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有沒有發(fā)現(xiàn)，許多關于希臘女神的經典油畫中，女神都是裸著的。 比如，文藝復興時期佛羅倫薩畫派的大IP波提切利，他著名的《維納斯的誕生》。
別問我為什么選這幅，因為其他維納斯都裸得不含蓄，尤其亞歷山大·卡巴內爾畫的那幅，不可說...不可說... 再看17世紀著名畫家雅各布·喬登斯畫的《金蘋果事件》，其中有一群女神，除了威猛的雅典娜穿著盔甲、拿著長矛，其他要么全光，要么半光。
那么問題來了，為什么希臘女神不愛穿衣服呢？ 因為，全世界最會設計女神裝的設計師，那會還沒出生。 好吧，我瞎說的..... 但是，她真的是全世界最會設計女神裝的人，沒有之一（我說的）。 誰呢？ Madame Gres。
Madame Gres作品 Madame Gres是一位極其擅長女神風格褶皺裙的設計師，她對細密褶皺的把握讓人驚嘆。
而且，她的褶皺呈現(xiàn)出難得的豐富性，絕對不是簡單捏個褶，這些褶皺有節(jié)奏感。
這樣的衣服，自帶女神氣，跟現(xiàn)在強調浪漫、柔軟的仙女風不同，女神是神圣而高貴的。
那么，她是如何形成這種風格的呢？ 這還真跟古希臘或者說跟希臘女神有點關系。
Madame Gres的設計帶有強烈的古典主義風格，古典主義的源頭之一就是古希臘風格。古希臘的建筑、繪畫等給了她無限靈感。 希臘女神的穿著，當然是古希臘服飾，這在古典繪畫中十分常見。 李當岐老師著作《西洋服裝史》中，有記載古希臘不同服飾的特點。 常見的古希臘服裝叫多利安式希頓（Doric Chiton），基本長下面這樣。
安東尼奧·卡諾瓦 (Antonio Canova)雕塑 雙肩有別針作為連接，沒有袖子，自然懸垂。 Madame Gres的設計長這樣-
古希臘還有一種服飾叫愛奧尼式希頓（Ionic Chiton），有袖子，用布在手臂上面收許多褶皺。大概長下面這樣-
《Gabii 的阿耳忒彌斯》，普遍認為雕塑者是古希臘的Praxiteles，這是盧浮宮內展出的復制品。復制于幾百年前。 Madame Gres的設計長這樣-
古希臘服飾中，還有一件叫希馬純（Himation），簡單說來，它像是披肩一樣斜斜的掛在身上。大概長這樣-
左：安東尼奧·卡諾瓦的雕塑，右邊是雅典娜，公元前5 世紀后期希臘原作的羅馬復制品 Madame Gres也有類似希馬純的設計，長這樣-
Photo by Phillipe Pottier, 1950 你看，Madame Gres的設計與古希臘服飾的關聯(lián)性是很多的，但不一樣，古希臘服裝所有的褶皺都趨于自然、懸垂，女神們如果穿上衣服，基本都是穿這種。
《維納斯和戰(zhàn)神》，波提切利 而Madame Gres有自然的部分，更多是有序又變化多端的褶皺。
這樣的有序與希臘羅馬柱有點像。
奧林匹亞宙斯神廟 古希臘風格對后世的影響很大，其中必須提到兩位設計師，這兩位對Madame Gres都產生了一定影響。 首先是時裝革命家保羅·波烈Paul Poiret（1879-1944），他對世界服裝史的推進有著顛覆性的影響，有一種說法是他奠定了歐洲現(xiàn)代服飾的基調。
Paul Poiret，1908年 保羅·波烈推出過不少古希臘風格的長裙，以及中式服裝。中式也是Madame Gres善于取材的元素，這點后面說。
Paul Poiret，1913年 對Madame Gres影響更大的是設計師Madeleine Vionnet（1876-1975），她發(fā)明了著名的斜裁法，Dior老先生對她也贊不絕口。
Madeleine Vionnet，1930年 “斜裁女王”Madeleine Vionnet退休后，我們的Madame Gres曾一度成為斜裁的代表。
Madame Gres，1955 但無論誰曾影響過她，她最終成為獨一無二的自己。正如她說的：
Madame Gres做到了絕對的純粹。
除了上面看到的風格，她還有幾個特點讓我印象深刻。 其一，色彩在褶皺中的運用，盡管大多女神裙都是單色的，但她還擅長用不同色彩的面料進行穿插。
其二，她常常會做一些幾何狀的鏤空，比如上面這件多彩的長裙，她還喜歡在背部露出三角形的挖空。
登于《 ELLE》, 1951 其三，她對大廓型的把握，依舊能看出古希臘的影子，但又更有張力和現(xiàn)代感。
最后，對于我們來說，最具有親切感的一點是，她很喜歡采用中國元素。其實在那個年代，中國的服飾對全世界都有挺大影響，包括前面提到的保羅·波烈，也會設計中國風，相對來說，Madame Gres的中國元素最具現(xiàn)代感，并沒有過多復原，而是中西合璧。這種中西合璧，對今天依舊有很大的啟迪作用。 我之前采訪楚艷老師的時候，她就提過Madame Gres。
Madame Gres，1935年 你是不是覺得Madame Gres這個名字有些奇怪，直接翻譯過來是格蕾絲夫人。 Madame Gres （1903 - 1993），本名叫GermaineEmilie Krebs，她在成為Madame Gres之前，開創(chuàng)過一個工作室叫Alix Barton?；适翌櫩秃芏?，包括希臘公主馬蒂爾達、溫莎公爵夫人等，還有明星葛麗泰.嘉寶、費雯麗。
1942，她開始用Gres為名做設計，這個名字來自她當時的畫家老公，盡管后來他丈夫離開了她，但她一直用這個名字。 Madame Gres是一位很有傲骨的女士，1943年，德軍占領巴黎，許多人選擇逃離，她用紅白藍的法國國旗色做了一個系列，還在時裝屋窗外掛上了紅白藍三色標識。德國人希望她為軍官的太太們制作衣服，這位猶太女性拒絕了，并且關閉了自己的時裝屋，直到戰(zhàn)爭結束。
這位有骨氣的設計師，一生只做高級定制，因為她認為制作成衣是高級定制服設計師的“墮落”。 她的設計，都是用面料披在人臺上，直接手工捏褶、縫制，這些面料在她手工如同雕塑一般，精細而有生命力。Madame Gres說：“我想成為一名雕塑家，我把所有的布料都看做是石頭，我要去精心地雕刻。" 也因此，這些服裝無法量產，她更不愿意量產。
Madame Gres與Yves Saint Laurent ，1984 Photo：Jean luce Hure Madame Gres對今天設計的影響十分巨大，比如之前由AlbertElbaz操刀的Lanvin，就向Madame Gres致敬過。
Lanvin2012春夏系列 還有Sophia Kokosalaki，
Sophia Kokosalaki2012春夏 這樣的例子很多，不一一說了。說一個必須說的， 山本耀司（Yohji Yamamoto）2005春夏系列。
為什么山本大叔的這個系列必須要說？ 因為他的風格與古典主義是背道而馳的，這個我之前在《我發(fā)現(xiàn)了Gucci、Givenchy、Galliano不可告人的秘密》一文中詳細寫過，Madame Gres是傳統(tǒng)美的典型代表，山本是“不要美”的典型代表，這兩者的融合，非常有意思。
大叔是用棉質面料做的這個系列，所以褶皺呈現(xiàn)的質感很不一樣。
既然Madame Gres曾經這么厲害，為什么現(xiàn)在不怎么知名？ 一個原因是她真的很低調，專注于設計本身；還有個原因，她的高級定制無法量產，到服裝產業(yè)快速發(fā)展后，高定逐漸落寞，1987年，她的時裝屋就破產了。據說她的晚年較為貧窮，1993年去世的時候，消息沒有公開，一年后，她的女兒才告知世人。
Madame Gres 真是讓人感慨。這位能讓我們凡人穿出女神風的偉大設計師走了，那份崇高的美感也被她帶走了。 Madame Gres之后，再無女神褶。 聽說美好的人兒都喜歡分享文刀米 微信公號：文刀米 | 微博：文刀米呀 聯(lián)系：mina516@163.com 人物專訪 時尚解析 辛辣評論 文刀米 不流行 文刀米與小伙伴的新公號 知羹 囊括電影、音樂、娛樂、時尚 |
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