中最為崇拜的人物就是這位20世紀(jì)小提琴演奏藝術(shù)的鼻祖。

    大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫此次在美國(guó)取得的輝煌成功，徹底地奠定了他作為20世紀(jì)中最偉大的小提琴演奏大師的地位，人們由此將他與神奇般的海菲茨并列起來(lái)，將他看作是現(xiàn)代小提琴演奏藝術(shù)中最重要的龍頭人物之一。1957年，這位德高望重的小提琴大師來(lái)到了中國(guó)訪問(wèn)演出，在北京和上海等地舉行了極其精彩的音樂(lè)全。當(dāng)時(shí)我國(guó)的廣大音樂(lè)工作者和音樂(lè)愛(ài)好者們，對(duì)大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫那精湛的演奏藝術(shù)留下了非常深刻的印象，他的來(lái)訪與演奏，對(duì)于年輕的中國(guó)小提琴演奏事業(yè)來(lái)說(shuō)，無(wú)疑產(chǎn)生了重大的影響，我國(guó)的小提琴藝術(shù)工作者們，不僅從他的演奏中廣開(kāi)了視野，而且學(xué)習(xí)到了許多技術(shù)和觀念上的先進(jìn)東西。

    作為一個(gè)具有非凡能力的藝術(shù)家，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫有著無(wú)可比擬的充沛精力。他將整個(gè)一生都投放在了他所酷愛(ài)的音樂(lè)事業(yè)上，據(jù)說(shuō)他在一年當(dāng)中，基本上是半年留在國(guó)內(nèi)教學(xué)和演出，半年到世界各地巡回演出。此外，灌錄唱片也是他最為主要的工作，在幾十年的藝術(shù)生涯當(dāng)中，他為世界各大唱片公司灌錄了數(shù)不盡的經(jīng)典樂(lè)曲，這些記錄著他無(wú)與倫比的演奏技藝的精美唱片，今天都已成為廣大音樂(lè)愛(ài)好者手中難得的珍品。

     大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫不僅是一位舉世無(wú)雙的小提琴演奏大師，同時(shí)還是一位優(yōu)秀的指揮家和中提琴演奏家，他在兩方面所做出的貢獻(xiàn)，同樣享有著很高的榮譽(yù)。1954年，他以杰出的天才和光輝的業(yè)績(jī)獲得了“蘇聯(lián)人民演員”的稱(chēng)號(hào)，1960年又獲得了象征著巨大榮譽(yù)的“列寧勛章”，此外，他還多次獲得了斯大林獎(jiǎng)金以及其它國(guó)家為他授予的榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

    在世界民成千上萬(wàn)的小提琴家當(dāng)中，真正能夠稱(chēng)為藝術(shù)家的并不多見(jiàn)，而被舉世公認(rèn)的杰出藝術(shù)家則更為少見(jiàn)。但大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫不僅是被人們所公認(rèn)的偉大而杰出的藝術(shù)家，而且還是這些藝術(shù)家中最有特殊性和代表性的人物之一。他將真摯的情感和完美的技藝融為一體，在小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展方面，他所做出的巨大貢獻(xiàn)是有目共睹的。在演奏技巧方面，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫是一位具有著驚人能力和輝煌效果的能手，他有著左右手超群的優(yōu)秀素質(zhì)和極為出色的控制能力。他的右手運(yùn)弓有著出神入化般的效果，其豐富、細(xì)膩和大幅度的層次變化，是他那精湛的運(yùn)弓技術(shù)的良好體現(xiàn)，正是由于這種精湛的運(yùn)弓技巧，才使得他演奏出來(lái)的音色溫暖甜美，明凈光潔，既有著銀鈴般的清晰感，又有著天鵝絨般的柔美感，聽(tīng)起來(lái)能夠給人帶來(lái)一種沁人肺腑的感受。他的左手技巧是高超和富有特色的。首先，他有著極好的音準(zhǔn)控制能力，不論是多么復(fù)雜的雙音、和弦及快速經(jīng)過(guò)句，他都能以精確的音準(zhǔn)和干凈的音質(zhì)演奏出來(lái)，從不顯得勉強(qiáng)和拖泥帶水。雖然他的演奏并不以“快”取勝，但其左手運(yùn)指速度從本能上說(shuō)卻是快得驚人的，一但樂(lè)曲的內(nèi)容需要他快速演奏時(shí)，他就能夠以奇快的速度來(lái)進(jìn)行完美的演奏，這種帶有神奇色彩的能力，的確是一種罕見(jiàn)的天才表現(xiàn)。此外，他的左手技術(shù)優(yōu)勢(shì)還體現(xiàn)在他那極富個(gè)性的揉弦上。他的揉弦幅度和速度適中，具有著溫暖、飽滿和甜蜜的效果，這種效果與他那出色的運(yùn)弓技術(shù)相結(jié)合，產(chǎn)生出了一種十分高雅的藝術(shù)品味，而他本人則將這種效果和品味看作是表現(xiàn)音樂(lè)的一個(gè)重要手段。

    大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的演奏風(fēng)格，在20世紀(jì)的小提琴家中是最有個(gè)性和特色的。在演奏當(dāng)中，他十分善于以樸素高尚的情調(diào)去表現(xiàn)原作的精神，同時(shí)以真誠(chéng)的態(tài)度賦予音樂(lè)以自然的氣息和深刻的意境。他的演奏氣勢(shì)宏大，感情豪放，音樂(lè)處理細(xì)膩而富于邏輯性，在演奏內(nèi)容深?yuàn)W的大型作品時(shí)，既能夠抓住音樂(lè)內(nèi)在的情感，又能夠表現(xiàn)出豐富的戲劇效果，而在演奏精美的小品樂(lè)曲時(shí)，他又能夠做到靈活、風(fēng)趣和富有感染力。在現(xiàn)代的小提琴演奏家當(dāng)中大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫是“歌唱性”最強(qiáng)的典范人物，他在演奏當(dāng)中所表現(xiàn)出的樂(lè)句起伏變換和力度對(duì)比，是任何人都模仿不出的，代表著他本人所特有的天才個(gè)性。這些與眾不同的特點(diǎn)，在他演奏各種不同風(fēng)格的作品時(shí)都有著明確的體現(xiàn)，總的來(lái)看，它們都是貫穿于大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的全面音樂(lè)思維中的必然因素。

    不知從何時(shí)開(kāi)始，人們常常將大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的演奏與海菲茨的演奏相比較。有人說(shuō)，海菲茨的演奏是歸精致的演奏，他的演奏藝術(shù)體現(xiàn)出了現(xiàn)代小提琴藝術(shù)中最為科學(xué)和最為精確的一面，而大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的演奏是最富有人情味的演奏，他的演奏藝術(shù)代表著宇宙間自然和人性的特征。這話的確不無(wú)道理，從整體來(lái)看，在他們各自的演奏藝術(shù)當(dāng)中，的確有著很多不同的差異。海菲茨是一位自我意識(shí)很強(qiáng)的演奏家，在演奏中天生的因素占有著很大的比重，而大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫則是一位有著嚴(yán)密邏輯性的演奏家，因此他的演奏總是使人感到處處有條有理，張馳有度。雖然從表面上看大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的演奏顯得溫暖、寬闊和宏偉，而海菲茨的演奏顯得冷峻、精致和輝煌，但這主要是兩位大師的不同性格和不同氣質(zhì)造成的，從另一個(gè)方面來(lái)看，他們二人都具有著豐富的內(nèi)在激情。在論述到他們二人的演奏風(fēng)格時(shí)，曾經(jīng)有人做出這樣的比喻和評(píng)論，“海菲茨的演奏就如同一件珍貴的象牙雕刻的工藝品，它雖然精美絕倫，但卻免不了有些‘冷’的感覺(jué)，而大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的演奏則像是充滿著陽(yáng)光的大草原一般，其中盡涵著博大的氣宇和豐富的情感?！?/span>

    任何一個(gè)成功的小提琴家都會(huì)在成才之路上擁有自己的偶像，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫也同樣有著這樣的崇拜對(duì)象。在他年輕時(shí)，蒂博、埃奈斯庫(kù)和克萊斯勒在他的心目中占有著十分重要的位置，尤其是克萊斯勒，他在演奏中那種自然的、無(wú)拘無(wú)束的親切風(fēng)格，曾給大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫帶來(lái)了很深的影響。大約從20年代起，他就刻意地學(xué)習(xí)著克萊斯勒的這種風(fēng)格，后來(lái)，他又在自己的演奏中，將這種風(fēng)格進(jìn)一步地發(fā)展了下去，使之變成了奧伊斯特拉赫式的甜美與親切風(fēng)格?？梢哉f(shuō)，克萊斯勒是大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫最為欽佩的小提琴大師，他的演奏風(fēng)格是這位后輩大師在藝術(shù)上借鑒和學(xué)習(xí)的極好榜樣。

    大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫是20世紀(jì)世界上屈指可數(shù)的偉大小提琴家，他在前蘇聯(lián)所占據(jù)的地位則更是無(wú)人能比的。由于他所擁有的過(guò)人天才和崇高威望，使得他得到了前蘇聯(lián)眾多著名作曲家的信任。這些作曲家出于對(duì)他的仰慕和尊敬，紛紛將自己的作品題獻(xiàn)給他，這些作品包括肖斯塔科維奇的兩首小提琴協(xié)奏曲。米亞斯科夫斯基、哈恰圖良和拉科夫的小提琴協(xié)奏曲和普羅科菲耶夫的《第一小提琴奏鳴曲》等。

在世界小提琴演奏史上，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫是以演奏作品繁多而著稱(chēng)的。在他的演奏目錄中，包括著從維瓦爾第、巴赫直到亨德米特和巴托克等幾乎所有的古今小提琴名作。當(dāng)年，他曾在一個(gè)音樂(lè)季中連續(xù)舉行過(guò)五個(gè)音樂(lè)晚會(huì)，每晚演奏三首不同風(fēng)格的協(xié)奏曲，一共演奏了15首時(shí)間跨度在200年以上的，不同時(shí)代的著名協(xié)奏曲，創(chuàng)造了小提琴演奏史上的奇跡。盡管如此，人們還是認(rèn)為他在演奏古典及浪漫主義作品，特別是俄羅斯作曲家（尤其是柴科夫斯基）的作品方面，具有著無(wú)與倫比的價(jià)值和成就。和許多著名的小提琴大師一樣，大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫也是一位出色的小提琴教育家。多年來(lái)，他一直在莫斯科音樂(lè)學(xué)院中從事著積極而又卓有成效的教學(xué)工作。在他培養(yǎng)的學(xué)生中，許多人都成為了后來(lái)享譽(yù)世界樂(lè)壇的杰出人物，其中包括伊戈?duì)枴W伊斯特拉赫、瓦列里·克利莫夫、維克多·皮凱金、吉頓·克萊默和帕爾霍緬科等人。他們之中的許多人都是國(guó)際比賽的獲獎(jiǎng)?wù)撸渲屑D·克萊默已經(jīng)成為當(dāng)今世界上最活躍和最有影響的新一代小提琴大師了。

    大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫一生都在勤勤懇懇地為音樂(lè)事業(yè)而奮斗，他在那無(wú)比輝煌的藝術(shù)生涯中，不僅作為獨(dú)奏家而譽(yù)滿世界，而且在室內(nèi)樂(lè)領(lǐng)域中也創(chuàng)造了極其光彩的業(yè)績(jī)。當(dāng)年，他與著名鋼琴家?jiàn)W波林、著名大提琴家克努塞維茨基所組成的三重奏小組，是世界上少有的幾個(gè)最佳組合之一。他們?nèi)艘黄鹧葑嗔舜罅康氖覂?nèi)樂(lè)作品，通過(guò)旅行演出和灌錄唱片，他們的影響擴(kuò)展到了會(huì)世界。遺憾的是克努塞維茨基過(guò)早地去世了，從此，心灰意冷的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫不愿意再與任何人合作，因?yàn)榕c別人合作，他始終找不到與克努塞維茨基一起合作時(shí)的良好感覺(jué)，就這樣，他在后半生中再也沒(méi)有演奏過(guò)三重奏。不過(guò)，他與奧波林之間的合作卻一直延續(xù)下去，他們二人合作演奏了幾乎所有著名的小提琴與鋼琴奏鳴曲。

    也許是上帝的不公正，也許是它故意要給人們帶來(lái)巨大的悲痛和遺憾。1974年10月24日，正當(dāng)這位偉大而謙遜的藝術(shù)家即將登上阿姆斯特丹音樂(lè)廳的舞臺(tái)時(shí)，由于心臟病猝發(fā)而驟然離開(kāi)了人世。噩耗傳開(kāi)，無(wú)法形容的悲痛向人們襲來(lái)，人人怎么也不敢相信這位杰出的小提琴大師竟以66歲的年齡過(guò)早地辭世。一時(shí)間，全世界都為之震動(dòng)，對(duì)于這一永遠(yuǎn)無(wú)法彌補(bǔ)的損失，著名小提琴大師斯特恩說(shuō)得尤為懇切，他說(shuō)：“他的逝世，使我感到不僅失去了一位偉大的同行，而且如同失去了一位兄弟。”然而對(duì)于全世界的音樂(lè)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，失去的則是一位偉大的藝術(shù)家，一位在小提琴藝術(shù)史上永放異彩的超級(jí)巨星。