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為什么我們需要構圖？ 人們常說構圖是照片的骨架，骨架支撐起人，所以構圖支撐起畫面。 良好的構圖把構思中典型化了的人或景物加以強調、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實生活更高、更強烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強藝術效果?？偟膩碚f，構圖就是把一個人的思想情感傳遞給別人的藝術。簡單說來，構圖的目的在于體現(xiàn)拍攝對象的美感，讓觀看者一眼看出你的主體是什么。 1、構圖能主動引導觀者 先給大家看一幅照片 然后記住你看見這幅照片的第一視覺落腳點在哪里？ 我想，絕大部多數(shù)人第一視覺落腳點應該都是停留在遠方的萬縷霞光那里。 再給大家看一幅圖 這時候大家的第一視覺落腳點應該在畫面下部的海螺，但不僅限于此，你還會觀察到遠方的霞光，實際上，你在欣賞這張照片的時候，你分了兩個步驟，擁有兩個層次，而攝影師可以通過他的構圖來影響你的觀測順序和觀測層次，這就是所謂的構圖能主動引導觀者。 再比如這幅圖 大家記住你的第一視覺落腳點 我想，大多數(shù)人應該都是停留在花海與天空的交界處，或者再靠前一點的花海。 再看這幅 這時候大家的第一視覺落腳點應該是在花海中的小徑，然后順著小徑延伸到天空。這亦是攝影師通過他構圖的變化來告訴你：來，你應該這樣看！ 通過這兩個例子，大家可以感受到構圖就是攝影師的武器，你要通過構圖來告訴觀者：來，你應該這樣來欣賞我的這幅作品。 無論是前景構圖，延伸線構圖，透視構圖或者漸變構圖，實際上都是在起著這樣一個作用：來，你應該這樣來欣賞我的這幅作品！ 這就是構圖第一個作用：主動引導觀者。 2、構圖能主動表明主次 有時候我們僅僅告訴觀者該怎么看還不夠，我們還要告訴他們：來，我的這幅作品的主角是這個！ 大家隨便瀏覽一下這張圖片，然后回想一下畫面留在你腦海內的東西 我想，大家印象最深刻的應該就是那盆擺在左下角的花草，然后是大環(huán)境（準確的說是那把傘） 大家再看這幅圖 留在大家腦海內的東西應該只有兩樣：一盆花草，和另一盆花草 這時候你是愿意人們記住大環(huán)境呢，還是記住另外一盆花草呢？這完全由攝影者決定，也就是說，你能通過構圖去決定你的主次內容，讓觀者記住哪些信息，然后過濾掉哪些信息。 3、能主動表達情緒。 給大家看一幅圖 大家能夠感受到的是平和與美好 再看下一幅 大家感受到的應該是尖銳與不穩(wěn)定。 畫面內容幾乎沒有變化，但下圖采用傾斜構圖，加劇畫面的不穩(wěn)定性，從而影響人的心理，這就是構圖的第三個作用：主動的傳達情緒。 你要告訴觀者：我這幅圖片想傳達的是喜悅，或悲傷，或落寞。畫面內容是情感的一部分，而構圖亦是。 再比如： 這幅圖就是純風景，表達的是自然的美，沒有強烈的個人情感傾向。
但這一幅的構圖頗有“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”的感覺（并且能十分迅速的集中人的視覺焦點）。 你到底是想要傳達自然之美，還是蒼茫寂寥的感覺，構圖可以幫你。 4、構圖方法 有人說：攝影構圖沒有任何技巧可言。 當我們看見一幅好的攝影作品，我們可以舉出它的構圖符合1,2,3,4.......等等優(yōu)秀的構圖原則。但我們同樣可以在一幅一般的攝影作品中發(fā)現(xiàn)這些原則。
有人說，當你在拍一幅照片時，你不可能翻開筆記，看看這個構圖是不是符合這無數(shù)條原則。所以如果你作為藝術評論家，那探尋所謂的優(yōu)秀構圖技巧還有點兒意義。但你如果是為了好的攝影去做，那我覺得即使你能背下這些原則也不會對你的攝影有任何提高。
但這些都是對專業(yè)攝影人員而言的，對于初學者，學習構圖方法是有意義的，這些方法就想是童年的學步車，通過不斷的構圖練習，到最后一切成為自然，就像《倚天屠龍記》里張三豐教張無忌太極劍，張三豐認為，記住了形反而束縛了意，忘記招式，招招隨意而動、隨心揮灑，當然這些都是這長期練習直到非常熟悉的基礎上講的。 那么，初學者能夠參考的構圖方法有哪些呢？ 平衡式構圖 平衡式構圖給人以滿足的感覺，畫面結構完美無缺，安排巧妙，對應而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。 示意圖
實例
平衡式構圖同樣適合拍攝人景合一的人像，也成為水平構圖。
該照片簡潔大方，背景是層次分明的渾然一色的碧海藍天，模特肌膚的顏色與背景的藍色形成對比，白色泳裝更使畫面亮白潔凈。 對角線構圖 對角線構圖把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關系。富于動感，顯得活潑，容易產生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。 示意圖
實例
黃金分割構圖 黃金分割構圖是一條與三分法構圖類似的構圖原則，黃金分割原則是古希臘的畢達哥拉斯首先提出來的，他在當時十分有限的科學條件下大膽斷言：一條線段的某一部分與另一部分之比，如果正好等于另一部分同整個線段的比即0.618，那么，這樣比例會給人一種美感。
后來，這一神奇的比例關系被古希臘著名哲學家、美學家柏拉圖譽為“黃金分割律”。黃金分割線的神奇和魔力，在數(shù)學界上還沒有明確定論，但它屢屢在實際中發(fā)揮著意想不到的作用。 簡單地說，黃金分割代表的是主要興趣中心應該處的位置，這是一種理想的人像構圖方式。 黃金分割 確定黃金分割點的方法是現(xiàn)在畫框內話一條對角線，然后從另外兩個角向這條對角線畫垂線。垂線與對角線的交點就是黃金分割點，通過這種方法可以為垂直照片和水平照片確定黃金分割的位置。
必須注意，如果人物的向右轉頭，你就要把他（她）放在畫面的左側，反之，則放在右側，這樣可以表現(xiàn)人物的方向感。
黃金螺旋 黃金分割率為1.618，依此比例多重分割矩形畫面，可得到一條逐漸旋緊的對數(shù)螺線——黃金螺線。 以黃金螺旋分割畫面，或將拍攝主體放在螺旋緊處，是符合審美觀的一種構圖方法。寬屏畫面的黃金分割，需先將構造出黃金矩形，截圖中用白色粗線調標示。 示意圖
實例
據(jù)說，英劇《Sherlock》（神探夏洛克）大量采用了黃金分割構圖，非常精妙，有人這樣形容：在那些美得一塌糊涂的畫面背后，其實有一條無形的螺線引領著你的眼睛。 豆瓣網友@fomalhaut 非常細致地總結了《Sherlock》各集里的黃金分割構圖，例如：
1 三分法構圖 三分法構圖，（也叫九宮格構圖或井字構圖），是攝影中最常用的構圖手法。三分法構圖是一條與類似黃金分割構圖的構圖原則，但操作起來更為簡單。 下圖中綠色的線為黃金分割線，灰色線為三分法構圖，可見，兩種構圖方法的交點基本接近。
三分法構圖原則：將畫面的橫向和縱向平均分成三份，線條交叉處叫做趣味中心（下圖1、2、3、4）。
當在觀察一副照片時，目光會優(yōu)先被吸引到趣味中心的位置，所以在拍照時盡可能將主體事物安排在趣味中心的附近，一般認為，右上方的交叉點（點2）最為理想，其次為右下方（點4）的交叉點。但也不是一成不變的。這種構圖格式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點。 在很多的單反相機中，包括一些卡片相機中都內置有構圖輔助線功能，開啟這個功能相機會自動的在取景器中添加構圖輔助線，來幫助進行構圖。 三分法對橫畫幅和豎畫幅都適用，按照三分法安排主體和陪體，照片就會顯得緊湊有力。
三分法構圖～人像 三分法構圖不僅適用于風景拍攝，同樣也實用與人像拍攝。 很多攝影者不知道把人物放在畫面的什么位置，有人選擇把人物放在畫面的中央，這是最要技術的一種構圖方式，一不小心就會變成最呆板的人像。 保險的方法是： 拍攝半身人像時，眼睛是興趣中心，因此，最好把眼睛至于分割線上或者再任何兩條分割線的交叉點上；
在大半身人像或者全身人像中，臉是興趣中心，因此，應該把面部安排在交叉點或分割線上；在多數(shù)站立人像中，頭或者眼睛處在從底部算起2/3的位置，多數(shù)水平構圖也是如此，除非拍攝對象坐著或者躺著，這種情況下，可以把興趣中心移到下面的1/3分割線上。
下圖是一張居中的人像
采用三分法構圖原則裁剪后
效果是不是好了很多！ 特別說明：三分構圖法屬于穩(wěn)妥的構圖法，在沖擊力方面有所欠缺。 垂直式構圖 垂直式構圖， 能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。 示意圖
實例
曲線式構圖 曲線式構圖，畫面上的景物呈S形曲線的構圖形式，具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產生優(yōu)美、雅致、協(xié)調的感覺。當需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時，應首先想到使用S形構圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。
曲線構圖～人像 在人像攝影中，曲線構圖讓女性更柔美
上圖在拍攝時讓被攝者身體前傾，突出胸部的曲線，然后手臂自然提起，手背壓住腰部，突出臀部的曲線，這樣就完美地表現(xiàn)了女性的S形曲線。拍攝時還要注意人物的頭部自然上仰，以顯其氣質。
框架式構圖 框架式構圖，是采用景物的框架做前景，能增加畫面的縱向對比和裝飾效果，使照片產生深度感。
框架式構圖在婚禮攝影中使用得最多的構圖手法之一。在婚禮上，往往主體周圍環(huán)境雜亂畫面元素松散，導致分散觀眾的注意力從而削弱主體。在婚禮拍攝中盡可能找到一個能夠排除雜亂環(huán)境干擾的天然畫框或者后天然畫框，第一，能夠保證觀眾能夠把視線集中于被攝主體，第二，可營造一種神秘氣氛，就像，一個人從藏匿處偷偷窺視某個畫面。 Walker Evans就經?？桃馐褂眠@種策略。他的傳記作家Belinda Rathbone寫道：“他的照片透過窗戶、門廊和轉角來觀察，這使得這些作品具有全新視角、力量，甚至有一種揭露的氣氛。”這個揭露的氣氛，就是作為一名紀實婚禮攝影師拍攝技法上的“偷窺感”。 畫框有很多種，有有形的也有抽象的，有自然環(huán)境形成的也有光影構成的。不論何種形式，都能夠起到幫助你突出主體的作用。 有形畫框是最常見的也是最典型的一種畫框。窗戶、鏡框、門框等等。
非天然畫框 有些拍攝場景完全無畫框元素，比如在一個單調的更衣室，除掉一把椅子外，什么都沒有，全程直白的鏡頭拍攝這種表達，顯而易見，是很乏味的。而透過椅背的間隙，將此勾畫成一個畫框，這樣一個特殊構圖卻讓這一換妝畫面變得頗有些趣味起來。
框架式構圖利用框架，撇開了雜亂的環(huán)境，讓拍攝主題更加清晰！ 斜線式構圖 斜線式構圖，可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導向的作用。 示意圖
實例
放射式構圖 放射式構圖，也稱向心式構圖， 主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產生壓迫中心，局促沉重的感覺。 示意圖
實例
三角形構圖 三角形構圖， 正三角形有安定感，逆三角形則具有不安定動感效果 。 以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。三角形構圖具有安定、均衡、靈活等特點。 三角形構圖在攝影中是應用得非常多的一種方式，其使用頻率不亞于九宮格構圖。正三角和倒三角、斜三角所造成的視覺感覺完全不同。 經典作品：亞歷克斯·韋伯，伊斯坦布爾，玩球的孩子們
首先這張照片看起來很普通：一個孩子在中心處向上踢球。但在角落還有一個孩子，像是雨后春筍般冒出了頭(像是在側面晃來晃去)。在現(xiàn)實中情況中這個孩子很可能是掛在架子或者什么東西上——但它創(chuàng)建了一個有點奇怪并且超現(xiàn)實的圖像。 這張照片出色的地方就是韋伯讓畫面中到元素形成了三角形構圖。
如果沒有球的話就會分散注意力。因為你會疑問孩子在中間的右上角看什么呢？它缺少該特殊元素，沒有足球就組不成三角形形狀。
如果右上角沒有一個足球，整個三角形構圖就不復存在而且讓人會感覺到畫面很空。 正三角形 其中，正三角形構圖給人以堅強、鎮(zhèn)靜的感覺；倒三角形構圖具有明快、敞露的感覺；斜三角形構圖具有安定、均衡、靈活等特點，它也是最為常用的一種三角形構圖。
上圖，二戰(zhàn)硫磺島戰(zhàn)役，美軍以數(shù)萬人員傷亡為代價，肅清了硫磺島上的二萬日軍，從而打開了通向日本本島的勝利之門。當攝影記者羅森塔爾接到他老板的電話時，他才確信，他真的因為自己在硫磺島前線拍攝的這一張照片出名了。這張照片也是每個攝影人耳熟能詳?shù)?。該作品被認為是最能代表美國精神的攝影作品，稱為“美國圣像”，并被制成雕像，立在阿靈頓國家公墓。 從全局來看，該照片采用了正三角形的構圖，而具有一種穩(wěn)重、有力的感覺。從細部看，戰(zhàn)士排列也呈三角形，其動作有一種向右運動傾向，與斜邊配合在一起，不僅具有了動感，更突出大三角形構圖所形成的力度。 倒三角形 與正三角形構圖表現(xiàn)穩(wěn)定、堅定剛好相反，倒三角形構圖則表現(xiàn)的是運動不穩(wěn)定，或危險。 倒三角構圖在運動、體育攝影中應用得非常廣泛，非常適合強調動感。
斜三角型 斜三角形構圖，介于正三角與倒三角之間，充分顯示出生動、靈活的趨勢，畫面上的被攝體顯得既呼應又通暢，動感和方向性很強。
L形構圖 L形構圖用類似于L形的線條或色塊將需要強調的主體圍繞、框架起來，起到突出主題的作用。L形如同半個圍框，可以是正 L 形也可以是倒 L 形，均能把人的注意力集中到圍框以內，使主體突出，主題鮮明。常用于有一定規(guī)律線條的畫面。 L是由垂直線與水平線交匯而成。L形具有穩(wěn)定、安靜的感覺。L形是一種邊角構圖形式，它占據(jù)畫面的兩邊和一角，使中間透空，視野開闊，使畫面活潑多變。
在風光攝影和旅游攝影中常采用下面兩種L形構圖形式，一是利用地面景物和聳立的樹木等作為前景，構成正L形的構圖形式。
二是利用富有變化的樹木及倒垂的樹葉作為前景，構成倒L型。它兩種形式均可把畫面中的主體景物由一角框起來，使之變得突出醒目。
L形構圖，除了被攝體的形狀、結構可以自然形成之外，常?？衫门臄z環(huán)境中的地形地物巧妙地構成各種各樣的L形，以豐富畫面的構圖形式。
L形構圖～人像 在人像攝影中，L形構圖給予肢體視覺延伸，此外L形構圖也是一種比較舒適的構圖方式，這種構圖適合于拍攝坐著或躺著的拍攝對象，興趣中心點按照三分法去確定即可。
畫面中的模特以伸展的坐姿構成L形的構圖。模特的視線與腿部伸展的方向一致，整個身體的中心稍往畫面中心傾斜，這樣能避免L形的構圖為畫面帶來的失重效果。 |
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